北京
今年5月的戛納，一位印度女導演將決定哪些新人作品能脫穎而出。這不是主競賽，卻是年輕導演最渴望的入場券。
誰拿到了這把鑰匙
帕亞爾·卡帕迪亞（Payal Kapadia）出任第65屆戛納影評人周評審團主席。去年她剛憑《想象之光》拿下戛納評審團大獎，今年身份切換——從被審視者變為審視者。
她的陪審團陣容跨度極大：魁北克演員泰奧多爾·佩勒林、音樂人奧克魯、加納裔英國制片人阿馬·安帕杜，以及曼谷世界電影節總監東薩隆·科維瓦尼查。電影、音樂、策展、制作，四條軌道交匯。
正方：為什么是她
卡帕迪亞的履歷足夠說服人。《想象之光》是印度電影30年來首次入圍戛納主競賽，評審團大獎僅次于金棕櫚。她本人從影評人周起步——2017年《午后的迷惘》在此首映。懂這個場子的規則，也懂新人的處境。
影評人周向來偏愛邊緣聲音。選一位非西方、非男性、非商業片出身的導演坐鎮，符合其一貫的策展邏輯。
反方：一次冒險
質疑在于：卡帕迪亞的創作經驗集中于作者電影，對類型片、商業敘事的判斷力未經檢驗。評審團里也沒有傳統影評人席位——奧克魯的音樂背景、安帕杜的制作視角，能否替代專業影評的審美標準？
更實際的問題是：影評人周以"發現下一部《四百擊》"著稱，但近年推出的新人，有多少真正進入了行業主流？
我的判斷
這次任命的真正信號，是戛納對"誰有權定義好電影"的重新分配。卡帕迪亞的勝出，意味著電影節系統開始承認：創作經驗本身，就是最可靠的評審資質。
至于她能否選出下一個特呂弗——影評人周65年來也只誕生過一個特呂弗，這本就不是概率問題，是彩票邏輯。至少今年，買彩票的人換了位莊家。
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