北京
玩游戲的時間，似乎越來越少（圖/小羅）
最近Capcom又發(fā)售了一部新作——科幻動作冒險游戲《識質(zhì)存在》（Pragmata）。自這款游戲首次曝光起，我和朋友就被它宣傳片中優(yōu)秀的畫面質(zhì)量與概念設計深深吸引，此后一直關注著它的動向。
如今正式發(fā)售，它的一大爭議便是經(jīng)歷了接近6年的開發(fā)，內(nèi)容體量居然只有10至20小時。在媒體評價公開階段，我朋友就因此有些擔心它的質(zhì)量——為什么開發(fā)了這么久？為什么流程最終只有10到20小時？是不是開發(fā)過程中不得不砍掉了很多劇情內(nèi)容與玩法設計？
但在迅速通關之后，他給出了與初印象完全不同的評價：“我很少會用‘完整’形容一部Capcom的游戲，《識質(zhì)存在》它做到了。”
事實上，即使有內(nèi)容體量層面的爭議，《識質(zhì)存在》的媒體評價與目前的大眾評價依然非常高。Metacritic媒體評分86、用戶評分9.0，Steam全語言94%好評，兩天銷量突破百萬份等成績無一不展現(xiàn)了玩家對其內(nèi)容質(zhì)量的認可。
而回看Capcom今年近4個月內(nèi)發(fā)售的游戲，《生化危機：安魂曲》媒體評分89分，《怪物獵人物語3：命運雙龍》媒體評分86分，再加上《識質(zhì)存在》以及動作玩家相當期待的“鬼武者”新作，Capcom正處于一個能夠持續(xù)、高頻、穩(wěn)定產(chǎn)出高質(zhì)量游戲新作的發(fā)展階段。
Capcom驚人的穩(wěn)定產(chǎn)出
盡管《生化危機：安魂曲》《識質(zhì)存在》都由于內(nèi)容體量不夠“管飽”而遭受質(zhì)疑，但少有玩家會對它們的質(zhì)量加以批判。似乎在當下這個時間點，很多玩家越來越抗拒那些體量偏大但部分內(nèi)容相對濫竽充數(shù)的游戲，而是認可那些精簡、完整、不拖泥帶水的游戲。
我與我身邊的玩家朋友們，也確實開始呈現(xiàn)出這種趨勢。一方面，精簡的“中等體量游戲”讓人更有充分的游玩意愿，畢竟對于工作、學習負擔較重的玩家，通關一部10小時左右的游戲與通關一部30小時以上的游戲，需要付出的時間規(guī)劃與心理建設完全不是一個級別；另一方面，受限于技術發(fā)展與管理水平，大多數(shù)游戲公司并沒有能力制作既包含龐大的內(nèi)容體量又能提供全程高質(zhì)量體驗的優(yōu)秀作品。
這或許也是現(xiàn)在游戲行業(yè)開始反思部分“3A”作品對商業(yè)成本的盲目投入、揮霍，轉而認可一些更加精致的“2A”作品甚至是獨立游戲的原因。去年游戲大獎（TGA）上《33號遠征隊》獲得“年度游戲”就是一個例子。
《33號遠征隊》獲得TGA年度游戲
以前生活相對空閑的時候，夜晚仿佛永遠不會結束。作為JRPG的愛好者，我可以通宵達旦地沉浸在那些宏大得近乎奢侈的世界里。幾十個小時的主線，上百小時的支線，即使地圖上的問號密密麻麻也不會厭煩，反而無比享受用雙腳丈量大地的感覺。后來工作了，這樣的奢侈便越來越稀有、珍貴。對自己期待的作品，總要提前安排好時間、做足準備再玩。有時看到一些游戲的龐大體量，我會不由自主地產(chǎn)生質(zhì)疑：我有時間玩嗎？游戲本身會不會很無聊？即使最后真玩上了，也會因為時間的碎片化，體驗反而不如以前能夠整日整夜努力通關的時候。
后來，我順勢開始接觸一些中等體量游戲，仿佛發(fā)現(xiàn)了一片新天地。相比高規(guī)格的大體量游戲，它們多了一些平淡的、舒適的、沒有壓力的游玩環(huán)境。我們不需要逼著自己竭盡全力跑向結局，只需要像散步一般，按照自己的節(jié)奏與作品交流。前天夜里，通關《識質(zhì)存在》的那一刻，我覺得自己被輕輕抱了一下。說不上是游戲抱的，是戴安娜抱的，還是月亮抱的。總之，那一晚睡得更安穩(wěn)了。
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