上影節·特別策劃丨泥土與靈魂：陀思妥耶夫斯基的銀幕變奏

陀思妥耶夫斯基（1821年11月11日—1881年2月9日）的作品不能閱讀，只能體驗，很多時候，必須經歷過苦難才能理解。這位讓尼采失眠、讓弗洛伊德顫抖、讓卡夫卡膜拜的俄國人，是文學史上最暴烈的思想火山。

電影，這門誕生于他死后的藝術，恰巧擁有最鋒利的引爆裝置。電影最殘忍的溫柔在于：它讓《罪與罰》的主人公拉斯柯爾尼科夫變成扒手、變成屠宰場工人，然后面無表情地把那柄斧頭塞進你的手里——你無處可逃。每一次銀幕上的思想爆破，都是對文學火山的一次重新噴發。電影大師遇見文學大師，本質上是兩種藝術在百年間蜿蜒激蕩的證詞：文學給了電影靈魂，電影讓文學在黑暗中復活。

當攝影機對準陀思妥耶夫斯基，一百多年前的俄國風雪便裹挾著尼采的超人、弗洛伊德的自我、卡夫卡的迷宮，呼嘯著砸向銀幕。這不是文學改編，是導演們對同一座思想火山的不同爆破方式。

這一次次穿越告訴我們，銀幕與文學的碰撞從未停歇。這不是致敬，是角力；不是改編，是轉世。導演們用各自的美學方言，翻譯著陀思妥耶夫斯基那道終極追問：當一個人自認不凡，誰來定義平凡？當上帝缺席，誰來審判那柄落下的斧頭？

今年是陀思妥耶夫斯基誕辰205周年、逝世145周年，同時也是他多部作品問世的重要紀年：《罪與罰》出版160周年、《雙重人格》出版180周年……數字本身或許不重要，重要的是，在陀氏離世百余年后，他的思想與文字依舊在全世界持續回響。上海國際電影節特別策劃“泥土與靈魂：陀思妥耶夫斯基的銀幕變奏”單元，集結多位不同國籍導演的影像創作，以銀幕之聲，致敬這位偉大的文豪。

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本單元放映片單如下：

扒手（1959）

PICKPOCKET

導演/Director：

羅伯特·布列松/Robert Bresson

看點：

指尖上的《罪與罰》，布列松式“冷處理”的巔峰

無所事事的虛無主義青年米歇爾沉迷偷竊，視其為指尖芭蕾與行為藝術。他多次無視警長規勸，在偷竊中越陷越深，直到結識珍妮，內心才泛起情感的漣漪。被捕入獄后，珍妮的告白讓他幡然醒悟，愛終結了虛無，也完成了靈魂覺醒。有人說這部影片像加繆的《局外人》，更像是《罪與罰》的簡化版：布列松仿佛把拉斯柯爾尼科夫的斧頭換成了指尖，用極簡且近乎冷峻的鏡頭，完成了對超人哲學最徹底的祛魅。這是布列松對陀思妥耶夫斯基的“冷處理”——不流一滴血，卻冷得刺骨。本片入圍第10屆柏林國際電影節主競賽單元，戈達爾更將布列松之于法國電影，喻為莫扎特之于德奧音樂、陀思妥耶夫斯基之于俄羅斯文學，足見其在影史中無可替代的至高地位。

卡拉馬佐夫兄弟（1969）

THE BROTHERS KARAMAZOV

導演/Director：

基里爾·拉夫羅夫/Kirill Lavrov

伊萬·佩里耶夫/Ivan Pyryev

米哈伊爾·烏里揚諾夫/Mikhail Ulyanov

看點：

蘇聯大導演遺作，文學改編的史詩范本

導演佩里耶夫繼《白夜》后，再度改編陀思妥耶夫斯基作品，此片也是他生前未完成的遺作。蘇聯殿堂級演員基里爾·拉夫羅夫、米哈伊爾·烏里揚諾夫分別飾演卡拉馬佐夫兄弟中的伊萬與德米特里，并接手后續導演工作。影片遵循原著主線，涵蓋大部分核心情節，講述卡拉馬佐夫家長子德米特里因偏執愛戀與父親反目，三兄弟以不同人生哲學面對家族風波，分別化身欲望、理性與信仰的象征；影片以情節劇風格細膩展現人物情感，貼合舞臺化呈現，成為文學改編電影的標桿，并獲奧斯卡最佳外語片提名。

罪與罰（1983）

CRIME AND PUNISHMENT

導演/Director：

阿基·考里斯馬基/Aki Kaurism?ki

看點：

北歐鬼才導演的罪與罰變奏！

阿基·考里斯馬基自編自導的電影首作就對準陀氏，且翻拍大文豪代表作只用了90多分鐘，足見其野心及日后成為大師的潛力。他將故事搬到當代赫爾辛基：曾修讀法律的屠宰場工人拉希凱寧為車禍身亡的女友復仇，槍殺肇事逃逸者；目擊者伊娃知情不報，兩人陷入絕望愛戀。考里斯馬基深受布列松影響，以極簡構圖、凝練敘事與內斂表演，大刀闊斧刪減原著情節，只留壓抑陰郁的內核。影片配樂精妙，古典與搖滾交織營造氛圍，盡顯導演品味。本片斬獲芬蘭國家電影獎最佳首作與最佳編劇，堪稱對這位文學巨匠的精準解剖——每一幀都在追問：殺人之后，你還能吃下幾塊面包？

雙重人格（2013）

THE DOUBLE

導演/Director：

理查德·艾歐阿德/Richard Ayoade

看點：

艾森伯格分飾兩角，燒腦又充滿哲思的存在主義狂歡！

懦弱孤僻的西蒙終日活在漠視中，只能偷窺心儀的漢娜以慰藉孤獨。與他長相一致、卻自信張揚的詹姆斯突然出現，迅速奪走他的存在感與情感寄托，甚至企圖徹底取代他。導演將陀思妥耶夫斯基1846年的同名心理寫實主義中篇小說移植進一個架空的官僚體制地獄，劇中壓抑的棕褐主調營造冷峻的復古美學，宛如一場永不天亮的夢魘。在導演看來，陀氏“比任何作家都更能深入他人的靈魂腹地”。杰西·艾森伯格以細微的表情差異與肢體語言，精準塑造了怯懦的西蒙與張狂的詹姆斯兩個極端，將都市孤獨、人格對抗與存在困境拍得尖銳刺骨，這部電影不容錯過。

宿敵（2013）

ENEMY

導演/Director：

丹尼斯·維倫紐瓦/Denis Villeneuve

看點：

鏡像宿敵，自我與超人的終極對決！

丹尼斯·維倫紐瓦早期創作生涯最個人化、最大膽的實驗之一。他以特有的“文學文本邏輯”，將一場關于人類欲望與道德的哲學探討，注入懸疑驚悚的敘事外殼之中——大學教授亞當過著一成不變的平淡生活，偶然在影片中發現與自己容貌完全一致的演員安東尼，二人幾經周折終于見面。恐懼與好奇交織之下，安東尼主動闖入亞當的生活，并提出匪夷所思的交換要求，兩人的世界開始失控崩塌。影片以壓抑沉郁的色調、充滿隱喻的鏡頭語言，營造出窒息般的心理張力，杰克·吉倫哈爾一人分飾兩角，層次精準、爆發力十足，交出了一份陀氏式的答卷：每一個“超人”的背面，都站著一個更丑陋的自己。

本單元有望加入更重磅的致敬之作，敬請期待！

注：如遇片目變動，請以實際排片為準。

把泥濘卻發光的靈魂種進你的日常，SIFF文創首批衍生品致敬陀思妥耶夫斯基，率先公布：

主題明信片

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—【嘎嘎SIFF·送送福利】—

陀思妥耶夫斯基讓你想起什么？《卡拉馬佐夫兄弟》里的內心法庭、《罪與罰》中的救贖之道、《雙重人格》里分裂糾結的人……這個單元里你最想看哪部電影？

歡迎在評論區留下你的陀氏一句話感想 / 說說本單元最想看的那部影片 / 或者簡單說一句——你為什么想來看他？我們將隨機選取3位幸運觀眾送出精美衍生品。

—【兜兜SIFF·好玩聯動】—

電影節開幕前，先來看看陀思妥耶夫斯基的世界，5月28日起，展覽速來免費參觀！電影節期間，展覽更有SIFF隱藏驚喜，歡迎打卡解鎖！

5月28日，中國近現代新聞出版博物館攜手費·米·陀思妥耶夫斯基文學紀念博物館舉辦的展覽“陀思妥耶夫斯基的世界——停止閱讀意味著停止思考”將正式啟幕。157件來自彼得堡的珍藏首度來到中國，涵蓋《罪與罰》《卡拉馬佐夫兄弟》手稿、作家個人用品、肖像畫及插圖原稿等展品。

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