專訪演員萬茜：磨難讓角色長出新骨頭

來源：環球時報-環球網

劇集《八千里路云和月》正在熱播，也是導演張永新繼《覺醒年代》后的又一力作，烽火+煙火的雙重敘事，展現了抗日戰爭時期中國人的犧牲與不屈，在與日寇的斗爭中，張云魁、丁玉嬌、孟萬福、韓小月等角色的命運，始終牽動著觀眾的心。

其中，由萬茜飾演的丁玉嬌，在亂世中因為善良受欺被騙，但她的溫柔自有筋骨，始終堅守內心的信條，在故事與情感的輾轉中留下自己的烙印，這也正是長劇所能呈現的完整性，要等一個角色成長，和她度過那些憤懣、陣痛的時刻，走完命運的“八千里路”。

近日，環球網專訪演員萬茜，聽她談角色的萬千情緒融入萬茜自我，聽她邀你我相伴在劇集中守得云開見月明，聊所有的從容，都曾有過一段沉下去的時光。

以下是與演員萬茜的對話：

01

角色緣起：共情與初衷

環球網：劇本階段，哪些原因吸引您參與《八千里路云和月》，飾演玉嬌一角？

萬茜：最吸引我的，是丁玉嬌這個角色由弱到強，一點一點生長出來的堅韌的意志和信仰，是一種向下扎根向上生長的女性力量，從劇本中就能感受到這種頑強的生命力，她是一個非典型性的大家閨秀，既有傳統女性的教養和溫良，又有新時代女性的進步思想和覺醒意識。她不是那種一開始就很強的角色，是在亂世的苦難中涅槃重生的一個女性形象。

為什么說她是大家閨秀？她有良好的家教，有傳統女性的美德，第一集云魁回來要先給太爺請安，她不能打擾，要靜靜等著太爺說完話，哪怕內心欣喜萬分，也要保持大家閨秀的禮節。萬福來南京張家送信，哪怕已經知道了云魁犧牲的噩耗，她也要克制自己的悲痛，詢問萬福的名字，記住這個從死人堆里爬出來送信的兵，這些都是玉嬌身上大家閨秀禮節、教養的體現。

她“非典型性”在于，她讀過書，受過高等教育，懂英文，所以她沒有被封建傳統桎梏，她有進步思想，是那個時代的知識女性，這種新舊思想的融合讓她具備了家國情懷的覺醒意識，在劇情發展中，我們可以看到玉嬌從南京到上海，在經歷了一系列的磨難后，越來越堅強，即使在要賣血養家的悲情時刻，她還是會選擇把血捐給前線的將士們。

玉嬌身上這種大家閨秀溫婉底色下堅韌不屈的女性力量，非常吸引我，讓我能產生共情。

張永新導演也是我非常想合作的導演，他對創作非常真誠，他說希望這部劇里的每一個角色，都能呈現出那個年代中國人的精神。這個初衷深深打動了我，以人為本，去回溯一段歷史，去呈現那個時代中國人的氣節，去探究什么是中國人的精神，這讓我肅然起敬，也是非常打動我的地方。

環球網：飾演過不同的女性角色，為“玉嬌”做了哪些準備？

萬茜：丁玉嬌是一個民國時代的大家閨秀，算是那個時代的知識女性，所以拍攝前我查找了一些影像資料，去了解那個年代江南一帶的大家閨秀，她們的儀態、神情作為角色參考。剛進組的時候也會練毛筆字兒，讓自己靜心，去找更貼近丁玉嬌這個角色的溫婉和沉靜的氣質。

02

創作幕后：細節與真摯

環球網：拍攝期間的創作細節，哪些讓您印象深刻？

萬茜：導演是個用生命在拍戲的人，他對“真”的要求非常極致，劇中玉嬌和云魁只有寥寥幾場戲，但是這幾場戲要貫穿全劇，成為玉嬌和云魁心里彼此的念想，也是觀眾的念想，所以在拍這幾場戲的時候導演要求非常高，玉嬌和云魁打手語的那場戲，就是導演現場的即興創作，他希望我們表現出民國時代年輕夫妻間克制又濃烈的情感，希望我們偷偷的打手語代替臺詞，希望我們把傳統禮教下年輕夫妻的生活情趣表現出來，讓他們更像活在那個時代的真實的人，我和陽哥就現場編手語，手語內容大概是：

“我煮好了你愛吃的蠶豆，一會兒過去吃。”

“知道了，你等一會兒，我跟你一起去。”

“我很想你，寶寶也很想你。”

“我也很想你們，我們仨一起吃。”

萬福被廖豐年帶走，玉嬌去碼頭找萬福那場戲，是我們開機前幾天拍攝的，我非常清楚地記得一個細節，鏡頭跟隨玉嬌的背影進候車室，拍了一條之后，我聽到對講機里攝影指導文杰哥說前景太干凈了，要在小販擺攤的桌上倒點醬油，我心里頓時給文杰哥點了個贊，就是這樣一個僅有幾秒的鏡頭，大家都非常注重細節，都秉承著導演對真的極致要求。

最近我還看到了我們的民俗顧問許靜波老師寫的文章，在第三集里玉嬌和太爺防空洞過中秋的戲，鏡頭掃過的打麻將的男子、捧牌位的老人和小孩，這些人物群像是聯合導演高峰和導演組設計的，都是一閃而過的鏡頭，但是都做了細致的民俗考證，考證了民國南京麻將的規則，牌位的字體和樣式等等，這種對細節的真貫穿了我們的整個創作，從導演、演員、攝像、美術到服化道所有部門。

環球網：回望整個創作過程，玉嬌這個角色所帶來的最大收獲是什么？

萬茜：丁玉嬌的創作過程是痛苦和快樂共生的一次體驗，痛苦是因為進入角色而體驗到的民族苦難和屈辱、憤怒，這種體驗帶來了真實的表演，完成了角色的塑造，在創作上是痛并快樂的。在玉嬌產子、阻攔藤田進家門、監獄替太爺念道歉信以及在田府唱日本歌的那幾場戲，這種感受是最深的。

收獲了張永新導演的"大師課"，收獲了一群純粹而敬業的伙伴，收獲了一個期盼已久的人生角色——丁玉嬌，伴隨著她走完這八千里路，真切感受到了那個時代中國人頑強不屈的精神，希望大家能通過這部劇，看到那個年代里，像丁玉嬌一樣鮮活、熱烈、堅韌的女性，也能讀懂刻在中國人骨子里的家國情懷。

環球網：生活VLOG里看到您追劇時，也為玉嬌落淚，演員與自己的角色重逢，那是一種怎樣的情緒？

萬茜：既復雜又心疼，因為我不只是觀眾，更是陪她走過將近200天的人，看到那些戲，會代入到那個情境里，這種對玉嬌的情感，應該說是與她的朝夕相處，對她的愈發了解下而生出的感同身受。想想她一路經歷的苦難，也是我們民族走過的艱難歲月，眼淚就會不自覺地往下掉。

03

職業本心：順境與逆境

環球網：曾說“人要早吃虧更好”，“堅持就會有光”，現實生活中，面對低谷和堅持，自己會有怎樣的態度？

萬茜：吃虧、受挫不是壞事，尤其是年輕的時候，它會讓人更清醒、更堅韌，知道自己要什么、該往哪走，這些最后都會變成我作為演員的養料。遇到低谷時不內耗、不放棄，沉得住氣，才能走得更遠更穩，總結一下就是，順境不墮，逆境不餒。

環球網：很多場戲特別有爆發力，有觀眾評價很像萬茜自己，安靜時安靜，顯露實力時顯露，如何看待這樣的肯定？爆發力是否與深耕話劇舞臺有關？

萬茜：首先謝謝大家對我的認可，安靜和爆發都是角色的需要，話劇舞臺確實給了我作為演員的經驗、底氣，但舞臺和影視劇表演還是有區別的，更重要的還是要走進角色，人物邏輯是基礎，而真實的情感則往往是最動人的。

環球網：觀眾看到云旗夫婦欺負玉嬌和太爺，憤慨到留言申請做玉嬌的打手，想對這些觀眾說些什么？

萬茜：謝謝大家這么心疼、愛護玉嬌，其實玉嬌不是不會反抗，她只是守著君子之道，想待人以誠，但當自己和太爺接連被傷害、陷害后，玉嬌意識到了反抗才是守護家人最好的方式，這些磨難讓玉嬌逐漸長出了新骨頭，現在的玉嬌已經是狠狠反擊過、完全站起來的新玉嬌了。希望大家繼續追劇，看玉嬌在磨難中成長涅槃。

04

行業堅守：欣然與應然

環球網：最近在北京電影節新荷女性單元的短片中，您是零片酬出演，什么原因促發這個決定？此前借電影《長夜將盡》拿到第27屆上海國際電影節金爵獎最佳女演員，能否談談電影創作的感受，給追夢路上的新人一點建議。

萬茜：這次零片酬出演是被新人創作者聚焦女性題材的這份心意打動，主導這支短片的電影人都是女性，當她們邀請我的時候，我就欣然接受了，我作為成熟的女演員也希望能用自己的能力去幫助到她們，為女性敘事、為年輕電影人的夢想助力。

建議可能談不上，給一點我自己的感受吧，幸運和努力都很重要，在幸運沒有到來之前，我們可能需要堅持不懈的努力，當下的創作越來越多元化，機會也變得更多，觀眾的審美也不斷提高，但最能打動人的還是沉下心、用真情實感創作的好故事。保持熱愛，并堅定的相信自己，也要相信努力會帶來幸運。

環球網：未來有沒有可能在拍戲之余，向監制，導演，歌手等領域創作發展？

萬茜：我目前還是更想專注于表演。唱歌這些是我的愛好，也是我作為演員的一些技能，她們都是為角色服務的。至于監制或導演，需要很強的綜合能力和統籌力，現階段我還是想先把演員的本職工作做好，盡量多留下好作品。