北京
淺聊幾句《乘風破浪的姐姐》
文/王繼續
這兩年，每逢《乘風破浪的姐姐》一開播，就能喂飽一大堆娛記自媒體。
實在是因為，這兩年的《浪姐》，你以為你看的是乘風破浪，結果全是“興風作浪”。
之所以打上引號，是因為這事絕大部分原因來自于剪（節）輯（目）師（組）。他們成功的將“女性互助”的潛在敘事轉向了“女性互撕”的消費符號。
綜藝節目的剪輯師應該是剪輯師行業中薪資最高的。他們深諳飯圈一套，掌握流量之道。
在他們手里，直爽等于沒教養，懦弱等于博同情，年長者擺譜，年少者霸凌。
我有理由相信，他們都是《甄嬛傳》十級會員。在他們眼里，“女人”好像就等于“勾心斗角”。
你以為看的是30+女性的綻放，其實看的是剪輯師們顱內小劇場的公演。
連續刷到多位淘汰選手的賽后感言了，有的說自己每場換一種裝造型，以此抵抗被胡亂剪輯的可能性；有的直接拜托剪輯師手下留情，別把自己剪成瘋子；有的更是直言再不會去。
汪蘇瀧唱完《嘉賓》總結道：干嘛去呀。
對啊。看多了就很納悶了，都跟馬頔一樣，家里有房子要裝修嗎？
全怪剪輯師當然是有失偏頗的，就像如今的恒大，全怪許家印顯然是不把監管部門當人看。
在當下的娛樂工業中，“真實表達”如果難以量化，“戲劇沖突”就成了最安全的數據增長點。
他們非常清楚的知道，這屆觀眾吃不了細糠。
觀眾們清醒地知道真人秀的虛構性，可又自愿地進入節目預設的情感情境——某種層度上，我們批判的或許不是“被欺騙”，而是“欺騙得不夠優雅”。
所以，有意思的一個問題，如果真人秀里已經沒有了“真”，那么“秀”的到底是姐姐，還是我們這些在顯微鏡下找劇本的觀眾？
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