燭火一盞，照見千年幽明；神鬼萬象，不過人間倒影。

《燭影千年》- 夜談

今天要出場的這位畫師，連續(xù)兩年都投稿了全國插畫扶持計劃（CIAC），并于第四屆憑《燭影千年》拿下銀獎！

本花很早就在 @CIAC插畫藝術家 的小賬號分享過她的作品。

東方志怪、松弛寫意、幾何留白，無一不讓人印象深刻。

網(wǎng)友評論

第四屆CIAC終評評委倪傳婧亦給出較高評價。

倪傳婧

Victo Ngai

這個系列既有古典美感，又兼具現(xiàn)代氣息，我特別喜歡這一系列對留白的處理，角色設計也非常生動。

她就是@37個土豆子。

01

松弛國風，搶眼留白，

比賽倒逼她走出創(chuàng)作“舒適區(qū)”！

CIAC

恭喜土豆子老師拿下第四屆CIAC銀獎！請跟“CIAC插畫藝術家”的讀者們介紹下自己吧~

37個土豆子：大家好，我是37個土豆子，畢業(yè)于中央美院。是一個目前還在學習中的國風插畫師。

說實話，開始沒想到能得獎。就突然某天下班刷到了自己得獎的信息，還挺驚訝的，因為優(yōu)秀的插畫師太多了。

《燭影千年》- 剪燭

CIAC

最開始是怎么了解到CIAC的？

37個土豆子：最開始了解到CIAC還是在小紅書上刷到其他大佬的得獎信息哈哈。

《燭影千年》是一套扎根于傳統(tǒng)文化的國風插畫作品，不同于一般志怪陰森詭譎的表達，畫面以 “燭光” 為線索，串聯(lián)起一人千面、燈下見仙、白衣回眸等奇幻場景，形成 “可愛又詭魅” 的獨特氣質(zhì)。

CIAC

畫面以一盞燭火為串聯(lián)，是想通過這個意象，探討什么主題或觀點嗎？

37個土豆子：我很喜歡畫一些就是探討人生過程的主題，但是我又不是很有耐心，所以基本就一張圖表達一個故事，很少成系列。

每個圖的大概意思我都融在名字里了。

畫面中藏著的名字

《夜談》是深夜姐弟二人的私語時光，燭光搖曳中，神怪從孩子的想象里探出頭來。

而《白衣》更像一句宣言：“世間眾生皆走俗路。我一身白衣愿往反行。”

這句自白，既是土豆子筆下角色的姿態(tài)，也是她對待畫畫的態(tài)度——

“不管市面什么火，我就畫我自己的。”

《暗黑破壞神》

CIAC

這個系列的靈感來源是什么？

37個土豆子：其實這套圖的出現(xiàn)純屬意外，那陣子我參加了一個根據(jù)物品畫一張圖的集體繪畫活動。《夜談》和《一人千面》就是那時候完全不相干的兩張，只是都有蠟燭罷了。

我記得這兩張圖分別參考了蝴蝶蠟燭和儺戲面具。后來自己很喜歡，就想著再用燭光串聯(lián)起來多畫幾張吧，然后才創(chuàng)作的這套圖。

《燭影千年》- 一人千面

儺戲面具

CIAC

創(chuàng)作中遇到的最大困難是什么？

37個土豆子：最大的困難應該就是構(gòu)成吧，也是我現(xiàn)在還在學習中的。在我這，構(gòu)成設計的完美了，圖就已經(jīng)成功一半多了。

因為有趣又能表達創(chuàng)作思想的構(gòu)成實在太難設計了。

（*構(gòu)成：將點、線、面、色彩、明暗、肌理等基本元素，按照一定的比例、規(guī)律和形式法則在畫面上進行布局與組合，從而創(chuàng)造出有序、有吸引力且具有整體感的視覺表達。）

構(gòu)成上的推敲，讓畫面不只是“好看”，更是“好讀”。

比如《白衣》的圓形構(gòu)圖，像一雙眼睛，層層圍合的人影，把 “燈下被凝視的壓迫感” 傳遞給了觀眾。

《白衣》草圖

《剪燭》的三角構(gòu)圖，讓畫面自帶 “頂光下的舞臺感”，像一出微型的皮影戲。

《剪燭》草圖

幾何式的聚焦，負形的留白，且留白處不空。

不僅模擬燭光，更營造出 “言有盡而意無窮” 的東方意境，讓畫面的想象空間被無限放大。

CIAC

《燭影千年》的留白很有幾何設計感，制造出了一種“窺視”或“鏡像”的感覺。這是預先設計好的，還是在創(chuàng)作過程中自然誕生的？它如何服務于“講一個故事”的目的？

37個土豆子：有些會大量找參考，有的就是隨機想到的。

比如《一人千面》，當時我的參考是一些面具，然后我想表達的內(nèi)容是“面對不同人帶上不同的面具，時間久了你還記得自己是誰嗎”的感覺。

我就覺得這個構(gòu)成首先需要引導大家看到戴面具，而且必須是非常尖銳的感覺，所以就做了放射狀的構(gòu)圖加黑白對比，用幾個三角形引導大家一眼能看到中心。

《一人千面》草圖

CIAC

中國傳統(tǒng)繪畫講究“計白當黑”，《燭影千年》似乎可以稱為“計暗當明”，暗處的人物與表達更加豐富，且充滿了想象空間。您是如何考量的設計？

37個土豆子：因為風景我那時候不太會畫，就得用長處“人物”來彌補。所以這套圖人物居多，基本填滿構(gòu)圖。

然后再給大家留一點白色做氣口，看起來不會過于疲憊。

《燭影千年》- 見仙

無論是披頭散發(fā)的鬼物、長著多眼的妖物，還是半透明的白衣鬼魅，都在傳統(tǒng)志怪形象的基礎上做了簡化與柔化。

線條圓潤，造型略帶卡通感，弱化了恐怖，強化了奇幻。

人物設計

CIAC

您如何搜集和轉(zhuǎn)化國風素材？又如何把握“傳統(tǒng)古韻”與“當代插畫”之間的平衡？

37個土豆子：我經(jīng)常看一些博物館文物或者古詩詞，還有以前的妖怪傳說什么的，看到感興趣的就會臨時起意畫一下。

沒有特意去平衡吧，主要我也沒學過國畫，肯定畫不過專業(yè)的國畫大佬，但是連環(huán)畫和國畫區(qū)間這塊競爭力小一些，加上我擅長角色設計，所以這塊對我來說會較容易有更深的發(fā)展。

CIAC

土豆子老師第一次參加CIAC的作品是《神筆》，相比《神筆》，您覺得《燭影千年》系列在比賽中有哪些更突出的優(yōu)勢？

37個土豆子：那很顯然是更成系列套圖吧，感覺比賽會比較看重這點。但是我個人又比較喜歡一張圖一個故事不串聯(lián)，所以要不是比賽推著，我可能很難畫成套的圖。

第三屆CIAC投稿作品《神筆》（部分）

02

“這畫沒兩筆，能值幾個錢？”

土豆子是國風狂熱愛好者，詩詞文玩、古典名著、風雷雨雪、花鳥魚蟲......皆可成為她的靈感來源。

《百花殺》

《云想衣裳花想容》

《風雷雨雪》

采訪的后半段，我們聊了一些更現(xiàn)實的話題。

與作品中那種溫潤沉靜的氣質(zhì)不同，面對不少相對尖銳的問題，她的回答出乎意料地爽利，透著一股“餓不死就不焦慮”的灑脫勁兒。

《頭腦出逃》

CIAC

您從什么時候開始喜歡繪畫的？

37個土豆子：三歲吧，那時候?qū)W校外面有賣那種涂色本的，我媽覺得得學個興趣班，唱歌跳舞或者畫畫，最后選的畫畫。

我家也不是很有錢，但是愿意全拿出來支持我。最早是我媽媽聽說的央美附中，然后就鼓勵我去考試，我大姨也一直盯著我培訓，我爸陪讀，要是沒她們我肯定考不上。

2022年7月，土豆子開始更新以綠色為主調(diào)的“一百個精怪”系列，這段時期也像一個分水嶺，之前的作品更偏卡通，之后中式美學則更加突出。

《蟠龍百怪圖》

早期作品

CIAC

這個轉(zhuǎn)變是有計劃的，還是慢慢摸索、自然發(fā)生的？

37個土豆子：以前想找工作，最早還畫影視概念那種，現(xiàn)在不想找了就自己想畫啥畫啥，也不管商業(yè)不商業(yè)了，算是自然發(fā)生吧。

就是練習中突然覺得我還挺適合畫現(xiàn)在這種的，并且我還感興趣。與其去迎合社會審美，不如畫好我自己的審美等別人來看。

《竊竊私語》

《落頭》

土豆子的作品大多是板繪，卻不乏傳統(tǒng)水墨暈染的手繪感，線條兼具白描的利落與寫意的松弛。

加上低飽和配色讓畫面自帶古畫的溫潤氣息。

很多網(wǎng)友形容，看她的作品總會聯(lián)想到“瓷器”，一種克制、耐得住細看的美。

《燒燈續(xù)晝》

云千重水千重，身在千重云水中

這種風格的背后，少不了養(yǎng)分來源。

CIAC

有哪些大師和作品對您影響較深？

37個土豆子：很多吧，、、、楊永青等。

以前天天在網(wǎng)上搜舊時的連環(huán)畫，最近各種舊書網(wǎng)買書，看以前的老童書和一些裝飾畫。

《哪吒鬧海》

《什么齊天大圣》

《屁股蛋子》

CIAC

您的小紅書大概積累了幾十上百個OC，是一個龐大的“角色庫”。他們有統(tǒng)一的“世界觀”嗎？

37個土豆子：沒世界觀哈哈，我創(chuàng)造的就姑且算我的世界觀。

我畫畫從來不思考那么多，硬要去拼湊。尤其是角色，就是有想法了畫一下那樣。

現(xiàn)在可能最在意的點是人物的靈動性，我希望她們看起來每個人都有自己的小脾氣。

《脈望》《柳》

《青蛇》《春日游，杏花吹滿頭》

《妖》

CIAC

您如何保持那么高頻的角色產(chǎn)出？遇到瓶頸時怎么突破？

37個土豆子：角色設計就沒負擔的畫就好了。靈感就沖浪，刷到啥突然想畫了就畫一下。

比如《高山》那張速寫，就是抖音刷到的。我覺得特別好看的少數(shù)民族視頻，然后就趕緊對著畫了一張速寫。我到現(xiàn)在依然覺得當下那幾筆畫的非常好。現(xiàn)在讓我畫我畫不出來了。

遇到瓶頸就不畫了，先玩會，不難為自己，我屬于越想好好畫畫得越差那種。

《高山》速寫

CIAC

您的本職工作方便透露嘛？為什么沒選擇做自由插畫師呢？

37個土豆子：工作算視頻剪輯吧，沒做自由插畫師那不是因為我賺不到錢哈哈，也沒很多合作找我，如果做自由插畫師，我每個月的收入應該就很不穩(wěn)定了。

我的風格不太適合商業(yè)。之前沒少找工作，測試都拿不到就結(jié)束了。

《人情似紙張張薄》

很長一段時間，接不到單是土豆子的常態(tài)，他們覺得這畫沒兩筆能值幾個錢？殊不知這“沒兩筆”反倒不簡單。

“越簡單越難畫”的道理，有時的確很難為外行人道。

她也想過要不要為了迎合市場去改變，后來便覺得先這樣努力吧，真吃不上飯了再說。

37個土豆子：時尚不是一個輪回嗎？早晚輪回到我這。我爸媽也老說，有的人80才出名的，你著啥急。

《夜行》

《對影三人》

CIAC

您的小紅書簡介寫著“藝術已死，嘗試給它救活中”，如何解讀這句話？

37個土豆子：哈哈就是感嘆現(xiàn)在速食文化吧，大家都很浮躁，能沉下心不去追名逐利蹭熱度的原創(chuàng)越來越少了。

尤其是看到很多抖音火起來的一窩蜂畫風更是一言難盡，好的畫師反而沒流量。有時候比起自己沒流量，我更生氣的是，我真心覺得好的畫師沒流量沒熱度。

《死錢畫人，活錢畫鬼》

《桃紋》

《聶耳人》

CIAC

現(xiàn)在AI圖像生成發(fā)展很快，很多畫師對此有復雜的情緒，您如何看待？是否擔心過有一天AI能完美模仿您現(xiàn)在的風格？

37個土豆子：我不擔心啊，我都不知道我下一張畫啥呢，他能知道啊。就算仿我風格又仿不了我腦子。

不過肯定我也心情復雜，但這也不是我能阻止的事情，我肯定也不希望插畫師的原創(chuàng)作品被融入AI。

CIAC

最近一年有沒有什么新的創(chuàng)作計劃？

37個土豆子：有的，目前打算把12生肖那套角色設計，每個角色畫個大圖，當然忙于工作現(xiàn)在還沒空畫呢。

《十二生肖》

CIAC

最后，說說您對CIAC比賽的寄語吧！

37個土豆子：希望CIAC能越辦越好，也希望能在這個平臺，看到越來越多有自己想法的畫師，和他們的優(yōu)秀作品。

《現(xiàn)》

《羽》

我們都知道價格和價值不是一回事，但房租和飯錢并不會因為你畫得好就自動到賬，這是所有創(chuàng)作者都心知肚明的殘酷，也是所有創(chuàng)作者都要自己尋找答案的命題。

土豆子的選擇是：不硬剛，但也不認輸。

市場不買單就先去上班，在這個大家都追風口、蹭熱度的時代，能沉下來畫自己想畫的東西，也是在積累底氣。

燭火微弱，照不到終點，但照得亮腳下。

《誤入藕花深處》

如果你想更近距離觀看土豆子老師的作品，第四屆CIAC優(yōu)秀作品展正在進行中。

第四屆CIAC優(yōu)秀作品展

146組獲獎作品集體展出，還有首屆至第三屆大獎作品齊聚。

更有戴敦邦、劉冬子、倪傳婧、阿梗、李超雄、田東明、兒力力、金城等評委與特邀作者參展。

四時有夢——第四屆全國插畫扶持計劃（CIAC）優(yōu)秀作品展

2026年4月29日—6月21日

?廣州市越秀區(qū)麓湖路13號廣州人民藝術中心6號館

-THE END-

《你好，插畫——首屆+第二屆

全國插畫扶持計劃(CIAC)優(yōu)秀作品集》

干貨滿滿，不容錯過!

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