河北
5月10日晚間，電視劇《主角》在央視一套兩集首播，騰訊視頻4集上線。基于目前上線的劇情內容來論，這部電視劇應該是年代輕喜劇作品，笑著說出了曾經的很多苦難。同時，劇作當中“對戲不對人”的角色塑造方式，讓男主角立住了，同時，也讓整部電視劇的精氣神立住了。
在如何說出曾經的生存苦難這件事情上，電視劇《主角》應該是有自己的考量。它最終選擇了用笑著的方式說出來，因此，這部《主角》走了一個年代輕喜劇的路線。這個路線，是一把雙刃劍。好的一面則是，能夠讓觀眾們笑著看這部劇，不至于被生存的苦難壓倒，不至于覺得這部電視劇太苦悶。《裝臺》其實也是這個路數上的電視劇。
而壞的一面則是，它可能會面對苦難敘事不足的問題。比如說，這個女娃在老家生活十分艱辛的敘事，在該劇當中則略顯不足。孩子吃不飽、穿不暖并且不被重視的問題，通過簡單幾個橋段便呈現出來，其實是可以更細致展開一下的。但是，這部電視劇并不旨于苦難敘事，而是用喜劇的態度去講述曾經的生存之苦。所以，它采用了很多喜劇的手法去處理這些苦難。比如說，孩子一頓飯吃了五個饅頭。
笑著說出苦難的敘事手法，對于我們這批中老年觀眾而言，似乎是最為對胃口的。因為我們已經具備了笑著緬懷曾經苦難的能力。而對于部分青年觀眾而言，他們可能并不知悉這些苦難，因此，用簡短幾個橋段去呈現女娃在家里的生存之苦，可能就不太容易刺激到他們了。
因為采用了喜劇敘事，所以，劇作目前上線的這幾集當中，角色們往往都是以喜劇面目示人的。而現實生活當中，真實的人物和角色斷然不是只有喜劇一面的性格的。所以，這部《主角》是一個慢熱型的作品，它是通過后續的劇情內容，慢慢把角色們喜劇之外的性格展示出來。觀眾們也需要慢慢跟隨劇情，發現這些角色的喜劇性格之外的特征。
在已經上線的劇情內容當中，對于張嘉益角色的打造，最為清晰，也最能立得住這個角色。已經播出的劇情內容當中，劇團面臨一次重大的演出任務，卻臨時換上了B角女演員。男主和A角女演員交好，并且答應A角女演員，一定要在敲鼓方面給B角女演員制造困難。可誰知，開場之后，男主鼓點敲的盡興，并不給B角制造困難。稍后，他被質問的時候，答，對戲不對人。
“對戲不對人”這幾個字，是非常重要的，目前來講，是整部電視劇立得住的關鍵點所在了。如果這部電視劇作品當中都是劇團內部勾心斗角的故事的話，那這部電視劇就是失敗的。相反，像現在這個樣子，雖然有角色之間的爭執，但一旦登臺，無論是唱戲的，還是打鼓的，都是為作品服務了，都實現了對戲不對人的精神境界，這部電視劇就成了。《主角》最終講的，是戲魂的事情了。這個戲魂，是超越個人榮辱的，是對抗個體性算計的。
目前來看，張嘉益、秦海璐等演員的表演，也是典型的“藏著演”。劇本層面上，因為它是喜劇敘事，所以，它并不著急說出角色們正在面對的生存苦難問題。在表演上，幾位實力派演員應該也是如此。他們都是先用喜劇的面孔來呈現角色，這是一種典型的“以臉譜化的方式去臉譜化”。觀眾們看到的，都是角色們的嘻嘻哈哈，但劇作會在不經意間扎人。
比如說，男主帶著外甥女騎自行車，外甥女逃離，他返回去追，繼而，自行車跌落。這戲，看著就是輕喜劇的，就是張嘉益按照有趣的方式來表演的。可是，當觀眾們細看的時候，就會發現喜劇之外的真實了。這個舅舅，為什么拐彎不及時呢，為什么找外甥女那么著急呢？通過張嘉益的表演，觀眾們可以看出喜劇之內角色隱藏的真性格來。
分析這部戲的演技，“藏”這個技術手法很重要。張嘉益、秦海璐等演員，都是能夠把真性情的角色特征于喜劇表演當中藏起來的。這是非常有趣的，也是非常高級的藝術表演形式。所以，《主角》這部電視劇目前是人和戲互相捧的，是一部好看的電視劇。（文/馬慶云）
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