想象一下，如果在古代也有抖音或小紅書(shū)的話，那書(shū)法圈里趙孟頫絕對(duì)是那個(gè)擁有千萬(wàn)粉絲的頂流博主，哦，那時(shí)沒(méi)這么傳播途徑他也都擁粉無(wú)數(shù)了。可以說(shuō)他是元代書(shū)壇的絕對(duì)C位，他五體皆通，不是都會(huì)，而是都表通且成名，尤其是以楷書(shū)和行書(shū)最出名，行楷更是被譽(yù)為是天下第一，與顏真卿、柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢并稱為“楷書(shū)四大家”。

可見(jiàn)其書(shū)法地位之高，他的楷書(shū)和行書(shū)作品我們見(jiàn)得多了，流傳下來(lái)的也是很多，但他的草書(shū)是比較少見(jiàn)的，今日就來(lái)給大家分享他寫(xiě)的一帖草書(shū)帖，哦，是臨習(xí)的智永真草千字文。

這個(gè)《千字文》做為書(shū)法創(chuàng)作底本，可謂是“一箭三雕”，首先是這一千個(gè)當(dāng)中字字不同，對(duì)于我們初學(xué)書(shū)法很有益處，還有就是這帖真草書(shū)雙體，它形成了對(duì)照，對(duì)于我們學(xué)草書(shū)也是相當(dāng)有益處的，然后是傳承古法，宋代書(shū)風(fēng)偏重于“意趣”，很多的書(shū)法家他們不好好寫(xiě)楷書(shū)，一上來(lái)就是行草，導(dǎo)致筆法日漸浮滑，而且當(dāng)時(shí)崇“尚意”風(fēng)，書(shū)法漸漸走向下坡路。

而趙孟頫打出“復(fù)古宗晉”的旗號(hào)，他的書(shū)法告訴后人，晉唐人的筆法是這樣的，你們得好好學(xué)！說(shuō)回他的此作《真草千字文》吧，此作主要以中鋒行筆，起筆時(shí)藏露結(jié)合，橫畫(huà)常常露鋒入紙，提按分明；收筆時(shí)或頓或提，干凈利落，沒(méi)有唐楷那種刻意的夸張頓挫。

結(jié)體寬博，字體略扁，重心平穩(wěn)，內(nèi)緊外松，繁復(fù)的字不擁擠，簡(jiǎn)單的字不空虛，整體勻稱卻又不呆板。這種風(fēng)格，對(duì)于初學(xué)者極其友好——不像歐體那樣容易寫(xiě)歪，也不像顏體那樣難以駕馭，而是給人一種"平正而不失絢爛"的感覺(jué)。

可見(jiàn)趙的草書(shū)，是深得王羲之《十七帖》的精髓的，因?yàn)橹怯篮蜕兴揪褪且酝豸酥畷?shū)法為主。可見(jiàn)此帖與那些狂放不羈的狂草不同，趙孟頫的草書(shū)字字獨(dú)立，卻氣脈不斷。每一個(gè)筆畫(huà)的來(lái)龍去脈都清晰可見(jiàn)，沒(méi)有纏繞打結(jié)的線條，也沒(méi)有莫名其妙的簡(jiǎn)化。

對(duì)于想從楷書(shū)過(guò)渡到草書(shū)的學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，這種"規(guī)范草書(shū)"簡(jiǎn)直是救命稻草——你不用擔(dān)心認(rèn)不出字，也不用擔(dān)心筆法飄忽不定。更妙的是，趙孟頫在草書(shū)中保留了章草的某些特征（比如某些筆畫(huà)的波磔意味），又融入今草的流暢圓轉(zhuǎn)，做到了"古而不僵，流而不滑"。

目前傳世的趙孟頫《真草千字文》有多個(gè)版本，但最為著名和最賞見(jiàn)到的有兩個(gè)，一是被收藏于北京故宮博物館之內(nèi)的紙本冊(cè)頁(yè)。另一個(gè)就是上海博物館藏本，是手卷本，烏絲欄金箋紙手卷，縱24.1厘米，橫539.5厘米（差不多5.4米長(zhǎng)！）。

當(dāng)代書(shū)法大家啟功先生曾坦言：自己的書(shū)法啟蒙，便是從趙孟頫的《真草千字文》開(kāi)始。這不是偶然。《真草千字文》作為"教科書(shū)"，有三大不可替代的優(yōu)勢(shì)。首先是系統(tǒng)性：1000個(gè)字，覆蓋常用漢字的全部結(jié)構(gòu)類(lèi)型。《千字文》的1000個(gè)字，雖然不是刻意挑選，但巧合地覆蓋了漢字的大部分結(jié)構(gòu)類(lèi)型：左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、包圍結(jié)構(gòu)、獨(dú)體字……幾乎你能想到的漢字形態(tài)，這里都有。

趙孟頫的《真草千字文》則不同。它的筆法嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，節(jié)奏平穩(wěn)均勻，沒(méi)有夸張的頓挫，也沒(méi)有怪異的結(jié)體，就像是書(shū)法世界里的"標(biāo)準(zhǔn)普通話"——你學(xué)會(huì)了這個(gè)，再去學(xué)其他風(fēng)格，就不會(huì)走偏。

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