紫金陳是國(guó)內(nèi)懸疑小說的「產(chǎn)品經(jīng)理型」作者，擅長(zhǎng)高概念設(shè)定、強(qiáng)情節(jié)鉤子和社會(huì)議題的精準(zhǔn)捕獲，其作品的影視化成功基于此，但離不開大膽「二創(chuàng)」的影視團(tuán)隊(duì)，抽選故事氣質(zhì)、重塑人物血肉、并完成別具風(fēng)格的視聽語言的整體輸出。

作者 | 安 濟(jì)（北京）

監(jiān)制 | 張一童（上海）

《低智商犯罪》以黑馬之姿實(shí)現(xiàn)熱度的高漲，播出七天，云合評(píng)級(jí)達(dá)到S＋，正片有效播放市占率市24.5%，愛奇藝平臺(tái)最高熱度達(dá)9714，在社交媒體的評(píng)論區(qū)常見的聲音是「太有趣了」，以及紫金陳的「嚴(yán)良宇宙」又有拓展。

過去幾年國(guó)產(chǎn)懸疑劇口碑之作原著經(jīng)常來自于紫金陳之手，從2017年《無證之罪》到2020年《隱秘的角落》與《沉默的真相》，以及近期熱播的《低智商犯罪》。這些高熱度與高評(píng)分的改影視作品，與紫金陳原著小說在讀者中的評(píng)價(jià)并不完全一致。

「很少上豆瓣，上來一看，好幾個(gè)人說我文筆太差，叫我別寫書了，我得罪誰了？」2020年《隱秘的角落》熱播，紫金陳在豆瓣發(fā)文回應(yīng)關(guān)于《壞小孩》「文筆勸退」「人物扁平」「像讀劇本大綱」的負(fù)面評(píng)價(jià)。

紫金陳作品的創(chuàng)作之初就已經(jīng)為影視化留下了充足空間，且近年來創(chuàng)作內(nèi)容有著較為明顯的影視化改編市場(chǎng)導(dǎo)向。他本人也公開表示過自己用產(chǎn)品思維寫小說，追求可讀性和易讀性，優(yōu)先服務(wù)于類型讀者的閱讀體驗(yàn)，被媒體歸為典型的「IP向作者」，擅長(zhǎng)高概念設(shè)定和強(qiáng)情節(jié)鉤子，也能精準(zhǔn)捕捉社會(huì)痛點(diǎn)，但人物塑造的深度、情感渲染的烈度和氛圍營(yíng)造的細(xì)膩度，在原作中往往只是粗線條勾勒。

精雕細(xì)琢的工作大部分依靠影視團(tuán)隊(duì)來完成。「對(duì)我來說，只是造了個(gè)毛坯房，片方花錢買了我的毛坯房，要怎么裝修是他們的事，我從不干涉，我也完全尊重他們的審美。」紫金陳曾在接受媒體采訪時(shí)表明過對(duì)作品影視化改編的態(tài)度。

「毛坯房裝修」可以概括紫金陳影視化成功的底層邏輯：匹配敢于且善于二次創(chuàng)作的團(tuán)隊(duì)，抽選故事氣質(zhì)內(nèi)核，重塑人物血肉，并完成別具風(fēng)格的視聽語言的整體輸出，那些看似「背叛」原著的改編，反而沒有讓紫金陳的故事淪為平庸，甚至產(chǎn)生了1+1＞100的效果。

「豪宅毛坯房」

紫金陳的作品以高概念設(shè)定見長(zhǎng)。《低智商犯罪》是蠢賊、大人物、警察的故事因機(jī)緣巧合交織、環(huán)環(huán)相扣；《壞小孩》的核心是「三個(gè)孩子目擊謀殺，其中一個(gè)是隱藏的操控者」；《長(zhǎng)夜難明》的開局是「地鐵拋尸，死者竟是失蹤多年的檢察官」；《無證之罪》圍繞「雪人連環(huán)殺人案」展開。只用一句話就能勾起強(qiáng)烈的觀看欲望，在類型文學(xué)里是一種相對(duì)稀缺的能力。

小說的節(jié)奏也很快，開頭拋懸念，章節(jié)結(jié)尾留鉤子，情節(jié)步步向前推進(jìn)，讀者能快速獲取關(guān)鍵信息和情節(jié)，達(dá)到「聽書」也能輕松理解的效果。比如《低智商犯罪》小說開頭就是笨賊搶劫金店，第二章回到公安廳的故事里，主角張一昂出場(chǎng)，被派到三江口查案件，第三章三江口刑偵大隊(duì)長(zhǎng)葉劍就死了。不花太多力氣鋪墊，迅速讓幾條故事線交匯，紫金陳知道如何抓住讀者的注意力。

另外，其作品有著濃郁的社會(huì)派底色，不寫架空的本格詭計(jì)，而是扎根當(dāng)代現(xiàn)實(shí)里的原生家庭的傷痛、教育資源失衡、基層權(quán)力腐敗、官商勾結(jié)等議題，自帶話題性和情感共振，對(duì)于讀者來說，有社會(huì)批評(píng)性的作品更容易讓觀看者進(jìn)入小說的推理謎題設(shè)定里。

創(chuàng)作相似類型，并同樣受到影視改編青睞，紫金陳經(jīng)常被和日本作家東野圭吾作比較，兩人的作品也確實(shí)有一些共同之處：都擅長(zhǎng)社會(huì)派推理，關(guān)注社會(huì)問題背后的人性。東野圭吾的作品如《白夜行》《祈禱落幕時(shí)》敘事結(jié)構(gòu)相對(duì)精致、心理描寫細(xì)膩，人物形象也經(jīng)常是復(fù)雜立體的，比如唐澤雪穗、石神哲哉這些角色即使脫離情節(jié)單摘出來，也是吸引人的存在。

而紫金陳的寫作重心落在高概念的懸疑設(shè)定上，精準(zhǔn)抓取人性中某些晦暗角落，比如《壞小孩》里孩子的「惡」，這種此前在當(dāng)代文學(xué)作品里較少單獨(dú)聚焦呈現(xiàn)的社會(huì)痛點(diǎn)，紫金陳以個(gè)人經(jīng)歷和直覺來敏銳捕捉，以此形成了獨(dú)特的風(fēng)格辨識(shí)度。

同時(shí)，其創(chuàng)作對(duì)人物的使用有一定的工具性，核心在服務(wù)于作者推進(jìn)情節(jié)和「玩弄」概念的需求。比如《低智商犯罪》里的李茜，在原作中相對(duì)功能化，張一昂有「錦鯉」設(shè)定加持，但人物描述仍偏向常規(guī)的警察寫法；《無證之罪》里的嚴(yán)良，性格屬性或者說除了「辦案」之外的個(gè)人魅力，也不是作者打算花篇幅描述的重點(diǎn)。

也正因?yàn)檫@種寫作傾向，紫金陳的文筆受到過一些非議，連作者本人都說「現(xiàn)在說我文筆差,都成了政治正確了」。他解釋稱，最大的追求不是文筆,而是讓讀者覺得流暢和好看,能夠很快地追完一部小說。所以作品里的對(duì)話注重邏輯推演的過程，人物作為承載詭計(jì)和議題的載體，細(xì)節(jié)和氛圍沒有太多的展開。

但這恰好為其作品影視化改編留了口子。通常情況下，小說文學(xué)性太強(qiáng)，改編時(shí)導(dǎo)演的發(fā)揮空間反而受限，稍有不慎就會(huì)被原著讀者指責(zé)破壞韻味，而紫金陳留下的文字想象的空白和二創(chuàng)空間，主創(chuàng)們可以充分展開手腳，往里面填充自己的理解、風(fēng)格和情感。從這個(gè)意義上說，紫金陳的作品是影視改編優(yōu)質(zhì)的原材料。

改編的魔法：從「大綱」到「神作」

氣質(zhì)抽選是改編紫金陳作品的第一道工序。創(chuàng)作者需要從小說的高概念和暗黑的底色里，提取「靈魂」，再?zèng)Q定用什么樣的調(diào)性去呈現(xiàn)。

比如《低智商犯罪》，原著本身就是紫金陳唯一的荒誕懸疑小說，帶有明顯的喜劇色彩，導(dǎo)演劉海波捕捉這種氣質(zhì)，制造了一個(gè)反懸疑類型的作品，通過笨賊「炸糞坑」、張一昂吟詩(shī)和「懷疑懷疑的懷疑」等黑色幽默元素的添加，讓荒誕性提前登場(chǎng)并貫穿始終，借助人物行為反差和劇情錯(cuò)位沖突來營(yíng)造新鮮感，提純并放大原作荒誕氣質(zhì)和喜劇效果。

《壞小孩》的核心是「性惡論」和小孩子的陰暗面與報(bào)復(fù)心，《隱秘的角落》導(dǎo)演辛爽被這種設(shè)定吸引，但個(gè)人的創(chuàng)作趣味不是通過作品展現(xiàn)純粹的惡，用「童話與現(xiàn)實(shí)」的雙層結(jié)構(gòu)重新包裹故事內(nèi)核，將原作的「惡」進(jìn)行延展，從而帶來觀眾對(duì)「惡」背后的原生家庭和悲劇如何發(fā)生這些社會(huì)議題的共情。

人物重塑是第二道工序，也是最見功力的部分。《無證之罪》的改動(dòng)十分大膽，原著中沉穩(wěn)理性的浙大數(shù)學(xué)博導(dǎo)嚴(yán)良，被完全推翻重塑為不修邊幅、痞氣十足的片警。導(dǎo)演呂行把嚴(yán)良還原為一個(gè)普通人，讓他在辦案中的艱辛和痛苦更容易為觀眾所理解，同時(shí)原著里沒有太多功能的反派李豐田，在劇中倒著抽煙、生活化的狠戾也讓角色的恐怖形象豐滿起來，甚至成為社交媒體模仿的梗。

《長(zhǎng)夜難明》里江陽的高光時(shí)刻在于為正義決然赴死，原著的描寫相對(duì)口語化，電視劇《沉默的真相》里這段的臺(tái)詞是：「這些年太難了，就像是一個(gè)無盡的長(zhǎng)夜，無數(shù)次憧憬著黎明的到來……盡力了，我們都盡力了……懇請(qǐng)大家把這個(gè)案子繼續(xù)查下去……還司法一個(gè)尊嚴(yán)。」這段獨(dú)白既是觀眾的淚點(diǎn)，也成為劇的題眼，通過改編人物臺(tái)詞和演員白宇表演的加持，來強(qiáng)化情感張力。

《隱秘的角落》原著中冷漠至極的父親朱永平，被賦予了父子親情的細(xì)節(jié)和錄音筆后的自我懺悔，成為全劇最大的淚點(diǎn)之一；沒有太多筆墨的母親周春紅，劇版賦予了她壓抑的控制欲和一段隱秘的情感線，讓原生家庭帶來的悲劇性更加立體。

完整的視聽美學(xué)加持是第三道工序。《隱秘的角落》的配樂策略堪稱典范，童謠《小白船》被反復(fù)奏響，從天真爛漫逐漸變異為令人毛骨悚然的旋律。動(dòng)畫片頭的隱喻性畫面和暖色調(diào)下暗涌的冷意，共同營(yíng)造出一種獨(dú)特的不安感，是導(dǎo)演辛爽和他的團(tuán)隊(duì)用視聽語言完成的再創(chuàng)造。

《沉默的真相》中，導(dǎo)演陳奕甫用穿插剪輯的方式將原著相對(duì)平鋪直敘的三條故事線重新編織，蒙太奇手法把原著中的文字視覺化后制造新的觀看節(jié)奏；《無證之罪》將故事背景從原著中的杭州轉(zhuǎn)移到哈爾濱，用冰雪環(huán)境和破敗工業(yè)區(qū)的視覺質(zhì)感強(qiáng)化更符合劇情故事的肅殺、壓抑氣質(zhì)。

三道工序完成后，紫金陳的故事精彩之處便不只是好的概念與設(shè)定，脫離了文學(xué)改編影像的「翻譯」過程，成為能直接與觀眾溝通的「重構(gòu)」。

產(chǎn)品經(jīng)理型創(chuàng)作者的市場(chǎng)導(dǎo)向

《謀局》提供了一種對(duì)照樣本。原著《高智商犯罪》口碑和影響力都低于「推理之王」三部曲，劇版將原著的警察高棟改寫為被全隊(duì)孤立的邊緣人，意在強(qiáng)化他孤膽英雄式的人物弧光，但從角色動(dòng)機(jī)塑造的角度來說，不足以展示這種人物弧線，反派顧遠(yuǎn)被強(qiáng)行加入原本不存在的感情線，更顯得多余和突兀，分散了案件本身的推演張力，加上視覺效果欠佳、敘事節(jié)奏拖沓等問題，成為紫金陳改編作品里口碑的低谷。

原因在于，紫金陳作品的核心資產(chǎn)，那些可以用一句話講完的高概念設(shè)定，需要在不同的導(dǎo)演手里被賦予不同的氣質(zhì)、血肉和視聽語言，高度依賴擅長(zhǎng)「毛坯房裝修施工隊(duì)」才可以在國(guó)劇市場(chǎng)跑贏。

紫金陳的故事地基澆筑在中國(guó)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)中，原生家庭和權(quán)力、公平正義這些議題不是舶來品，而是社會(huì)新聞里的真實(shí)困局，影視化創(chuàng)作者改編時(shí)無需費(fèi)力填補(bǔ)文化落差，只需在已有的社會(huì)共識(shí)上再創(chuàng)作。這是紫金陳IP的核心價(jià)值：提供骨相清晰、根基扎在本土土壤里的故事設(shè)定。

這背后也是紫金陳作為產(chǎn)品經(jīng)理型創(chuàng)作者的獨(dú)特能力，對(duì)市場(chǎng)風(fēng)向的敏銳判斷，以及將社會(huì)情緒轉(zhuǎn)化為高概念故事的自覺意識(shí)，其近幾年的創(chuàng)作呈現(xiàn)出越來越明確的市場(chǎng)導(dǎo)向和影視化服務(wù)意識(shí)。

《低智商犯罪》的創(chuàng)作靈感就來自經(jīng)典國(guó)產(chǎn)電影《瘋狂的石頭》，他坦承自己想做一部同樣具有荒誕喜劇氣質(zhì)的懸疑故事，而這個(gè)類型在當(dāng)時(shí)幾乎還是國(guó)產(chǎn)劇的空白區(qū)；劇播出后熱度高漲，紫金陳微博發(fā)文表示決定啟動(dòng)此前就想寫的《低智商犯罪2》。創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是基于對(duì)市場(chǎng)空白精準(zhǔn)判斷后產(chǎn)生的，寫作計(jì)劃也會(huì)根據(jù)市場(chǎng)效果動(dòng)態(tài)調(diào)整，紫金陳的寫作呈現(xiàn)出對(duì)市場(chǎng)敏銳判斷的靈活性。

同樣，女性話題在當(dāng)下輿論場(chǎng)中持續(xù)升溫，紫金陳的回應(yīng)是寫兩位中年女性在生活困境中互相利用與互助的故事，2024年出版了首部女性題材小說《長(zhǎng)夜難明：雙星》，這既可以理解為其寫作邊界在拓寬，也反映出市場(chǎng)風(fēng)向?qū)λ麆?chuàng)作的導(dǎo)向。目前小說已完成影視化規(guī)劃，網(wǎng)傳劇集將于下半年開機(jī)。

不管是傳統(tǒng)的懸疑推理還是荒誕喜劇，或者是女性敘事，紫金陳作品影視化改編的進(jìn)程一直在向前走，其創(chuàng)作的「毛坯房」也一直在迎接新的「裝修隊(duì)」。只要還有創(chuàng)作者能從他搭建的骨架里找到設(shè)計(jì)靈感，并用血肉和光影將其具象化，長(zhǎng)劇市場(chǎng)上紫金陳這一「概念供應(yīng)商」的故事就不會(huì)被講完。