談及近現(xiàn)代書法，郭沫若與啟功的評價(jià)之爭，至今仍是書壇熱議焦點(diǎn)，啟功直言：郭老的字才氣縱橫、碑氣過重，法度欠火候，才情大于功力！

問題來了，真的是這樣嗎？

啟功口述大意如下：

郭鼎堂先生書法，才氣極高，下筆縱橫開張，有北碑雄強(qiáng)之氣，然于帖學(xué)精微法度，尚欠錘煉，是以才情勝，而非功力勝 ，出自《啟功叢稿·論書札記》、啟功晚年口述訪談！

而郭沫若先生這幅書寫自作詩的洛陽博物館《中州文物》草書，正是最有說服力的墨跡，我發(fā)現(xiàn)有一個(gè)奇怪現(xiàn)象就是：郭老的字大部分原大看平平無奇，看著有點(diǎn)野，甚至有點(diǎn)江湖體的感覺！

但一經(jīng)單字放大細(xì)看，那種叫“龍奔江?；⒄鹕健毙胁莞杏X就上來了！

繼續(xù)往下看第2張圖：是不是這樣？

郭沫若自作詩《中州文物》

這件《中州文物》草書，創(chuàng)作于上世紀(jì)60年代，為郭沫若晚年（1960?1965年間）的自作詩書法作品，是他成熟期大草代表作。

不得不說，郭老的書法需要放大細(xì)看，才有靈魂，越放大越震撼，越看越有風(fēng)骨！

例如開篇第一句“中州文物誰摧殘”，一眼就迷糊了，徹底淪陷了，除了美還是美！

集成了郭沫若經(jīng)典之作“中國銀行”和“故宮博物院”的風(fēng)格，有過之而無不及！

大家有沒有同樣感覺？

“中州文物誰摧殘”

一、作品完整詩文與背景

郭沫若洛陽博物館《中州文物》自作全詩原文：

中州文物誰摧殘，屈指當(dāng)推美利堅(jiān)。

唐墓已聞偷駿馬，龍門又見劫飛天。

挖墻鑿壁真堪恨，鮮恥寡廉殊泰然。

贗品今陳博物館，按圖索驥待來年。

清末至民國，河南中州龍門石窟、唐代古墓，遭西方列強(qiáng)勾結(jié)國內(nèi)奸商瘋狂盜掘，大批國寶流失海外，國內(nèi)展館反倒多為仿制贗品。

身為考古巨匠、文史大家的郭沫若，親眼目睹這場文物浩劫，滿懷悲憤寫下這首詩作，痛斥劫掠惡行，后以標(biāo)志性雄壯大草親筆書寫，成為兼具歷史意義與書法價(jià)值的傳世作品。

二、放大細(xì)看，兩種截然不同的書法評判

學(xué)草書的師友放大細(xì)看就能發(fā)現(xiàn)，這幅作品取法北碑，筆勢連綿跌宕，大開大合，筆墨雄健奔放，自帶極強(qiáng)的情緒張力。

一派書友力挺：

放大見風(fēng)骨，是文人書法的巔峰

整幅狂草筆墨大開大合、連綿跌宕，放大后細(xì)節(jié)力量感拉滿：線條頓挫雄健，牽絲連帶奔放自然，北碑蒼勁厚重的風(fēng)骨撲面而來；

文物

筆墨起伏完全貼合詩文悲憤心境，每一處提按轉(zhuǎn)折，都藏著家國憤慨與文人傲骨。

支持者直言：遠(yuǎn)觀見氣勢，放大見靈魂。

書法從不止于刻板法度，郭沫若以筆墨抒懷、以才情立骨，跳出條條框框，自成一派，是近現(xiàn)代最有生命力的文人書法。

洛陽博物館：這幾個(gè)字與故宮博物院比，怎么樣？

洛陽博物館

另一派認(rèn)同啟功：

放大顯短板，才情出眾，古法功力欠缺

把字跡放大審視，爭議也一目了然：線條粗放張揚(yáng)，碑氣偏重，書寫全憑情緒與才情揮灑；缺少晉唐帖學(xué)婉轉(zhuǎn)精微的用筆，細(xì)節(jié)處略顯隨性，嚴(yán)謹(jǐn)法度不足，外放的氣勢足夠震撼，內(nèi)斂的古法底蘊(yùn)有所欠缺。

挖墻

正統(tǒng)派認(rèn)為：放大便見功底，無古法支撐的揮灑終究單薄，郭沫若勝在格局才情，正統(tǒng)筆墨功力，確實(shí)還有火候。

郭沫若《中州文物》草書放大欣賞，越放大越震撼，不放大無靈魂！

1、中州文物誰摧殘，屈指當(dāng)推美利堅(jiān)。

大意：是誰在肆意糟蹋中原的珍貴文物？細(xì)數(shù)下來，首當(dāng)其沖就是美國。

中州文物誰摧殘，屈指當(dāng)推美利堅(jiān)。

2、唐墓已聞偷駿馬，龍門又見劫飛天。

大意：聽說唐代古墓里的石刻駿馬被盜走，龍門石窟的飛天造像也被鑿掉劫掠。

唐墓已聞偷駿馬，龍門又見劫飛天。

3、挖墻鑿壁真堪恨，鮮恥寡廉殊泰然。

大意：盜掘國寶的行徑令人憤恨，劫掠者卻毫無廉恥、心安理得。

4、贗品今陳博物館，按圖索驥待來年。

大意： 如今館內(nèi)多為仿品，真正國寶流落海外，期盼日后能追索回歸。

5、洛陽博物館 郭沫若

還不過癮，再來一波全文單字放大欣賞如下：

你覺得：郭沫若這幅草書，是才情大于功力，還是自成一派的巔峰之作？

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以上個(gè)人之見，供書友交流參考