陜西
《給阿嬤的情書》票房預測7.29億了。
觀眾用腳投票給資本和門閥上了一課，把故事講好比那些亂七八糟的套路，營銷大過天的減肥，玩金融產品的圈錢有用。
我不喜歡講那些宏大敘事。
動不動就說《給阿嬤的情書》改變了影史、革新了行業、創造了紀元，一頂頂高帽先戴上，捧成神，類似影片都有過類似歷程。
目前，小成本逆襲的案例還是少，并沒有形成一定的氣候，《給阿嬤的情書》提供了一種模式，但只是個開始，不一定適用所有影片。
別一上來就捧殺，跟《哪吒2》一樣。
一開始都是溢美之詞，過了100億風向突然變了，口誅筆伐大批量出現，各種逐幀審判，以至于現在幾乎可以取代戰狼，晉升為新的ptsd。
《給阿嬤的情書》的成功不是偶然，也不是站上了風口，是導演藍鴻春長達八年的深耕，《爸，我一定行》4706.8萬，《帶你去見我拿》2374萬。
票倉基本都集中在廣東地區，先在潮汕地區積累了人氣、人脈、基本盤，才有了《給阿嬤的情書》潮汕上下的支持，有底氣讓全國檢閱。
可一個產業想要蓬勃發展就得容易復制。
不可能每部片子都有匠人精神，都是9.1，且保質保量。
就像一個提問，如果資本介入《給阿嬤的情書》會拍成什么樣的故事？好的編劇錦上添花，差的編劇適得其反。
如《捕風追影》的原始劇本是以女性主義為主，是成家班介入之后才變成了現在模樣，《再見，李可樂》起先是部奇幻片，資本入手之后改成了更成熟的萌寵親情片。
兩相對比，《捕風追影》變得更好，《再見，李可樂》雖說湊活能看，但也差了。
然更多的改編是后者，他們插手《給阿嬤的情書》，南枝和木生會不會發生關系，淑柔會不會另嫁，會不會加入當下“流行”的性別敘事？我想肯定會發生。
他們不懂僑批，不相信那時候純粹的愛情、友情與道義，勢必會自以為是，大刀闊斧，某瓣上那些關于性別矛盾，強行扣帽子的行為可見一斑。
這兩年的電影圈什么樣子？業內心知肚明，觀眾也看得明白，這種操作只多不少。
導演藍鴻春拍《給阿嬤的情書》是帶著一腔熱血和赤子之心的。
可這種熱情在電影圈不值一提，別看他們在臺前說的天花亂墜，背后都是《10間敢死隊》的電影人飯局。
賈島聊藝術聊創作，在飯局上就是一個冥頑不靈的笑話，當錢成為唯一驅動力，什么理想都往一邊靠。
就像不少公司，初創期擰成一股繩，勁往一處使，一旦做到了，資本投入了就變得分崩離析、一盤散沙、慢性死亡，一樣的道理。
當下的中國電影環境并不具備批量生產《給阿嬤的情書》的土壤。
我也很喜歡該片，但我不建議給它戴很多高帽，讓其背負太多重任。
它是一個良好的開端，讓它慢慢來，不要急于求成，一下子就要看到改變，這是不可能的，巔峰可以見證擁護，黃昏也能迎來信徒。
造神毀神太多，我不希望《給阿嬤的情書》重蹈覆轍，因為這是難得一見的觀感十分舒服的影片，沒有雜七雜八的東西，很純。
現在，許多明星開始推薦該片。
不管是蹭還是立人設亦或是真喜歡，無論是ai文還是手搓文，都說明了一點，《給阿嬤的情書》出圈了，走出了廣東，一路“北伐”，終獲成功。
這不是素人打敗了明星，這是被爛片荼毒多年的觀眾的“逆反”。
觀眾不是不愛看電影，不是不懂審美，不是不走進影院，是不想再被爛片騙錢，不想再被所謂電影人忽悠，不想再被平白無故擔上拯救院線、電影的責任。
觀眾的責任是支持好片，電影人的責任是拍好片，很簡單的底層邏輯。
再看《給阿嬤的情書》。
雖說是潮汕方言電影，地域性較強，用的是先本地口碑發酵再擴展全國的策略，但并不是每一部都靈。
《給阿嬤的情書》之所以成功，是因為好看，情是真的，人是活的，故事是入心的，創作是真誠的。
在滿是預知菜的時代里端上了一碗小火慢燉的湯。
電影好不好看，無分南北，沒有分歧。
讓《給阿嬤的情書》越來越多，中國電影還有救。
所以哪有什么影視寒冬，都是咎由自取的行為讓冬天來了，春天走了。
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