文案|一十三

編輯|蘇打水

《低智商犯罪》就這么在刑偵劇中單獨開辟出了一條荒誕喜劇賽道。

黑老大、盜墓賊、搶劫犯、“該溜子”、文物商，五花八門的罪犯在巧合驅(qū)動下交匯，形成邏輯閉環(huán)。

只能說，命運是一步一個坑，只坑自己人。

當(dāng)世界線開始收束，才知道這部劇的結(jié)構(gòu)有多么精巧，讓人摸不著頭腦的細(xì)節(jié)都有了具體的意義。

劇爆了，自然而然帶火了不少演員，這一次燒餅也徹底出圈了。

燒餅更被觀眾熟知的身份，是德云社相聲演員。

以往他也客串過一些影視劇中的角色，但是毫無存在感。然而，新劇中燒餅飾演的劉直卻格外抓人眼球。

劉直是盜賊，追隨方超（宋郁河飾）一起搶劫，沒什么文化、性格“一根筋”，更簡單直白的說就是“頭腦簡單、四肢發(fā)達(dá)”。

劇中基本沒有交代過這個角色身份背景，關(guān)于劉直的認(rèn)知，幾乎都是通過燒餅的表演建立起來。

事實證明，對于特質(zhì)鮮明、風(fēng)格獨特的人物類型，演員與角色的適配度比起表演經(jīng)驗更加重要。

小眼睛、厚嘴唇，一身腱子肉，燒餅的外形條件已經(jīng)建立起了觀眾對這個角色的信服力。

喜劇需要“丑角”，燒餅就是劉直的不二人選。

以至于劉直有多么清奇的腦回路、多么離譜的判斷力，都能讓人確信“這就是他能干出來的事情”。

比如劉直與方超搶劫金店，回到落腳的地方打開背包，黃金沒有多少，二十多公斤的財神像被劉直揣回來了。

他說財神像擺在中間，看著像是和田玉，實際上就是普通石頭。

作為“低智商犯罪代言人”，劉直貢獻(xiàn)的離譜操作當(dāng)然的不止這一次。

潛入貪官家盜竊，將唐三彩認(rèn)成“泥人張”，對滿屋子的稀世珍寶不屑一顧只拿走幾百塊零錢，直接錯失潑天的富貴。

扮盲人卻氣沖沖的抄起導(dǎo)盲杖準(zhǔn)備打人，上一秒沖下車，下一秒放著百萬美金的車就被另一伙流氓開走了，錢到手還沒捂熱呢。

劉直壞的認(rèn)真，蠢的真實，抽象的犯罪行為制造了不少“地獄笑話”。

挖坑埋尸，劉直看底下的石頭挖不動，另找了一塊地挖坑將土運過來埋尸體，在路中央堆了個墳包出來。

方超被氣的暴跳如雷：能挖個坑，把土運過來，就不知道把人埋到那邊坑里！

劉直一己之力扛起了這部劇大半笑點，劇情的荒誕感在這個角色身上得到了前所未有的深入強化。

燒餅的表演是“天然去雕飾”，比起精巧的設(shè)計，這種自然、粗糲的質(zhì)感更符合角色身上的市井氣息。

他給出的微表情或小動作，是完全生活化、下意識的反應(yīng)。

聽方超算完他們搶劫貪官、倒賣贓物能拿到的錢，劉直頓悟了。

他歪著頭微微閉眼“細(xì)品”了一下話里的意味，情不自禁的感慨：哎呦我，有道理啊。

這句話后續(xù)劇情中還會出現(xiàn)，屬于是劉直的經(jīng)典臺詞了。

一個敢說，一個敢信，臥龍鳳雛。

偏偏劉直越想越興奮，越說越自信，沒有對計劃可行性的考慮，全是對自己成了“點子王”的驕傲。

燒餅在相聲舞臺上打磨出的生動表現(xiàn)力與情緒洞察力，無差別的遷移到喜劇表演中。

“去表演化”的真實感強調(diào)了劉直的草根氣質(zhì)，又憨又莽的屬性展露無遺。

劉直拎著橡皮筋松了的短褲，動作滑稽，被方超提醒注意形象，只能不好意思的傻笑解釋，還不忘了咬一口手里的香蕉。

劉直在計劃失敗時反應(yīng)總是慢一拍，兩眼發(fā)直、一臉懵圈，他被方超訓(xùn)斥也不生氣，只是不明所以委屈懊惱的盯回去。

在富商和文物販子交易失敗時“撿漏”搶劫，一百萬美金到手的劉直笑得合不攏嘴，這很難不“真情實感”。

在國產(chǎn)劇的一眾高智商反派中，“憨匪”劉直以完全相反的風(fēng)格出類拔萃。

結(jié)語

演員與角色相互成就，在燒餅和劉直身上得到印證。

劉直的設(shè)定放大了燒餅自帶的喜感，燒餅的表演塑造了劉直的個性，被觀眾調(diào)侃是“本色出演”也并不奇怪，的確是毫無違和感。

要知道偏刻板的角色，很容易被演的平平無奇，用力過猛顯得油膩，但是燒餅不僅演技收獲好評，還有臺詞出圈。

這個角色算是真正打開了他通往影視圈的道路，讓更多觀眾感到了他的喜劇天賦。

那么，對此你怎么看？