馮維在為用于書畫修復(fù)的補料染色。

本報記者 郝迎燦攝

絕活看點

沈陽故宮博物院書畫修復(fù)師馮維，憑借巧手和匠心，迄今已修補了500多件古書畫。她不斷精進(jìn)技藝、創(chuàng)新手法，修復(fù)了折痕嚴(yán)重的文徵明醉翁亭記手卷、處理了畫心斷裂的鄭板橋墨筆竹石圖等。在她和同事的努力下，沈陽故宮博物院古書畫裝裱修復(fù)技藝已形成較為成熟的技術(shù)體系，2015年被列入遼寧省第五批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄。

一張工作臺上，平鋪著一幅清代山水畫，歷經(jīng)歲月滌蕩，畫心的絹絲已有脆化、剝落的跡象。“補絹就像給古畫做植皮手術(shù)，需要把比發(fā)絲還細(xì)的絹絲，按照經(jīng)緯密度、纖維粗細(xì)補種到位。”馮維屏住呼吸，用鑷子小心翼翼把一根根絹絲移植到缺損處。

“我國古代書畫所用的材料大多為紙和絹，由于質(zhì)地纖薄，再加上保管環(huán)境問題和自然老化，很容易產(chǎn)生不同程度的損壞。”今年42歲的馮維是沈陽故宮博物院典藏部的一名書畫修復(fù)師，憑借巧手和匠心，迄今已為500多件古書畫“祛病延年”。

眼前這位“書畫郎中”，原本是一名英文講解員。因為工作需要，馮維經(jīng)常到典藏部請教相關(guān)專業(yè)知識，漸漸對書畫產(chǎn)生了濃厚的興趣。

“我們這還缺一名書畫修復(fù)師，你動手能力強，要不要考慮一下轉(zhuǎn)行過來？”2012年，典藏部時任領(lǐng)導(dǎo)找到馮維征詢意見。“不用考慮，求之不得。”沒有絲毫猶豫，馮維脫口而出。

隔行如隔山，半路出家，一切都要從零開始。“修復(fù)一件書畫，就像做一場外科手術(shù)，每個環(huán)節(jié)都大有講究。”馮維在師父的指導(dǎo)下，從最基本的制漿糊、做鑲料開始學(xué)起，逐步過渡到清洗畫心、揭裱、補綴、全色等核心工序。

2015年出師沒多久，一件院藏國家一級文物交到馮維手上，這是她首次接到修復(fù)國家一級文物的任務(wù)。“小心翼翼揭下褙紙，在光線下仔細(xì)檢查，只見數(shù)十條折痕蜿蜒曲折，有的已經(jīng)形成裂縫。”經(jīng)過“診斷”，馮維決定采用“貼折條”的方式對這件作品進(jìn)行修復(fù)，“就是把裁剪后的細(xì)長紙條精準(zhǔn)地粘貼在畫心背面的折痕上，以起到加固、連接的作用。”

說起來簡單，做起來卻殊為不易：裁切出的折條要求只比折痕本身略寬，以剛好覆蓋并加固斷裂處為佳；涂抹漿糊需要薄而均勻；折條的中心線要絲毫不差地對準(zhǔn)折痕……一個多月后，大功告成，貼條邊緣平整光滑，幾乎看不出“補丁”痕跡。同事們從此對“小馮”刮目相看。

馮維不僅在工作中一絲不茍、精益求精，還常冒出一些巧思妙悟，化解不少難題。

“東北地區(qū)氣候干燥，畫心在上墻掙平環(huán)節(jié)中，水分蒸發(fā)過快，再加上厚薄不一致，容易破損，這是我們修復(fù)工作中遇到的一個難題。”沈陽故宮博物院典藏部部長張國斌介紹。通過不斷試驗，馮維和同事們逐漸摸索出適合東北干燥氣候的辦法，“在畫心背面排刷適量水分，吸附一層或兩層皮麻紙并排實、排平，這樣相當(dāng)于給畫心加了一層保護(hù)罩。”

2022年，馮維和同事接到裝裱修復(fù)一套清代畫作的任務(wù)。“在裝裱修復(fù)過程中需要多次翻轉(zhuǎn)、收卷畫心。由于畫幅尺寸巨大，浸水后重量增加，多人操作會因拉扯時受力不均對畫心造成損傷。”面對難題，馮維和團隊創(chuàng)新制作“卷軸式起臺器”，用木料和泡沫板制成可旋轉(zhuǎn)的卷軸，將畫心平鋪其上，通過緩慢轉(zhuǎn)動來調(diào)整角度，兩個人即可輕松卷起巨幅畫作。

修復(fù)了折痕嚴(yán)重的文徵明醉翁亭記手卷、處理了畫心斷裂的鄭板橋墨筆竹石圖……去年9月，在沈陽故宮博物院推出的“宮藏永續(xù)——沈陽故宮文物保護(hù)修復(fù)成果展”上，多幅經(jīng)過馮維親手修復(fù)的珍貴書畫文物集中亮相，吸引不少觀眾駐足觀看。

截至目前，沈陽故宮博物院古書畫裝裱修復(fù)技藝已歷經(jīng)四代傳承，形成較為成熟的技術(shù)體系，2015年被列入遼寧省第五批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄。2025年9月，馮維獲評“沈陽工匠”榮譽稱號。

“修復(fù)文物，就是延續(xù)歷史文化的生命。”馮維感慨，“以敬畏之心守藝，以創(chuàng)新之策傳魂，方能讓千年文脈在指尖流淌。”

《 人民日報 》（ 2026年05月15日 06 版）