今年5月18日是第50個(gè)世界博物館日，主題是“博物館：聯(lián)合世界的橋梁”。

在《博物館，一部世界史》的引言中，作者克日什托夫·波米安說(shuō)，“博物館的奇特之處在于其二元性：毫無(wú)用處卻又不可或缺。毫無(wú)用處，因?yàn)樗鼰o(wú)助于滿足口腹之需，并非沒(méi)它不可；不可或缺，因?yàn)楝F(xiàn)代社會(huì)的構(gòu)成不能沒(méi)有博物館。如果現(xiàn)代社會(huì)失去博物館，意味著這個(gè)社會(huì)死期將近，并會(huì)因此產(chǎn)生反抗，乃至暴亂。為什么會(huì)這樣呢？為什么要維護(hù)我們的博物館和其他古跡，甚至以命相保呢？為什么我們要花費(fèi)金錢(qián)維持運(yùn)轉(zhuǎn)并充實(shí)它們呢？答案很多，而且會(huì)隨著時(shí)代的更迭而變化。人們?cè)诓┪镳^能感受到自己屬于文明世界。人們強(qiáng)調(diào)博物館在藝術(shù)和科學(xué)層面的助益作用。人們堅(jiān)信博物館具有教育功能。如今，人們會(huì)更多地談及博物館對(duì)游客的吸引力及其產(chǎn)生的間接經(jīng)濟(jì)價(jià)值……”

2025年9月，蓬皮杜藝術(shù)中心閉館整修，館藏14萬(wàn)件藝術(shù)作品除運(yùn)往巴黎近郊的“法蘭西島蓬皮杜藝術(shù)中心——藝術(shù)工廠”外，也開(kāi)展了規(guī)模空前的巡回展覽，包括巴黎大皇宮和法國(guó)、西班牙、韓國(guó)、中國(guó)等地的其他場(chǎng)館展出，于是國(guó)內(nèi)觀眾得以在國(guó)內(nèi)看到西岸美術(shù)館、民生現(xiàn)代美術(shù)館等展出的蓬皮杜館藏。

2026年3月2日，伊朗古列斯坦宮（玫瑰宮）遇襲受損。我們?cè)诹硪黄莆睦镆貌装驳倪@段話：“博物館的職能是確保知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌騻鬟f下去，即使是那些殘酷或痛楚的記憶，也能從祖先那里傳承后世……它們的光芒能夠超越國(guó)界，國(guó)際法也承認(rèn)博物館是全人類(lèi)的共同財(cái)產(chǎn)，并應(yīng)當(dāng)在武裝沖突期間享有特殊保護(hù)。”

5月9日，法國(guó)關(guān)于歸還非法所獲文物的法案正式頒布。包括中國(guó)在內(nèi)的許多國(guó)家流失海外多年的文物或許有機(jī)會(huì)回到自己的祖國(guó)。這一法案也反映出博物館學(xué)和相關(guān)行業(yè)從業(yè)者們對(duì)于文物歸屬、對(duì)于國(guó)家立場(chǎng)、民族主義和全球化的新理解，以及對(duì)過(guò)往歐洲殖民活動(dòng)的反思。

近期開(kāi)幕的第61屆威尼斯雙年展中，因俄羅斯國(guó)家館的回歸引發(fā)接連的風(fēng)波，金獅獎(jiǎng)評(píng)委團(tuán)集體辭職，以抗議“其領(lǐng)導(dǎo)人目前被國(guó)際刑事法院指控犯有反人類(lèi)罪”的國(guó)家納入金獅獎(jiǎng)評(píng)選范圍的行為。

今天的博物館早已不只是陳列文物與藝術(shù)品的空間。它同時(shí)也是政治、戰(zhàn)爭(zhēng)、殖民、全球化、公共教育與文化記憶不斷交匯和沖突的現(xiàn)場(chǎng)。這也讓我們更加理解克日什托夫·波米安的觀點(diǎn)。博物館無(wú)法直接解決貧困、戰(zhàn)爭(zhēng)與危機(jī)，卻構(gòu)成了現(xiàn)代文明自我理解的一部分。人類(lèi)不斷保存圖像、器物、遺址與記憶，并不僅僅是為了懷舊，而是為了確認(rèn)：我們來(lái)自哪里，我們經(jīng)歷過(guò)什么，我們希望留下些什么，以及，我們?cè)谄诖粋€(gè)什么樣的未來(lái)。

在博物館日到來(lái)之前，我們照例推薦幾本博物館相關(guān)的畫(huà)冊(cè)。這些畫(huà)冊(cè)按照不同的順序被組織起來(lái)：被建造的歷史、藏品部門(mén)、藝術(shù)發(fā)展史、作品收藏的歷史……

當(dāng)一個(gè)具體的空間被編輯在紙本上，呈現(xiàn)出這樣一部可視的藝術(shù)史圖冊(cè)時(shí)，畫(huà)冊(cè)的編排方式便成為了觀眾的“眼睛”——它取代了讀者目光的移動(dòng)，引導(dǎo)讀者去游覽、觀看和感受。連續(xù)的觀看能讓觀者不間斷地加深對(duì)作品的印象，便于比對(duì)并獲得更全面、更完整的體驗(yàn)，而圖書(shū)又?jǐn)[脫了空間的限制——讀者可以任意翻頁(yè)而不拘泥于特定順序，隨意翻閱時(shí)，或許就能在碎片的時(shí)間里感受到藝術(shù)品震撼人心的力量。

博物館，一部世界史I

從珍寶庫(kù)到博物館

博物館，一部世界史I

從珍寶庫(kù)到博物館

［法］克日什托夫·波米安 著

高晨翔 譯

后浪｜北京聯(lián)合出版公司

2026-1

千年以來(lái)，人類(lèi)熱衷于收藏和積累美好、有趣、迷人、稀有的物品，這既是個(gè)人喜好，也是權(quán)力和財(cái)富的彰顯方式。從古埃及和古代中國(guó)的墓室隨葬到王室珍藏，再到今天我們看到的世界各大博物館，作為一處供人交流、研究和展覽的場(chǎng)所，博物館經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的時(shí)間才形成今天的面貌。所以，著名歷史學(xué)家克日什托夫·波米安用三卷本的篇幅為我們撰寫(xiě)了這部有關(guān)博物館世界發(fā)展史的巨著。

本卷《從珍寶庫(kù)到博物館》以遙遠(yuǎn)的過(guò)去開(kāi)篇，一直講到“博物館”機(jī)構(gòu)的創(chuàng)立。“博物館”一詞于15世紀(jì)末出現(xiàn)在意大利，到了18世紀(jì)，博物館已遍布整個(gè)歐洲。這是一段由捐贈(zèng)和通商、盜竊和掠奪、外交和戰(zhàn)爭(zhēng)交織而成的歷史，同時(shí)涉及相關(guān)的建筑、法律與如何組建和供人觀看等問(wèn)題。這還是一部藝術(shù)的歷史，一部商業(yè)、知識(shí)和技術(shù)的歷史。

大都會(huì)藝術(shù)博物館指南

大都會(huì)藝術(shù)博物館指南

美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館 著

黃瀟瀟 譯

后浪｜北京聯(lián)合出版公司

2016-10

這本三十年來(lái)首次重新編撰的《大都會(huì)藝術(shù)博物館指南》介紹了博物館最具代表性的六百件精華藏品，呈現(xiàn)了世界各地六千年的視覺(jué)文化。全書(shū)由十七個(gè)展覽部門(mén)的全體策展人通力完成，館長(zhǎng)托馬斯?P?坎貝爾親自撰寫(xiě)導(dǎo)言。每件藝術(shù)品都配以精美的圖片和最新的說(shuō)明文字，既可作為參觀手冊(cè)，也可當(dāng)作藝術(shù)類(lèi)讀物。

凡爾賽宮

凡爾賽宮

[法]桑德里娜·羅森伯格 著

柯夢(mèng)琦 譯

后浪｜北京聯(lián)合出版有限公司

2023-11

號(hào)稱“全球五大著名宮殿之一”的凡爾賽宮是法國(guó)久負(fù)盛名的重要宮殿，也是整個(gè)歐洲頂級(jí)奢華的建筑景觀，早年便被聯(lián)合國(guó)列入“世界遺產(chǎn)名錄”。它曾是法國(guó)王室的權(quán)力中心、社交中心和文化藝術(shù)中心，見(jiàn)證過(guò)三代君主的命運(yùn)起落。這是一部關(guān)于凡爾賽宮的精彩“盤(pán)點(diǎn)手冊(cè)”，內(nèi)含100篇簡(jiǎn)潔的美文、400幅精致的彩圖和20張令人震撼的全景折頁(yè)，涵蓋10大主題，不僅盡數(shù)展現(xiàn)了凡爾賽宮里無(wú)與倫比的名勝古跡、藝術(shù)珍寶、建筑裝飾和生活方式，還回顧了一樁樁影響過(guò)世界政治格局的重大歷史事件……讓你感受沉浸式“凡爾賽”美學(xué)，讀懂法國(guó)歷史數(shù)百年的興衰。

盧浮宮

歷史及館藏珍品450件

盧浮宮

歷史及館藏珍品450件

［法］丹尼爾·蘇利耶 著

何婕遠(yuǎn) 譯

后浪｜湖南美術(shù)出版社2024-9

盧浮宮博物館在藝術(shù)世界擁有特殊的地位，它被譽(yù)為“世界四大博物館之首”，堪稱法國(guó)百科全書(shū)式藝術(shù)殿堂，藏有從公元前6000年到19世紀(jì)中葉的40多萬(wàn)件全球藝術(shù)珍品。

《盧浮宮：歷史及館藏珍品450件》是一本內(nèi)容豐富、脈絡(luò)清晰的導(dǎo)覽畫(huà)冊(cè)，它展示了盧浮宮中450余件頗具代表性的藝術(shù)杰作，涵蓋多個(gè)門(mén)類(lèi)：古代東方文物，古代埃及文物，古代希臘、伊特魯里亞及羅馬文物，伊斯蘭藝術(shù)，繪畫(huà)，素描與版畫(huà)，雕塑，裝飾藝術(shù)，非洲，亞洲、大洋洲及美洲藝術(shù)……。每一部分作品均配有詳細(xì)的解讀和精美的圖片，足以激發(fā)讀者的好奇心和探索欲。正如前館長(zhǎng)亨利·盧瓦雷特所說(shuō)，盧浮宮博物館“規(guī)模龐大、藏品浩繁”，我們可以通過(guò)這本畫(huà)冊(cè)獲得對(duì)它的初步印象。

新書(shū)

預(yù)告

MoMA的故事

一部現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏史

［法］昆汀·巴耶克著

馮優(yōu) 譯

后浪｜北京聯(lián)合出版公司

紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（The Museum of Modern Art，簡(jiǎn)稱MoMA）是世界上最重要的美術(shù)館之一，擁有杰出的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)藏品。本書(shū)是配合展覽“成為現(xiàn)代：MoMA在巴黎”出版的圖錄。這場(chǎng)展覽是紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館館藏在法國(guó)的首次全面展示，由紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館和路易威登基金會(huì)共同策劃，在建筑師弗蘭克·蓋里設(shè)計(jì)的路易威登基金會(huì)建筑四層樓的空間中精選展出了MoMA自1929年成立至今所收藏的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)杰作與檔案，將200多件繪畫(huà)、雕塑、素描、版畫(huà)、攝影、電影、錄像、裝置、行為、建筑、設(shè)計(jì)作品及檔案資料等交織在一起，以編年順序追溯了MoMA無(wú)與倫比的收藏史。

本書(shū)由時(shí)任MoMA首席攝影策展人的昆汀·巴耶克主編，收錄了巴耶克、MoMA檔案館館長(zhǎng)米歇爾·埃利戈特、MoMA館長(zhǎng)格倫·D.洛瑞、路易威登基金會(huì)策展人奧利維埃·米舍隆和路易威登基金會(huì)藝術(shù)總監(jiān)蘇珊·帕杰撰寫(xiě)的文章，以及展覽中所呈現(xiàn)的藏品和檔案的圖版，配有52位MoMA策展人的文字，講述作品本身的內(nèi)涵、檔案承載的意義，以及購(gòu)藏幕后的故事。本書(shū)不僅呈現(xiàn)了被MoMA納入收藏的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品，而且展現(xiàn)了MoMA自創(chuàng)立90年來(lái)憑借跨學(xué)科的方法、大膽的實(shí)驗(yàn)精神、開(kāi)闊的全球視角和對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的重視而不斷推進(jìn)的機(jī)構(gòu)演變、項(xiàng)目發(fā)展與購(gòu)藏實(shí)踐。這本書(shū)是了解MoMA及其如何成為一家國(guó)際先鋒藝術(shù)機(jī)構(gòu)的重要文獻(xiàn)，并讓讀者以獨(dú)特的收藏視角認(rèn)識(shí)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。