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“總要有些故事給后人看。”在《出入平安》宣布5月16日全國(guó)公映的同時(shí)，導(dǎo)演劉江江在微博上寫(xiě)下這樣一句話。

導(dǎo)演首作《人生大事》拿下17億票房，第二部作品《出入平安》首輪公映成績(jī)卻不盡如人意。

時(shí)隔近兩年，他選擇帶著影片“重新出發(fā)”，再度接受觀眾和市場(chǎng)的考驗(yàn)。

在做客1905電影網(wǎng)《對(duì)話》欄目時(shí)，劉江江也曾坦言：無(wú)論過(guò)去的作品是好是壞，創(chuàng)作者都沒(méi)有辦法重復(fù)自己，他相信每部電影都有屬于自己的命運(yùn)。

《出入平安》如何延續(xù)劉江江對(duì)生死議題和復(fù)雜人性的洞察，怎樣把西游元素和傳統(tǒng)文化融入影片之中，“反差感”拉滿的主演陣容帶來(lái)了哪些驚喜？1905電影網(wǎng)專(zhuān)訪導(dǎo)演劉江江，揭秘影片幕后。

從《人生大事》到《出入平安》

這個(gè)項(xiàng)目最初找到了劉江江的時(shí)候，《人生大事》還沒(méi)上映。編劇兼制片人黃了了也還是女子監(jiān)獄的獄警，20多年的工作經(jīng)歷讓她創(chuàng)作出這樣一個(gè)故事：

一場(chǎng)地震之后，看守所垮塌，警察和服刑人員攜起手來(lái)，共同面對(duì)天災(zāi)。

影片依托于真實(shí)故事背景，類(lèi)似的情節(jié)在幾場(chǎng)大地震中都曾上演，在劉江江看來(lái)也具有天然的戲劇張力，“它好像把一個(gè)天平完全打翻了，有警有犯，有正義，有邪惡，有純真，也有荒誕，就像把顏料盒打翻在白紙上，應(yīng)該會(huì)描繪出一個(gè)好看的東西。”

激動(dòng)過(guò)后是忐忑，作為新導(dǎo)演，劉江江深知這樣一個(gè)年代戲+大制作駕馭起來(lái)難度極高，一度打起了退堂鼓。

直到他把自己喜歡的“大事件”電影《泰坦尼克號(hào)》《辛德勒的名單》等反復(fù)看了幾遍，才終于找到了解題思路。

“我們不要做宏大的敘事，一是我駕馭不了，二是很多前輩已經(jīng)做了。我們只想用同樣的事件背景，講述一群人的故事，以小切口看見(jiàn)大的眾生。”

于是，《出入平安》的故事便從這樣的“土壤”中生長(zhǎng)出來(lái)：死刑犯鄭立棍在被押赴刑場(chǎng)途中突遇地震，因惦念妻子而屢屢試圖逃跑，卻一直遭到“犟種”警察尉遲曉的阻攔，不得已加入了警囚聯(lián)合的特殊救援隊(duì)，也一路見(jiàn)證了大災(zāi)之下的眾生百態(tài)。

“災(zāi)難只是外殼，我們講的還是人性，也希望給大家?guī)?lái)溫暖和慰藉。”

藏在細(xì)節(jié)中的傳統(tǒng)文化

“棍哥胸前的編號(hào):342，緣自《西游記》，那是孫悟空在閻王生死簿上的年齡。而我們也正好拍了九九八十一天。”

劉江江這樣闡述《出入平安》與“西游”的特殊緣分。作為80后，他從小就對(duì)《西游記》等神話傳說(shuō)情有獨(dú)鐘，《人生大事》里有“小哪吒”，《出入平安》則更進(jìn)一步，在人設(shè)和故事上都與“西游”進(jìn)行了巧妙勾連。

“我沒(méi)系統(tǒng)學(xué)過(guò)電影，很多創(chuàng)作技巧都是從我喜歡的民間曲藝、明清小說(shuō)、評(píng)書(shū)里來(lái)的，這也是兩部電影的延續(xù)性——在中國(guó)傳統(tǒng)文化里找解題思路。”

于是，肖央飾演的死刑犯鄭立棍化身“孫大圣”，阿云嘎飾演的尉遲曉則如同“二郎神”。一囚一警，本是水火不容，卻因一場(chǎng)天災(zāi)成為并肩的伙伴，一起闖過(guò)了九九八十一難。

還有黃小蕾飾演的醫(yī)者仁心的“嫦娥”白素娥，救死扶傷無(wú)怨無(wú)悔。楊新鳴、王戈飾演的兩盆半、王建仁，一人脖掛蒜頭，一人手持鐵耙，像極了“沙和尚”和“豬八戒”，高海寶飾演的牛小寶則是浪子回頭的“牛魔王”，都與西游人物有著明顯的對(duì)應(yīng)。

不僅是西游元素，影片的造型和配樂(lè)也隨處可見(jiàn)傳統(tǒng)文化與戲曲的影子。音樂(lè)上融合了河南墜子、華北民謠、西北小調(diào)、樂(lè)亭大鼓等民間戲曲元素，在配樂(lè)上也能聽(tīng)到嗩吶、笛子等傳統(tǒng)樂(lè)器的巧妙運(yùn)用。

同時(shí)，人物造型也都是從戲曲舞臺(tái)上脫胎而來(lái)，“對(duì)戲曲有了解的觀眾，看角色穿的衣服、印花、配飾和造型，就能知道他結(jié)沒(méi)結(jié)婚，性格是什么，每個(gè)人物我們都在細(xì)節(jié)處做了戲曲方面的致敬。”

“我們想創(chuàng)作一個(gè)原創(chuàng)性更高的中國(guó)電影，加入傳統(tǒng)文化元素也是向咱老祖宗致敬”劉江江說(shuō)。

沒(méi)見(jiàn)過(guò)的肖央

就像《西游記》不能沒(méi)有“孫大圣”，肖央也是《出入平安》的靈魂人物，“我現(xiàn)在腦海里想不出來(lái)，還有第二個(gè)人能像他演的這么好！”

盡管肖央在《誤殺》《唐人街探案》中塑造過(guò)很多經(jīng)典角色，但劉江江認(rèn)為《出入平安》里的鄭立棍仍然能給觀眾帶來(lái)驚喜。

“這個(gè)人物寫(xiě)的非常極致，他在一天之內(nèi)從死里逃生到出生入死，每一場(chǎng)戲都在克服困難。他面對(duì)愛(ài)人、獄警、獄友和被救援的對(duì)象，也需要不同的面孔。”劉江江說(shuō)，“在這里面你能看見(jiàn)有趣的肖央，能看見(jiàn)情緒的爆發(fā)，也能看到沉淀的時(shí)刻，絕對(duì)是之前沒(méi)見(jiàn)過(guò)的。”

簽約時(shí)，肖央跟劇組定的工作時(shí)間是每天10小時(shí)，但實(shí)際上除了睡覺(jué)，他都跟劉江江吃在一起，走在一起，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在聊創(chuàng)作，“散步兩句話就拐到明天的戲上，這幾個(gè)月一直都是全情投入的創(chuàng)作狀態(tài)。”

他也是演員組的“帶頭大哥”，經(jīng)常把大家拉到自己車(chē)上一起吃飯，磨臺(tái)詞，碰撞出了許多劇本之外的火花。

劉江江說(shuō)，肖央讓他印象最深的就是不僅有扎實(shí)的基本功，也有特別靈動(dòng)的即興發(fā)揮，可以說(shuō)是集努力與天賦于一身的寶藏演員。

比如孩子出生后，他和阿云嘎飾演的尉遲嘵對(duì)話的那場(chǎng)戲，尉遲靠在柱子上說(shuō)，我很羨慕你，鏡頭一拉開(kāi)，鄭立棍消失了，只有之前叼著的香煙塞在磚縫里，就像孫悟空化作了青煙。這是肖央即興的創(chuàng)作，讓全組都驚艷不已。

在劉江江看來(lái)，肖央是中國(guó)演員中獨(dú)一無(wú)二的存在，“他學(xué)過(guò)美術(shù)，做過(guò)導(dǎo)演，出圈是因?yàn)楦枋值纳矸荩嬲w現(xiàn)了那八個(gè)字：它山之石，可以攻玉。他身上吸收了大量其他行當(dāng)?shù)臇|西，然后以演員身份來(lái)輸出。”

全員反差感

不僅是肖央，劉江江直言《出入平安》的選角乍看上去都充滿了反差感，是奇妙的緣分讓大家聚在了一起，配合起來(lái)又是那么默契，“我們找到這些演員，特別像西天取經(jīng)的組隊(duì)過(guò)程，每一個(gè)都像是這個(gè)項(xiàng)目自己選的一樣。”

在大眾的印象中，阿云嘎是溫文爾雅的“音樂(lè)劇王子”，但一番交流下來(lái)，劉江江感受到了他性格中直率熱血的部分，與尉遲曉不謀而合。

“這個(gè)角色非常難演，他身上是情理法的交織，要把這幾個(gè)關(guān)鍵詞都演到極致，又要合理讓觀眾相信，阿云嘎做到了。”

劉江江還透露為了這個(gè)角色，阿云嘎專(zhuān)門(mén)去看守所體驗(yàn)生活，跟獄警同吃同住，見(jiàn)到了真實(shí)的在押犯人，讓表演有了真實(shí)的支點(diǎn)。

更為驚喜的是，他還從特長(zhǎng)出發(fā)即興為影片創(chuàng)作了歌曲《繡一個(gè)月亮》，既唱出了尉遲曉對(duì)所愛(ài)之人的牽掛，也以各種變奏的形式貫穿全片，表達(dá)出眾人對(duì)平安幸福的期盼，旋律每每響起，都讓人不禁淚目。

同樣反差感拉滿的還有飾演木春桃的娜扎，這個(gè)潑辣又堅(jiān)韌的農(nóng)村婦女是她此前從沒(méi)有嘗試過(guò)的角色類(lèi)型。

劉江江還記得第一次見(jiàn)娜扎的情景，他本想先把工作室收拾一下，沒(méi)想到娜扎已經(jīng)風(fēng)風(fēng)火火地上樓了，坐下就開(kāi)始聊自己對(duì)人物的理解，越聊越興奮，“我覺(jué)得在她身上看到了木春桃的那股勁，”

那場(chǎng)挑戰(zhàn)極大的“生產(chǎn)戲”最讓劉江江驚艷，原本做好了拍兩天的準(zhǔn)備，沒(méi)想到一遍就拍成了。

娜扎不僅演出了生產(chǎn)時(shí)的生理疼痛，還表現(xiàn)出了這場(chǎng)戲背后的情緒和深意，“她沖破了那一層單純的表演，演出了木春桃和鄭立棍想和老天爺叫板，硬剛也要把孩子生出來(lái)的決心。”

就像戲曲里有“生旦凈末丑”，這個(gè)臨時(shí)組成的救援小隊(duì)里也有各色人物，是每一位演員的表演共同繪就了這幅生動(dòng)群像。

影片中，眾人歷盡九九八十一難，終于取得“真經(jīng)”，完成救贖。戲外，劉江江和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)們同樣沖破了重重困難，才終于讓電影與觀眾見(jiàn)面。

劉江江坦言在《人生大事》上映后，面對(duì)下一部拍什么的問(wèn)題，他曾陷入過(guò)焦慮和內(nèi)耗，“后來(lái)發(fā)現(xiàn)解決的辦法就是全情投入到工作里去，對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，你之前的作品只是整個(gè)職業(yè)生涯的一部分，未來(lái)還要繼續(xù)往前走！”

就像他留在《出入平安》最后那句樸素的祝福：“人生八十一難，希望大家出入平安。”

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