自從Disney+推出韓式英雄劇《Moving》（《超異能族》）大獲成功后，Netflix也開始走上了追尋“超能力之路”，從去年的《現(xiàn)金英雄》到今年的新劇《超能路人甲》。

不僅在OTT平臺，這類題材的熱門也蔓延到電影，去年上映一部院線電影《Hi5》（《超異能特工》）也是異曲同工。資本與創(chuàng)作者紛紛涌入超能力賽道、致力于開發(fā)“韓式漫威宇宙”。

（下文劇透預(yù)警！）

Netflix這次標榜“漫威之父”斯坦·李的漫畫為靈感創(chuàng)作，超能力題材與科幻、動作、喜劇多種類型雜糅，講述千禧年來臨之際末日論盛行的海城市，擁有超能力的人們對抗邪教勢力、守護家園的故事。

劉仁植導(dǎo)演繼《奇怪的律師禹英禑》后再次合作樸恩斌、崔代勛、林成宰，“傻瓜三人組”默契十足，還有新加入的顏值擔(dān)當(dāng)車銀優(yōu)，這個陣容從開始就是wonderful~

順便一提，雖然中文譯名《超能路人甲》，不過原名是《The WONDERfools》，類似諧音梗的劇名頗具巧思。不知道為何這類題材翻譯都要沾上“超能”、“超異能”，幾個劇繞來繞去也繞不過這兩個詞，實在乏味······

總之，《超能路人甲》作為一部主打超能力的英雄劇，我個人認為表現(xiàn)一般，不如預(yù)期。

遠不及D+《Moving》水準，跟Netflix自己比，比上一部《現(xiàn)金英雄》好一點點，但有限。

劇情上很接近電影《Hi5》，尤其反派是邪教的部分真的與《Hi5》重合度過高，電影里飾演邪教頭子的申久爺爺返老還童變成了樸珍榮還是很有沖擊和反轉(zhuǎn)魅力的，可是到了這部劇里出現(xiàn)同樣的情節(jié)，就只剩下沖擊了！

《Hi5》主角團構(gòu)成也是以女孩為主、聚集了男女老少的超能力群像，大家各自擁有不同的超能力、組團合力對抗邪教反派。這兩個故事架構(gòu)、脈絡(luò)乃至反派設(shè)定高度相似，讓我聞到了一些流水線產(chǎn)品的味道。

這部劇的新意大概就在超能力設(shè)定——“傻瓜三人組”的超能力與別人不同，需要特定觸發(fā)點才能使用，彩馜必須心跳加速才能瞬移，羅賓被罵生氣會變得力大無窮，大叔只要說謊就會變成膠水人。

原本是弱點或討厭的點，成了觸發(fā)超能力的能力點，以前心臟不好的彩馜一直攝入咖啡因（一度變成咖啡果凍廣告）讓心跳加快，被欺負的王冤大頭到處主動求罵，討厭鬼大叔的三寸不爛之舌也有了用武之地。

看似無價值、討人嫌的邊緣人，他們被當(dāng)成傻瓜的特點，變成發(fā)揮超能力、找到自身價值所在的契機。

另一邊神童計劃出來的孩子則不需要觸發(fā)條件，可隨時隨地使用超能力，尤其最后的對決中反派陣營發(fā)揮作用最大的，是善于精神操控的超能力者，很貼合邪教給人洗腦、被操控的人們異化成喪尸一般的特點。

劇中關(guān)于邪教有一些臺詞不錯，但沒有很深刻地挖掘，反派形象流于表面、不夠立體，最后潦草下線。反派設(shè)定上異能/怪物與邪教元素結(jié)合《Hi5》、《寄生獸：灰色部隊》、《地獄公使》等作品都出現(xiàn)過，沒有太出新的地方。

導(dǎo)演鏡頭能看到一些經(jīng)典電影致敬如《閃靈》，還有一些聯(lián)動如開頭彩馜的初登場，播放歌曲《Creep》、陰郁地拿起刀的鏡頭，一秒夢回《狂醫(yī)魔徒》鄭世玉聽音樂埋尸的場面~

第6集實驗室拯救彩馜大作戰(zhàn)那一段的運鏡實屬導(dǎo)演炫技了，背景音樂又出現(xiàn)了《Creep》，帶點怪誕、迷幻的音樂與動作場面的碰撞很有火花。

不過從導(dǎo)演過往作品來看不屬于個人風(fēng)格濃烈，或是特別愛炫技的類型，還是偏向服務(wù)人物和情節(jié)的平實敘事，似乎不太適合這種類型的劇。不過導(dǎo)演有一個標志性的吻戲拍法，從《金師傅》到《禹英禑》都有的大逆光吻戲，沒想到這部除了男女主，連討厭鬼大叔也拍上了~

總體上導(dǎo)演雖沒有太大驚喜，但也不出錯，傻瓜三人組也是同樣的感覺。三位演員似乎都沒那么適合夸張的喜劇表演，羅賓和大叔這兩個角色還有點同質(zhì)化。但好在三人組演技過硬，樸恩斌和崔代勛的演技在這里可惜有點大材小用，還是留到《禹英禑》第二季再會吧！

車銀優(yōu)也揚長避短，起到了一個養(yǎng)眼的作用，不知道為什么拍了很多他抽煙的鏡頭？憂郁的肌肉美男苦大仇深的樣子，還以為他有大計劃要復(fù)仇呢，結(jié)果憋出來的辦法就是出賣彩馜？出賣又心軟，給彩馜留了咖啡果凍，又回心轉(zhuǎn)意去救······強行一波三折、只為推進劇情，劇本的薄弱暴露無遺。

男主超能力有副作用的問題到最后也沒有解決，雖然最后一幕留下了第二季伏筆，但還是希望到此為止吧！

《超能路人甲》在我看來是缺乏靈氣的作品，設(shè)定有趣搞笑但浮于表面，背后邏輯經(jīng)不起推敲，根本原因還是劇本，是Netflix工業(yè)化流水線產(chǎn)品，劇情單薄套路化，能看到同類型作品的影子。

要問這類題材不都大差不差、都是超能力主角們對抗惡勢力的套路嘛？雖說如此，同樣的框架，為何《Moving》就能拍得那么好？為何幾年過去了，到現(xiàn)在也沒能成功復(fù)制出那樣的韓氏英雄劇？

是下潛的深度不一樣。按《所有人都在與自己的無價值對抗》黃東滿的說法，一個是下潛到深處挖鮑魚，比喻好作品；另一些只是在“舔西瓜”，比喻作品停留在表面，淺嘗輒止沒有觸及深處。

《Moving》的超能力是外殼，真正打動人心的其實還是傳統(tǒng)韓劇精髓——對世上各種復(fù)雜情感的精準洞察與細膩表達，包含愛情、親情、人與人的連結(jié)，能輸出“同理心才是最大的超能力”這樣的內(nèi)容，那種洞察力和表達力才是韓劇的“超能力”。

喜劇本身不該消解故事的深度，喜劇的內(nèi)核是悲劇，但如果滿足于輕浮的笑點、套路化的劇情，只求像爆米花片一樣有娛樂性就好，那么韓劇再難以復(fù)制和超越《Moving》的成功，韓式英雄劇之路也就只等待著末日降臨了······