行走于自然山野之間，將四時風物凝于畫布，王嵬的系列風景寫生油畫，以真切的實景描摹為根基，在色彩與筆觸的交融里，鋪展著大地最本真的自然樣貌，讓山野草木、水鄉村居皆擁有獨屬于畫面的精神氣韻。

王嵬 初夏的山東諸城馬耳山 布面油畫 2026年5月

此番寫生作品取景地域遼闊，囊括江南古村、北方山林與濱海鄉野，不同地域的自然肌理與地域風貌，在畫作之中得到精準呈現。江南一隅的景致里，流水環繞村居，草木初綻新容，平緩的地勢與溫潤的風物，勾勒出江南獨有的溫婉雅致，街巷屋舍錯落排布，沒有繁復刻意的修飾，盡數還原水鄉日常悠然的生活情態。置身北方山林題材畫作，層疊山巒綿延起伏，林木疏密錯落，山石與草木相依相生，山野獨有的蒼勁開闊之氣撲面而來，天地間舒展著北方大地沉穩厚重的自然氣場。濱海鄉野之作，則貼合濱海地域獨有的地貌特質，風物景致質樸平實，盡顯鄉土原野恬淡安然的原生狀態。

王嵬 山東諸城馬耳山 寫生 布面油畫 2026年5月

在色彩營造之上，王嵬深諳自然光影流轉之妙，依循時節風物調配畫面色調，整體色彩清雅沉靜，色調過渡自然順滑。春日山野畫作多用淺嫩草木色系，暈染出萬物復蘇的鮮活生機，山間光影錯落交織，明暗層次柔和舒緩，精準捕捉白日里山野間流動的自然光線。面對蒼郁山林與沉靜水域時，色彩偏向沉穩素雅，低斂的色系褪去濃烈張揚之感，貼合山野靜謐安然的氛圍，每一處色彩鋪陳皆貼合實景本色，依托自然原色烘托畫面整體意境，讓觀者直觀沉浸于實景之中的自然氛圍。

王嵬 山東諸城馬耳山 寫生 布面油畫 2026年5月

筆觸的運用彰顯出王嵬成熟的油畫功底與寫意審美。遠景山巒以闊大松弛的筆觸鋪展，概括山體走勢與空間層次，氣韻舒展遼闊；近景草木、湖畔花枝、村居屋舍則筆觸凝練有度，虛實相生。他不沉迷于細碎物象的精雕細琢，注重整體畫面氣韻的把控，以書寫性筆觸貼合山水自然的形態節奏，讓造型扎根寫實，意趣歸于寫意，形與神達成自然平衡。

王嵬 山東諸城馬耳山 寫生 布面油畫 2026年5月

縱觀整體系列寫生作品，皆為王嵬直面自然實景所得，摒棄刻意的藝術雕琢，專注于捕捉自然風物最真實的生命狀態。畫作脫離空洞的意境渲染，扎根實地所見所感，將山野間的清風、草木間的生機、村居里的安然悉數收納于畫布之上。畫家借實景寫生的創作形式，留存不同地域自然風物的原生之美，讓山水草木脫離單純的景物描摹，承載起自然萬物從容生長的生命力量。

王嵬 山東溜川峨莊寫生《花開湖畔》80x100cm 布面油畫 2026年5月

這些風景油畫不止是地域景致的視覺復刻，更是自然本真狀態的藝術留存。一草一木皆含生機，一山一水盡藏安然，畫家以純粹的創作心態直面自然，用扎實的繪畫語言定格山野四時之美，讓每一幅寫生畫作，都成為定格自然清寧意境、留存大地原生氣韻的藝術載體，在方寸畫布之間，盡顯自然山水獨有的沉靜底蘊與原生魅力。

（文/文化視界）

作品欣賞

王嵬 山東溜川峨莊寫生《春色滿山》80x100cm 布面油畫 2026年5月

王嵬 山東溜川峨莊寫生《春天的山崗》80x100cm 布面油畫 2026年4月

王嵬 山東溜川峨莊寫生《山鄉春色》80x100cm 布面油畫 2026年4月

王嵬《春日鄉村》布面油畫 2026年4月

王嵬《迎來春色》80cm×100cm 布面油畫 2026年4月

王嵬《初春的山崗》80cm×100cm 布面油畫 2026年4月

王嵬《大地回春》60cm×80cm 布面油畫 2026年4月

王嵬《寧靜的鄉村》60cm×80cm 布面油畫 2026年4月

山東榮成石島北溝村寫生 80cm×100cm 布面油畫 2026年4月

王嵬 婺源寫生《春水》80x100cm 布面油畫 2026年3月

王嵬 婺源寫生《平靜人家》80x100cm 布面油畫 2026年3月

王嵬 婺源寫生《三月婺源》80x100cm 布面油畫 2026年3月

王嵬 婺源寫生 80x100cm 布面油畫 2026年3月

王嵬 婺源寫生《靜靜的村莊》80x100cm 布面油畫 2026年3月

畫家簡介

王嵬，1960年出生于大連，祖籍山東乳山。畢業于魯迅美術學院，中央美術學院第九屆油畫研修班。大連美術館（大連畫院）原館長，研究館員。

中國美術家協會會員，中國寫意油畫研究院研究員，遼寧省油畫學會副會長，大連市文聯藝術指導委員會委員，大連市美術家協會顧問，大連市油畫學會會長，大連市文化市場行業協會專家委員會委員。大連藝術學院客座教授，日本莫奈國際藝術學院客座教授。