江蘇
近日，電影《監(jiān)獄來的媽媽》未映先火，卻火在了爭議上。這部影片大部分角色均由專業(yè)演員扮演，但最核心的人物關(guān)系，女主人公、兒子與婆婆，均為當(dāng)事人本色出演。根據(jù)公開報(bào)道，電影根據(jù)趙簫泓（原名趙曉紅）的經(jīng)歷改編，趙簫泓在片中飾演“因反抗家暴、過失致丈夫死亡入獄的母親”廖紅一角。2025年9月，《監(jiān)獄來的媽媽》在圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)舉行全球首映。從未學(xué)過表演的趙簫泓一舉摘得最佳主角銀貝殼獎(jiǎng)，成為國際影后。影片原定5月30日公映，如今 首先，這到底是一部紀(jì)錄片還是 其次，“先上車后買票”意欲何為？《監(jiān)獄來的媽媽》2019年開機(jī)、2021年才完成備案，屬于典型的“先拍后備”，違反電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法關(guān)于電影拍攝前須完成備案的法定前置程序。制片方為何會搞這么一出“先上車后買票”的把戲？聯(lián)想到服刑人員實(shí)拍這一敏感操作，不難猜測其中貓膩——是否正是因?yàn)閮?nèi)容敏感，才需要先斬后奏、造成既成事實(shí)？ 第三，藝術(shù)加工還是篡改事實(shí)？電影可以取材真實(shí)事件，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作和再加工，但司法判決是嚴(yán)肅的，兩者不能混為一談。典型案例如《消失的她》取材王暖暖案，在藝術(shù)框架內(nèi)獲得了認(rèn)可。在真實(shí)案件中，當(dāng)事人因故意傷害致丈夫死亡；在電影中卻變成了"因反抗家暴、過失致丈夫死亡的母親"。從故意傷害到過失致死，這不是藝術(shù)加工，而是對案件性質(zhì)的根本性篡改。 更關(guān)鍵的是，主演就是當(dāng)事人本人。這種"本色出演"極易讓觀眾將角色與真實(shí)案件畫等號，產(chǎn)生嚴(yán)重誤解。這不是創(chuàng)作，而是利用"真假拼接"的模糊地帶制造話題、收割流量。有網(wǎng)友質(zhì)疑，當(dāng)犯罪者以"受害者"形象出現(xiàn)在大銀幕上，影片到底是在講故事，還是在美化犯罪？ 電影創(chuàng)作有其自由，但自由有邊界。打著藝術(shù)旗號胡亂改寫司法案件事實(shí)，讓服刑人員主演商業(yè)電影牟利，這不是電影藝術(shù)，而是對司法嚴(yán)肅性的消解，對公眾認(rèn)知的誤導(dǎo)。 面對輿論質(zhì)疑，有關(guān)方面應(yīng)當(dāng)及時(shí)回應(yīng)，給出合理解釋。公眾有權(quán)知道：這部電影，究竟是怎么拍出來的？ 現(xiàn)代快報(bào)/現(xiàn)代+評論員 曹玉兵
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