北京
Angelo Ciervo 最近放出了一組材料，展示了他那個(gè) vibrant painterly 場景是怎么搭出來的。我第一眼看到的時(shí)候還在想：這到底是游戲引擎還是直接畫的？
從放出的內(nèi)容來看，核心就是兩塊——Materials 和 Vegetation Assets。材料部分負(fù)責(zé)那種"筆觸感"的表面效果，植被資產(chǎn)則撐起了整個(gè)場景的層次。Ciervo 沒有藏著掖著，直接把關(guān)鍵元素?cái)傞_了。
這種 painterly 風(fēng)格在寫實(shí)當(dāng)?shù)赖沫h(huán)境里其實(shí)挺冒險(xiǎn)的。引擎默認(rèn)的 PBR 管線追求的是物理正確，但油畫感要的是"看起來對"而不是"算得對"。這意味著得在 shader 層面動手腳，或者干脆用一套非標(biāo)準(zhǔn)的貼圖 workflow。Ciervo 的展示某種程度上驗(yàn)證了這條路能走通。
植被部分更值得琢磨。 painterly 風(fēng)格的樹和草，如果按常規(guī)做法搞高模烘焙，很容易變成"寫實(shí)素材強(qiáng)行濾鏡"，違和感拉滿。從展示來看，他的解法可能是從造型階段就介入風(fēng)格化，而不是后期疊效果。這種"從源頭解決問題"的思路，比堆后期節(jié)點(diǎn)聰明多了。
說實(shí)話，這類技術(shù)分享對獨(dú)立開發(fā)者挺友好的——不用自己從零踩坑。但另一方面，painterly 風(fēng)格的市場接受度始終是個(gè)問號。玩家買賬嗎？發(fā)行商敢投嗎？Ciervo 沒聊這些，他專注在技術(shù)實(shí)現(xiàn)本身。
最后想問的是：這種風(fēng)格如果放進(jìn)實(shí)際項(xiàng)目，性能開銷和量產(chǎn)管線怎么平衡？展示很美好，落地又是另一回事了。
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