本文節選自《暢銷書寫作技巧》
德懷特·V. 斯溫 著
中國人民大學出版社
周密的計劃
無論如何,都要為你的故事制訂計劃。但是不要計劃得太完整,否則故事可能在誕生之前就死掉了。
為什么?因為在為創造性活動描繪藍圖的所有嘗試中都存在一個基本的謬誤:制訂計劃時,你是一個人。但是當你坐下來開始寫作時,你變成了另一個人。
如果你是唯方法論的人,喜歡訂雜志、為將來可能會寫的故事打草稿、用資料卡片記錄情節創意,你對這一點的認識可能最為清晰。這些努力都是值得贊揚的。但是到如今,如果你已經為某個項目籌劃了很長時間,你會發現這些筆記變成最終作品的可能性不大。
原因正如上面說的:在靈感第一次出現和你后來想從資料庫里取用這個想法之間,你自己改變了。結果,昨天的創意無法在今天燃起火花,熱情已經冷卻。
把這種反應擴大十倍,你就會對過于詳細地構思故事概要有點概念了。
因為如果你嚴格地制訂計劃,實際上就需要確定故事必須選擇的道路。你沉浸在一種氛圍和心理狀態中,而當你坐在打字機前開始寫作時,那種氛圍和心理狀態已經不復存在了。
這樣一來,你就放棄了順從當時的靈感和沖動的特權。結果:寫作從樂趣變成了苦役。創意已死,像冷柜里剝皮開膛的兔子,唯一存留的脈搏是你用汗水和頑強的毅力為它注入的。
我不會說這是成功的計劃。
讓我們換個方式再試一次。這一次,我們讓思維發散一點。哪些元素是你在故事概要中真正需要的?你應該有:
a.焦點人物。
b.與人物有關的情景。
c.人物想要實現的目標。
d.阻撓人物的對手。
e.潛在的、災難性的高潮,這取決于問題的解決。
換句話說,你需要準備一個“出場陣容”。
這就是你需要的全部。出場陣容是一個工具,它的功能是指出從第一頁直到結尾,驅動故事前進的基本的動態因素。相比較而言,次要人物、標簽、場景、意外、小事這些都是瑣碎和不重要的。如果需要,你可以在寫作的過程中信手拈來。
下一個問題:如何獲得構成一個出場陣容所需的元素?跟寫作中的其他方面一樣,每個人必須或遲或早地找到自己特有的竅門和體系。
不過現在,你的問題是找到一個出發點,所以試試從這里開始:
(1)花一個小時自由聯想。
這段時間是用來盡快找準關鍵,描述你想寫的故事的。不是真正動筆寫作,甚至也不是制訂計劃或者直線前進,只是隨手記下所有跟創意相關的想法,從氣氛到人物,從道德、情節到意外事件。
(2)然后再花一個小時給上述素材作注解。
拿一支鉛筆,檢查你自由聯想的筆記,詳細說明最初的想法,劃掉沒有吸引力的項目。修改,整合,發展,定型,充實。
(3)再然后重新打印這份帶注解的自由聯想。一邊打字,一邊調整、修改、刪除和補充。花幾天工夫進行這項工作,你會得到數量驚人的不成形但頗有希望的素材。你會開始發現有力和無力的觀點、糟糕的判斷和激起你興奮的火花。而且這些片段的組合有可能構成一個出場陣容。不過不要過分強求,讓“發散思維”成為你的座右銘。
最后,你會開始對所有這些漫無目的的隨想感到厭倦,將它們列成一份對你的故事有用的事件清單。
在你心目中,其中一些事件比另一些更重要。這些可以構成故事中的危機:重大時刻。把它們記下來,每個事件單占一頁。記住,不要試圖把它們真的寫成小說,每個事件用兩三段話描述就夠了。
然后打亂這些場景的記錄,把它們按照某種順序排列起來。當出現空洞時,草擬另外的場景來填補。或者如果有的場景從一開始規劃的時候就不合適,修改、補充或者刪除它們。
將同樣的技巧應用于人物。塑造每個人物時,給這個人物單獨的一頁紙,然后在這頁紙上寫下與他有關的聯想和假設。
至此,你已經躍躍欲試了。你已經準備好出發,渴望開始創作一部真正的作品。好的,就應該這樣。但是先別開始寫作,還不到時候。
這時候你應該為自由聯想和發散思維做個小結,我的意思是把它們整合成出場陣容。
你需要的是一個陳述句和一個疑問句,正如我之前指出的那樣:
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有了這些元素,你可以很容易地建立起故事的框架。
然后呢——?然后,你已經準備好開始寫作。聽從你的直覺,一邊寫一邊自發地修改和調整,配合不時冒出來的創意。寫到每一個場景時要制訂計劃,但是只到明確目標、沖突和災難的程度。在場景之間,可以依靠慣性隨心所欲,直到焦點人物最后找到一個愿意為之奮斗的合乎邏輯的新目標。當你遇到阻礙時——你會的,停下來走一走,或者求助于之前列過的清單:“這時候喬需要表現得像一個自私的混蛋,一個典型的自私的混蛋會做哪些自私和混蛋的事?”“斯黛拉怎么能既不揭發父親是個騙子,又阻止倫恩投資父親的藍天金礦呢?”
如果停下來思考的時間足夠長,你最終會構思出一個故事……靠得住的故事,因為你已經有了一個出場陣容的框架。不過故事也應該是自由和自發的,不要讓僵化的大綱限制了你。
這是制訂計劃的理想方法嗎?不盡然。理想的方法是一個人獲得成功的方法,沒有兩個故事或者兩個作家是相同的。但是至少,就像前面說過的,這種方法為你提供了一個出發點。
之后會怎樣則取決于你自己。
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