《銀幕》場刊

《故土》3.3

《米諾陶》3.2【新】

《突如其來》3.1

《紙老虎》2.8

《希望》2.8

《峽灣》2.5【新】

《奈義日記》2.5

《苦澀的圣誕節》2.1【新】

《所愛之人》2

《未知》1.9【新】

《一個女人的生活》1.9

《穆蘭》1.9

《溫柔的怪物》1.8

《嘉朗絲》1.7

《平行故事》1.7

《盒子里的羊》1.4

華語場刊

《紙老虎》3.4

《突如其來》3.1

《故土》2.9

《峽灣》2.6【新】

《穆蘭》2.6

《奈義日記》2.6

《希望》2.5

《苦澀的圣誕節》2.2【新】

《所愛之人》2.1

《米諾陶》2.1【新】

《未知》2.1【新】

《平行故事》1.6

《一個女人的生活》1.4

《嘉朗絲》1.4

《盒子里的羊》1.3

《溫柔的怪物》0.9

戛納日記Day7+8

*寫于法國時間5.19晚

積攢了非常多天觀影的內容和感受，今晚一次性地暢快聊完了——在這篇延遲的日記的開頭，首先要邀請大家來聽這期時長兩小時的播客。

這期播客提到的影片包括：

《盒子里的羊》主競賽

《所愛之人》主競賽

《朵拉》雙周

《嘉朗斯》主競賽

《穆蘭》主競賽

《紙老虎》主競賽 #大聊特聊

《吉姆皇后》午夜展映

《逝者縈念》一種關注

《未知》主競賽 #大聊特聊

《峽灣》主競賽

《她的私人地獄》午夜展映

《九廟上天堂》雙周

《彌諾陶》主競賽

《苦澀的圣誕節》主競賽

因為播客的內容非常豐富，本期日記就簡單分享昨天和今天看到的印象深刻的電影。

主競賽亞瑟·阿拉里的《未知》是目前意見相對分裂的作品。

阿拉里是《墜落的審判》和《西比勒》的編劇，其導演前作《小野田的叢林萬夜》曾入圍第74屆戛納一種關注單元。這部影片情節并不復雜，但是有較為高概念的設定。它可以簡單概括為一次神秘的身體交換經歷，類似于“一覺醒來，我變成了蕾雅·賽杜”。

事實上，電影整體維持它非常開放的哲學討論空間，涉及多重身份（政治、性別）和流動主體性的迷思，選擇進入或者拒絕這場智力游戲，可能會帶來非常不同的觀感——至少目前在國際媒體的反饋中，影片的口碑也較為兩極，銀幕場刊中目前僅有1.9分，但《電影手冊》編輯給出了很多好評。

目前看來，蕾雅·賽杜或許是最佳女演員獎最有力的競爭者之一。相比于她在主競賽中的另外一部作品《溫柔的怪物》，她在《未知》中的表演跨度更大，臺詞卻變得更少，她需要更多地依靠身體和表情來表現復雜的情緒，要用同一個面孔去分飾多角。蕾老師此番不僅為了角色增重許多，還要盡可能還原她“體內”那個男性角色的神采姿態，這種總是模糊、偶爾明確的人物狀態，令人回味無窮。

蒙吉的《峽灣》是“世糕女”雷娜特·賴因斯夫和“冬兵”塞巴斯蒂安·斯坦在《不同的男人》之后第二次合作，之前我們曾以為這會是年末表演獎的有力種子，結果看后發現電影其實并沒有給這兩位演員非常大的發揮空間。

蒙吉盡可能淡化了角色塑造的部分，依然選擇用一種中立的姿態去討論較為犀利和棘手的觀念問題：從羅馬尼亞移民到挪威的一家人，因為宗教信仰而選擇了偏保守的教育理念和方式，當學校的體育老師意外發現孩子身上的淤青后，挪威兒童保護組織懷疑這對父母有虐童和毆打的嫌疑，隨即介入調查，并將事態催化到了更加劇烈的程度。

影片給人的感覺一半像是《刮痧》，一半像是《狩獵》。整體來說，群像塑造偏臉譜化，刻薄的人看起來就很刻薄，精致利己者看起來也很精致利己。成年角色們總會在某個時刻暴露出他的虛偽，流露出令人不適的尖銳觀點，而兒童的視角和陳述則被刻意遮蔽了——這也讓這場本有可能被最小化處理的、基于表達所產生的誤會，最終不可避免地上升為宏大價值之間的對抗。

曾經蒙吉電影中最令人揪心的某種焦灼不見了，因為大概一半的時長過后，我們就已經看到了它注定的結局。從這個語境上說，電影稍稍欠缺了一些驚喜。

薩金塞夫的《米諾陶》與當下俄烏局勢的密切相關。縱覽這位流亡導演的前作，不論是《回歸》《利維坦》，其作品的政治歷史隱喻幾乎都被完全編碼，真實的意圖和批判被藏在情節和符號的表象之下。然而在《米諾陶》中，戰爭背景被直接擺放于臺面上，完全與主角的家庭和事業交互：男主角格列布經營一家公司，政府要求他他將14名員工征召入伍，參與所謂的“特別軍事行動”，而于此同時，他也發現了自己妻子加琳娜出軌，格列布決定直接拜訪這位妻子的情夫，并用極其暴力的方式改變了所有人生活的進程。

電影保有作者一如既往的冷峻風格，拍得扎實有力，特別是暴力戲份的長鏡頭，在流暢調度中營造緊張氣氛，不是奈邁施式的殘酷，更透露出人物在當下情境中的內心掙扎。不過，我或許一直在期待一個如同《無愛可訴》中男孩在門后哭泣的鏡頭，一把影像的尖刃，但《米諾陶》并沒有給出這樣的段落，直到最后一刻，薩金薩夫依然克制地表達來抒發未盡的感情。

不過目前看來，《米諾陶》是金棕櫚強有力的競爭者，很難想到評委會中有誰會不喜歡這部作品。它幾乎踩中每個評審關心和喜歡的一切：高調的政治性，鮮明的態度和立場，涉及犯罪元素和家庭情節的段落亦展現了超強的導演能力和個人風格，內容與此時此刻國際局勢與日常生活緊密關聯，這些都被擁有一個不復雜高深的修辭系統內，人人都能獲得自己的思考。

最后是阿莫多瓦的《苦澀的圣誕節》，昨天媒體場放映出現了意外的插曲：巴贊廳放映開始約15分鐘后，前方觀眾席傳來驚呼，一位年長的觀眾在座位上癲癇發作而暈倒。工作人員隨即要求觀眾暫時離場，該觀眾隨后被緊急送往醫院，電影在中斷了30分鐘后從頭開始重新放映。這件小事件在今天傍晚忽然登上了很多國際知名媒體的版面，成為了晚間大家討論的話題。所幸事后他的身體已經逐漸恢復。

聊回電影本身，至少對我來說，觀看《苦澀的圣誕節》是非常愉悅的過程。

阿莫多瓦依然采用了嵌套的敘事，聚焦一個年長的酷兒導演，他正在掙扎寫作新的劇本，他身邊的人和事啟發和影響著著他所寫作的內容，劇本中的一切的亦被電影呈現了出來。同樣是探討藝術創作與現實生活之間那條波動的邊界，阿莫多瓦簡直是對法哈蒂實施了降維打擊，《平行故事》花了兩個多小時講述的內容，還不及《苦澀的圣誕節》中一段十分鐘的對話來的豐富和深刻。

明日預告 5.20

主競賽單元

艾拉·薩克斯《我愛的男人》

馬雷《我們的救贖》

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