遼寧
文案|一十三
編輯|蘇打水
老輩子演戲“沒輕沒重”。
一眾戲骨在《主角》中的演技撐起了這部年代大戲的質(zhì)感。比如孫浩飾演的茍存忠，兼具了柔美與風(fēng)骨，還有苗阜飾演的何大錘，精明執(zhí)拗但本質(zhì)不壞。
要說更出彩的，還屬張嘉益。
張嘉益飾演的胡三元，是個既對秦腔藝術(shù)赤誠又有著市井智慧的角色。胡三元將所有的熱愛傾注給打鼓、將所有的親情投入給女主，張嘉益大滿貫視帝的含金量還在上升。
這個角色的一生大起大落，還有一段作為“勞改犯”的經(jīng)歷，與之相關(guān)的戲份也是張嘉益的演技高光。
劇中胡三元在導(dǎo)演的安排下將大炮搬上舞臺，黃正經(jīng)施壓后他又加大了火藥劑量，導(dǎo)致了一場爆炸。
一死多傷，黃正經(jīng)將過錯全部推給胡三元，在昏迷中蘇醒的胡三元開始服刑。
而胡三元入獄前托孤的戲份，在張嘉益的表演中成為了極致共情的名場面。
他叮囑外甥女堅持唱戲后，回頭深深的看了守在門口的花彩香、米蘭等人。
胡三元拉著孩子將她推到眾人眼前，在孩子身后跪下，卻不再敢面對他們的目光。
他蜷縮的肩膀顫抖著，含著淚不發(fā)一言，放下了自己的尊嚴(yán)，無聲的乞求中流露著一個硬漢的脆弱。
劇中演繹一名“勞改犯”，不是剃短頭發(fā)、換上衣服就能符合角色，張嘉益將胡三元狀態(tài)的變化詮釋在細節(jié)中。
才入獄的胡三元尚且沒有走出小釘子去世的陰影，他變得像初次進城外甥女一樣沉默，開始適應(yīng)新的的環(huán)境。
被疾言厲色的指導(dǎo)，他一頭扎在機器上，緊張的繃著嘴角，有些不知所措。
胡三元逐漸適應(yīng)了獄中的規(guī)律的生活，即使爆炸的事故的傷痛和他臉上的疤痕一樣不會消失，但也在淡化。
他的身上看不到從前生活中的散漫、松弛，被點到名字后迅速起身站直，一連串的動作利落，看起來也比才來時精神了一些。
角色心理的變化被張嘉益具象化的演繹出來。
胡三元在這期間養(yǎng)成的習(xí)慣，出獄后也留有清晰的痕跡。
比如他找到朱繼儒提出想要回劇團時，進房間并沒有坐下而是直挺挺的站在原地。
朱繼儒讓座后他才落座，雙腿岔開兩只手搭在膝蓋上，動作還是服刑期間的狀態(tài)。
要知道胡三元從前見朱繼儒可不是這樣的狀態(tài)，拉開椅子大大咧咧坐下，就算不翹著腿也得把手臂撐在桌面上。
張嘉益的表演太細了。
對比前后兩種不同的肢體動作，能感受到時間流逝、人生起伏為胡三元帶來的變化，相當(dāng)真實。
胡三元入獄后的情節(jié)沒有被一筆帶過，也是因為哪怕只有寥寥無幾的鏡頭，張嘉益也能演出故事感。
當(dāng)花彩香探視帶來外甥女的消息后，胡三元失眠了，頭腦中是孩子追著車狂奔大哭的場景。
月光映著他泛著淚光的眼睛，他自責(zé)、懊悔，對獨自留在劇團的女主充滿了擔(dān)憂。
但更有沖擊力的是胡三元刑滿釋放后的兩場戲，張嘉益的表演用震撼形容也不為過。
胡三元看到女主住在半地下的小屋中，掀開門簾環(huán)視了一眼房間的環(huán)境，立刻紅了眼睛。
他的聲音因哽咽變得嘶啞，瞳孔與嘴角都在顫抖，質(zhì)問女主被誰欺負(fù)時充滿了心疼。
從震驚到崩潰，胡三元不止是痛心疾首，還有內(nèi)心的愧疚，他沒能保護自己的親人還連累了對方，只有用一聲聲的質(zhì)問給五味雜陳的情緒找一個出口。
還有胡三元和女主在餐館吃飯的橋段，他接過女主遞來的錢后，低著頭將臉“埋”到碗中，眼淚噼里啪啦的落下來卻裝作無事發(fā)生。
張嘉益演的毫無表演痕跡，胡三元就是這樣一個逞強的人，他本不想要外甥女的錢，但自己的確身無分文，但是自己沒能成為孩子的依靠反倒要依靠孩子，覺得無地自容。
胡三元的心理波動，不需要臺詞也能被張嘉益的神態(tài)、動作表現(xiàn)出來，這個角色被他演活了。
結(jié)語
看看《主角》里的張嘉益的表現(xiàn)，才知道“勞改犯”得這么演。
胡三元跌宕起伏的人生充滿戲劇性，張嘉益的演技賦予了角色極強的戲劇張力。
無論是充滿感染力的情緒爆發(fā)，還是“于無聲處聽驚雷”的細節(jié)刻畫，張嘉益的表演都直擊人心。
內(nèi)娛從來不缺俊男靚女，但缺的是張嘉益這樣角色心懷敬畏、全情投入的演員。
那么，你認(rèn)為張嘉益在劇中的表演如何？
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