近日，由楊紫、韓東君領(lǐng)銜主演，富大龍、曹磊特別出演，吳冕、田小潔主演的電視劇《家業(yè)》在央視八套和愛(ài)奇藝同步熱播。該劇講述的是明朝嘉靖年間徽州四大墨坊爭(zhēng)貢墨、李禎（楊紫飾）這個(gè)被逐出宗族的八房幺女憑制墨天賦重振家業(yè)的故事，該劇上線(xiàn)后，觀眾反響激烈，大部分觀眾給出了中肯的評(píng)價(jià)。

　　在劇中一眾實(shí)力演員中，有一個(gè)名字引發(fā)了觀眾格外熱烈的討論——那就是飾演“墨癡”駱文松的曹磊。觀眾們驚訝地發(fā)現(xiàn)，這個(gè)為墨癡狂、不守規(guī)矩的明代狂士，與此前在《八千里路云和月》中那個(gè)自私卑劣的張?jiān)破欤谷怀鲎酝晃谎輪T。

　　在演員這個(gè)行當(dāng)里，“一人千面”常被用來(lái)褒獎(jiǎng)那些能駕馭各種角色的好演員。但看完曹磊在《八千里路云和月》和《家業(yè)》中的表演，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)詞或許并不準(zhǔn)確——他不是在“變臉”，他是真的“住”進(jìn)了每個(gè)角色的身體里。

　　《八千里路云和月》中的張?jiān)破欤且粋€(gè)讓觀眾恨到牙癢的角色；他自私、怯懦、卑微，為了守住一棟房子可以背離道義，那個(gè)角色的眼神永遠(yuǎn)是閃躲的、收縮的，身體語(yǔ)言是佝僂的、不安的。曹磊演出了一個(gè)人被恐懼和欲望撕扯到變形的那種窘迫與不堪。

　　而到了《家業(yè)》，曹磊搖身一變，他出場(chǎng)時(shí)，你幾乎認(rèn)不出這是同一個(gè)人。他的脊背是直的，但不是那種刻意的挺拔，而是一個(gè)沉浸在自己世界里的人對(duì)外界毫不在意的那種松弛。他的眼神是定的、亮的，尤其是見(jiàn)到墨的時(shí)候，那雙眼睛會(huì)瞬間被點(diǎn)亮，像一個(gè)孩子看到了心愛(ài)的玩具，純粹、熱烈、毫無(wú)雜質(zhì)。曹磊塑造駱文松的高明之處在于，他不是在“表演”癡迷，而是讓觀眾相信，這個(gè)人天生就是這樣的。

　　臺(tái)詞如墨：舒服中有筋骨

　　除了表演上的反差，曹磊的臺(tái)詞功底在《家業(yè)》中再次成為亮點(diǎn)。劇中有一場(chǎng)戲，駱文松因鑒松對(duì)李禎另眼相待，并拋出橄欖枝邀請(qǐng)她來(lái)駱家上工的片段。這一段對(duì)手戲，成為曹磊臺(tái)詞功力的最佳注腳。

　　他的處理方式極為克制——沒(méi)有慷慨激昂的說(shuō)服，沒(méi)有刻意放低的姿態(tài)，正是這種不疾不徐、字字分明的節(jié)奏，讓每一句話(huà)都帶著不容置疑的分量。觀眾聽(tīng)在耳中，第一感受是“舒服”：像研墨一樣徐徐展開(kāi)，不急不躁，毫不刻意。

　　然而細(xì)品之下，這份“舒服”的底色里全是筋骨。曹磊用氣息的輕重緩急、停頓的微妙拿捏，將一個(gè)“墨癡”遇見(jiàn)知音時(shí)那種壓抑不住的欣喜、真誠(chéng)，以及對(duì)自身判斷力的絕對(duì)自信，不動(dòng)聲色地織進(jìn)了每一句臺(tái)詞里。他不是在“說(shuō)”臺(tái)詞，而是在用聲音為駱文松這個(gè)人物的癡與真“畫(huà)像”——看似平淡如水，實(shí)則筆筆見(jiàn)骨。

　　這也恰恰是他作為演員最難得的能力：讓技巧藏在情緒之后，讓角色活在聲音之中。

　　更難得的是，駱文松對(duì)同樣懂墨、愛(ài)墨的李禎，表現(xiàn)出了毫不掩飾的欣賞；一個(gè)“墨癡”遇見(jiàn)另一個(gè)懂墨之人的本能歡喜。曹磊用眼神里一閃而過(guò)的光和微微上揚(yáng)的嘴角，精準(zhǔn)地傳遞出了這份純粹。

　　從張?jiān)破斓今樜乃桑芾跊](méi)有追求所謂的“反差感”，也沒(méi)有刻意展現(xiàn)“演技炸裂”。他只是安靜地走進(jìn)了每一個(gè)角色的生命里，然后讓觀眾相信：這個(gè)世界上，真的有過(guò)那樣一個(gè)人。

　　更值得期待的是，曹磊的“角色版圖”仍在不斷延展。在待播作品《偉大的長(zhǎng)征》中，他將飾演周恩來(lái)總理；而在《云雀叫天路》中，他又將化身陳小香。從明代墨癡到一代偉人，——每一次轉(zhuǎn)身，都是一次從零開(kāi)始的“進(jìn)入”。我們有理由相信，無(wú)論角色如何變幻，曹磊那份“讓觀眾忘記演員、只記住角色”的沉浸式演技，不會(huì)改變。

　　期待演員曹磊，帶給我們更多的驚喜！