北京
法國時間5月中旬，第79屆戛納國際電影節(jié)如火如荼。一場屬于電影產(chǎn)業(yè)的“工業(yè)革命”，正在地中海畔悄然爆發(fā)。
全球首部AI長片《HELL GRIND》震撼首映，它徹底打破了影視圈的認知。
它不是幾分鐘的概念短片，而是一部整整95分鐘的標準院線長片，更讓人難以置信的是它的制作數(shù)據(jù)：15人的團隊，僅用14天，耗資不到50萬美元。
對比傳統(tǒng)影視：一部同等體量的傳統(tǒng)特效大片，動輒需要數(shù)百人、數(shù)年時間和上千萬美元。而《HELL GRIND》將成本和周期直接壓縮到了傳統(tǒng)模式的1%左右。
這部電影由美國AI視頻平臺Higgsfield打造，而為其提供核心底層技術(shù)驅(qū)動的，是來自字節(jié)跳動旗下的Seedance 2.0（火山引擎AI影像大模型）。
它突破了傳統(tǒng)AI視頻只能生成15-30 秒、畫面極易割裂的技術(shù)瓶頸，讓“長敘事、高一致性”的AI電影真正走上了大銀幕。
↑ 《HELL GRIND》幕后制作特輯
除了《HELL GRIND》的驚艷首映，今年的戛納電影節(jié)幾乎被中國AI技術(shù)與多位國際名導的“夢幻聯(lián)動”刷屏：
電影導演入局，執(zhí)導AI動畫。
曾執(zhí)導《這個殺手不太冷》的導演呂克·貝松，其創(chuàng)立的SEEN工作室在戛納宣布，將基于Seedance2.0技術(shù)打造首部AI動畫長片《THE FURIOUS FIVE》。這意味著，傳統(tǒng)耗時4到5年的動畫制作，未來通過“真人表演+AI生成”即可快速交付。
中國AI短劇出海，突圍展演。
由中國AI創(chuàng)作平臺觸手AI聯(lián)合出品的《摸金之天機入夢》和《餓塔》，從全球120個國家、上千件作品中脫穎而出，成功入選戛納Fantastic Pavilion單元展演，這也是該單元僅有的兩部中國全AI制作作品。
硬核4K落地好萊塢工作流。
在快手“可靈AI”舉辦的戛納主題論壇上，中、美、韓三國導演齊聚。好萊塢導演喬恩·歐文透露，其使用可靈AI制作的新劇已成功向亞馬遜Prime交付了4K HDR格式。韓國導演梁益準也正用7人團隊、依靠AI 4K寫實技術(shù)制作科幻院線長片《RAPHAEL》。
↑ 圖源：中國日報網(wǎng)
AI降臨，電影是否會失去靈魂？面對行業(yè)的焦慮，攜短片《都靈之影》亮相戛納的導演賈樟柯在火山引擎峰會上給出了一個極其開闊的視角：
電影是因為技術(shù)而產(chǎn)生的藝術(shù)。AI 就是我們當下最新的發(fā)明，它和電影高度契合。AI 是對影像寫作的技術(shù)擴展，就像作家從紙筆到電腦的轉(zhuǎn)變。普通人也可以借助 AI 生成自己想象中的世界。
《都靈之影》片長32分鐘，于中國廣東臺山及意大利都靈兩地取景拍攝。影片講述一位女性從中國南方前往意大利北部城市都靈探望丈夫，一次意外的出走讓她找回了自己，也發(fā)現(xiàn)了電影。該片由趙濤主演，知名樂隊五條人成員茂濤、仁科及小演員盧夕聯(lián)合主演。片中，趙濤的對白涉及粵語和意大利語，這也是她繼《我是麗》之后第二次在意大利拍攝影片。
火山引擎總裁譚待也坦言，AI解決的是效率和門檻，它不是為了取代誰，而是把創(chuàng)作者從繁重的“執(zhí)行”中解放出來，讓行業(yè)回歸角色塑造、劇情打磨的藝術(shù)本質(zhì)。
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