26歲的陸小曼與翁端午一起游西湖留影,她的美麗和青春氣息在照片中展現(xiàn)得淋漓盡致!
1930年夏末的上海法租界,咖啡店里香煙繚繞,幾位女畫人低聲交換著止痛藥與情書傳聞。她們共同的話題只有兩個:一是怎樣在連軸轉(zhuǎn)的畫展與沙龍之間保住身體,二是陸小曼究竟過得好不好。相較于別人偶爾的頭疼失眠,她的暈厥更頻繁,隱隱透露出這位“海上花”早已被時代的躁動和自己的驕矜拖得疲憊不堪。
談到陸小曼,誰都繞不過她的出身。北京正陽門里那座深宅,洋教師、外籍鋼琴師、私塾先生輪番出現(xiàn),法語發(fā)音要糾正,水彩要按印象派的筆調(diào),京胡也得拉得有味道。大戶人家的女孩在黃包車與馬車之間切換,一面朝西方汲取新知,一面仍捧著《紅樓夢》落淚。17歲那年,被父母以“門當戶對”的理由送進王賡家,她帶著嫁妝、帶著對自由的渴望,卻沒能帶來夫妻間最要緊的默契。三年后,婚房的夜色涼過北平城墻的磚,冷清擴散到骨子里,離異成了唯一可行的出口。
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若只看報紙,陸小曼此后踏出的每一步都閃現(xiàn)著愛情的光澤:詩人徐志摩的禮帽與圍巾、北海公園草坪上的簡單婚禮、梁啟超念誡辭時的“慎勿浪費”。可真正的生活并非長詩。徐志摩在大學講課、在雜志寫稿,支撐著四明村宅邸的繁華宴請;陸小曼在各色沙龍與義展間周旋,華服、香水和交際是她對“自由婚姻”最直接的注腳。日子亮堂卻不穩(wěn)固,財政的窘迫與身體的虧空同步逼近。
就在人們議論這樁“愛情試驗”還能撐多久時,京劇票友翁端午出現(xiàn)了。翁家藏滿古董碑帖,他卻樂在票房里吊嗓子,那副“砸掛花臉”一出口,臺下總有人喝彩。1929年,天馬會為賑濟水災排《販馬記》,陸小曼領(lǐng)銜主演,彩排間她忽然眼前一黑倒在后臺,劇團一時亂作一團。翁端午擠進人群,用一套老家傳下的推拿手法按在她的腋下與頸后,幾分鐘后,陸小曼悠悠醒轉(zhuǎn),“多謝,真像有仙人托著我。”她輕聲說。翁笑答:“仙人不敢當,咱只懂點江湖把式。”
這一次萍水之交,成了此后近四十年牽連不清的緣分。友誼先是建在興趣之上——她愛畫牡丹,他能鑒宋拓;她迷戲曲,他能隨口示范“西皮流水”。更關(guān)鍵的是,翁懂經(jīng)濟之痛。上海古董行情起落大得嚇人,他順勢賣掉幾軸家藏山水,換來一疊法幣,悄悄塞進陸小曼墨盒里。她埋怨:“我可不想欠你。”翁擺手:“算我提前買你的畫,日后總能值回去。”
然而生活仍舊翻云覆雨。1931年11月,徐志摩在濟南近郊遭遇空難,飛機殘骸尚冒青煙,趕到現(xiàn)場的正是翁端午。他捧著友人的遺物,帶回上海。守靈時,他只對陸小曼說了八個字:“我答應過,要照顧你。”這句承諾此后成了兩人共同的暗碼。胡適來勸她改寫人生重返學界,她嘆了口氣:“我還欠著他的畫錢呢,怎能走開?”
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戰(zhàn)火蔓延,鴉片在上海灘悄悄泛濫。醫(yī)生束手時,陸小曼也曾以煙土緩解舊疾,翁端午不贊成,卻還是為她烘爐、把脈,想方設(shè)法讓劑量不過火。收藏漸賣漸少,他改當江南造船廠會計,又抽空教少年學戲謀零錢。有人勸他專心本業(yè),他只是哈哈一笑:“我這輩子,總得有人讓我牽掛。”
1953年,翁的原配病逝,他終于不必在夜色里分身而行。此后十余年,同居的兩人把外間書房改成畫室,陸小曼臨摹黃賓虹的山水,一筆一劃擠進晨練與誦經(jīng)的間隙。素色長衫替下綢緞,指尖香煙漸少,佛珠卻日日溫熱。她對探望的舊友說:“過去那點熱鬧都散場了,畫好一張山石,比聽一晚胡琴更痛快。”
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1960年冬,翁端午因病撒手,這一次無人再替她分憂。三年后拍下的黑白照片里,她顴骨凸出,雙眸仍帶光,卻已似懸燈殘燭。1965年,陸小曼在上海寓所靜靜斷氣,桌上的最后一幅設(shè)色山水未及完稿。她生前提過,愿與徐志摩同眠故里,終究因種種手續(xù)未能成行,遺骨在殯儀館角落沉睡了二十多年。1988年,遠枝族人湊款將骨灰安葬蘇州東山,才算給這位昔日“海上花”一個不算風雅卻足夠?qū)庫o的歸宿。
回看她一生,西湖岸邊那張26歲的留影仍在人們記憶里閃光:短辮輕甩,嘴角含笑,眉峰挑起一線鋒芒。可若只看那一瞬的美麗,便忽略了照片外更漫長的陰影——才情帶來的自由,病痛索取的代價,以及一場接一場不設(shè)防的際遇。陸小曼最終選擇在畫案與經(jīng)卷之間安放自己,這大約是對昔日波瀾最溫和的收束,也印證了她晚年的一句自語:“色相原是過客,筆墨才留得住。”
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