終于過羅湖了。

“朋友圈變成玻璃廠了”、“建材市場的玻璃，未必有我的朋友圈里多”。

5月20日0點(diǎn)，很多人的朋友圈突然被一首新歌《玻璃》刷屏，刷屏率甚至不亞于跨年夜的“新年快樂”，大有遠(yuǎn)超三月轉(zhuǎn)《米店》之勢。

這首歌來自香港新生代歌手Gareth.T（湯令山）。對不熟悉粵語歌的聽眾而言，他可能還算一張新面孔。但作為與姜濤、MC張?zhí)熨x等同代的年輕一代香港歌手，這位出生于1999年的伯克利高材生，早在2021年便在香港本土小有名氣。2025年，他更是憑借《用脊背唱情歌》橫掃香港頒獎禮，一舉奠定了新生代香港R&B音樂人的地位，甚至被冠以“方大同接班人”的稱號。

但即便如此，無論是喜歡粵語歌的聽眾，還是狀況外的眾多網(wǎng)友，上線當(dāng)晚《玻璃》的刷屏和“湯令山是真火了”的熱搜，屬實(shí)讓人有些意外。比如在《玻璃》刷屏后，不少網(wǎng)友驚覺于“以為聽湯令山是一件很小眾的事”、“我以為我搞的小眾音樂”、“湯令山紅成這樣，何意味”等等。

那么，這場鋪天蓋地的《玻璃》刷屏風(fēng)暴，到底是怎么發(fā)生的？

打開朋友圈，誤入《玻璃》廠

根據(jù)內(nèi)地市場反饋來看，《玻璃》已然是今年二季度的爆款熱歌。

截至5月22日，上線三日的《玻璃》仍舊熱度不減。

從QQ音樂站內(nèi)數(shù)據(jù)來看，《玻璃》已連續(xù)三日占據(jù)QQ音樂全站第一名，截至發(fā)稿前，實(shí)時音樂指數(shù)已達(dá)到220753。而在5月20日上線不到一小時，歌曲便突破75萬收藏，連續(xù)三日保持在每小時有3萬人以上的同時在線收聽（這個指標(biāo)很難作假）。截至發(fā)稿，這首歌依然位居QQ音樂新歌榜、熱歌榜、流行指數(shù)榜、飆升榜、香港地區(qū)榜等多個榜單第一位。

在文青聚集地網(wǎng)易云音樂，這首歌的表現(xiàn)更為亮眼。數(shù)據(jù)顯示，《玻璃》目前已在平臺突破370萬收藏、超17萬評論，同時位居網(wǎng)易云音樂飆升榜、新歌榜、熱歌榜、等多榜單第一。甚至，湯令山去年發(fā)行的單曲《顏色》也登上了黑膠VIP熱歌榜第一。

而在阿爾法世代（10后）年輕人的聚集地汽水音樂，《玻璃》同樣突破了40萬收藏、超10萬轉(zhuǎn)發(fā)分享。抖音上，歌曲的相關(guān)話題總播放量也已突破66.4億次。

但比較微妙的是，作為湯令山“老家”的香港，以及臺灣、馬來西亞、新加坡等地區(qū)，這首歌的表現(xiàn)卻相對平淡。

自上線以來，《玻璃》始終未能登頂香港本地KKBOX即時榜，徘徊在TOP5左右。相比較之下，姜濤、柳應(yīng)廷、陳卓賢等新生代香港藝人作品則在交替換位TOP 1。而在Spotify，《玻璃》累積至今播放量僅有776688次，直到兩日后才成功登頂香港日榜TOP50；在臺灣Spotify每日TOP50也是如此，發(fā)布當(dāng)天日榜僅排名12位，5月21日才拿下熱歌第一。

同樣的，《玻璃》目前在新加坡Spotify日榜則仍居37位，馬來西亞日榜則在發(fā)行兩日后從第9位沖至首位。此外，湯令山Spotify月均聽眾僅在110.6萬左右。

而在Apple Music，《玻璃》的熱度較為平衡。根據(jù)平臺顯示，《玻璃》目前位居中國大陸與港澳地區(qū)兩日日冠，中國臺灣、馬來西亞日榜第二，比較罕見的是始終位于新加坡日榜下游，最高排名僅51位。相較于Apple Music，iTunes榜單則更為低迷。截至5月22日，位居iTunes香港日榜3位（+1）、馬來西亞日榜7位（+3）、澳門日榜29位（-19）、新進(jìn)臺灣日榜12位。

不難發(fā)現(xiàn)，對比港澳臺地區(qū)乃至馬來西亞、新加坡的反饋來看，這場“玻璃雨”反倒是內(nèi)地?zé)岫冗h(yuǎn)超其他地區(qū)，形成了局部有雨的聲勢浩大景象。

《玻璃》是怎么迅速出圈的？

某種程度上，《玻璃》在內(nèi)地市場能夠火得如此現(xiàn)象級，其實(shí)有跡可循。

早在2024年，《玻璃》的demo版本便在互聯(lián)網(wǎng)廣為流傳，并在聽眾、網(wǎng)絡(luò)歌手之間形成了自發(fā)的翻唱傳播，為歌曲后續(xù)上線積累了一定的關(guān)注度。而在去年，隨著湯令山在倫敦演唱會首唱完整LIVE版《玻璃》，關(guān)于這首歌的翻唱、線上分享也進(jìn)一步到達(dá)了高潮。

僅在抖音，自去年以來的《玻璃》的諸多翻唱版本便已達(dá)到近百萬點(diǎn)贊，包括內(nèi)地、馬來西亞等地區(qū)聽眾不乏月均催促其發(fā)行官方版本。不過，湯令山始終未將《玻璃》提上發(fā)行日程，并在社媒回復(fù)稱，“要找到一個能愛得很透明的人才發(fā)”。

今年5月初的臺灣演唱會上，湯令山再度獻(xiàn)唱《玻璃》，并提前預(yù)熱稱錄音室版本將在本月釋出。

另一方面，《玻璃》的發(fā)行選在5月20日這樣的特殊日子，無論表白、慶祝還是失戀、暗戀，大家都能在歌里找到共鳴。在這一天，不僅是湯令山，包括梓渝、王力宏、劉宇寧、黃霄雲(yún)、鷺卓等跨越陸港臺三地的音樂人均有新作上架，為聽眾提供了豐富多樣的“嘴替”選擇。

從社交營銷層面，這首《玻璃》的苦情芭樂風(fēng)，以及歌詞中傾訴男女情感的“我愛得很透明像是玻璃，茫茫人海中還是選擇你”等，也十分符合520營造的表白日情緒，聽歌場景很明確。再加上，作為湯令山少見的普通話歌曲，《玻璃》也更容易打破語言隔閡，助力了歌曲的病毒式擴(kuò)散。

因此也能看到，不管是朋友圈還是抖音，《玻璃》都毫無疑問成為了近兩日流行的EMO文案，以及苦澀暗戀文學(xué)的BGM。

由此可見，從2024年至今，《玻璃》的發(fā)行就像一個馬拉松式的饑餓營銷，將聽眾對于錄音室版本的期待值拉到頂峰，也讓歌曲在未發(fā)行時便擁有了龐大的潛在聽眾。最終，在天時地利人和之下，成功引爆社交媒體。

港樂還能殺回內(nèi)地嗎？

毫無疑問，港樂是需要內(nèi)地市場的。但過去幾年，多數(shù)嘗試都像是在試探水溫，始終差一口氣。而湯令山的這次出圈，有趣的地方恰恰在于：他不是在“討好”內(nèi)地市場，而是讓內(nèi)地市場主動接住了他。

以湯令山為例，其試水登陸的策略在牽手著名作詞人黃偉文后便有所布局，也不乏在內(nèi)地?fù)碛懈咧鹊南愀鬯嚾说墓_力推。比如2024年，容祖兒當(dāng)年的首支派臺作品《九秒九》由黃偉文作詞、湯令山作曲，更邀請湯令山擔(dān)任MV男主角。

合作中，容祖兒將其與方大同并列提及：“每個階段的樂壇都有自己很欣賞的音樂人，上一個很喜歡的是方大同，近年則是湯令山。”這不僅為湯令山在內(nèi)地?cái)U(kuò)大受眾提供了曝光，也讓他“方大同接班人”的民間稱號進(jìn)一步深入人心。

不僅如此，基于湖南衛(wèi)視《聲生不息》系列的高關(guān)注度，曾比特、炎明熹等新生代香港音樂人也借此在內(nèi)地走紅。湯令山雖然并未上節(jié)目，但作品也因被介紹、翻唱而熟知——尤其汪蘇瀧、林宥嘉在《聲生不息·華流季》翻唱了他的代表作《去北極忘記你》，也為其進(jìn)一步打開了知名度。數(shù)據(jù)顯示，這首歌僅在網(wǎng)易云音樂便突破了1.5億播放量，遠(yuǎn)超其在Spotify的熱度。

當(dāng)然，湯令山也并非“無動于衷”，僅在去年，緊隨綜藝、翻唱熱度，其先后發(fā)布了兩首普通話歌曲——除了前面提到的《顏色》，還有一首是跟與知名rapper攬佬合作的單曲《跟悲傷結(jié)了帳》，借此打入更為廣泛的聽眾群，絲滑北上。

除了湯令山，同為新生代的程浚彥也是較早試水打入內(nèi)地的香港歌手。他在2025年參與內(nèi)地?zé)崆短鴺菣C(jī)》出海計(jì)劃，不僅合作推出Remix版本，還注冊內(nèi)地社交平臺活躍更新。而諸如MC張?zhí)熨x、洪嘉豪、姜濤等年輕一代，也不乏松口有意北上展開演出計(jì)劃。

從產(chǎn)業(yè)發(fā)展來看，本土市場飽和、資源分配極端化、新生代競爭激烈，也的確倒逼著香港樂壇做出改變。這種無法突破地域圈層的尷尬境地，不僅是當(dāng)下港樂傳播受阻的縮影，也是新生代歌手面臨的邊緣化困境。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，去年香港本地產(chǎn)出高達(dá)500首新歌，而被內(nèi)地市場熟知、成功破圈的作品卻屈指可數(shù)。即便像是橫掃香港樂壇的姜濤、MC張?zhí)熨x等在本地有一些爆款，但影響力也始終走不出大灣區(qū)。

但這次《玻璃》的出圈，提供了一個啟示：真正有效的“北上”，不是削足適履地去迎合，而是用好自己的獨(dú)特性，讓內(nèi)地市場主動發(fā)現(xiàn)，并放大這種獨(dú)特性。

湯令山的R&B底色、普通話演繹、苦情歌的普世情緒，恰好踩中了內(nèi)地年輕聽眾對“真誠而不油膩、深情而不做作”的情感消費(fèi)需求。換句話說，他不是在輸出“港樂”，而是在輸出“自己”——只不過恰好，這個自己身上帶著香港新生代音樂的基因。

所以，“港樂還能殺回內(nèi)地嗎”這個問題，或許應(yīng)該換一個問法：當(dāng)越來越多的香港新生代音樂人不再糾結(jié)于“港樂”的標(biāo)簽，而是用作品直接與內(nèi)地聽眾對話時，內(nèi)地市場的大門，從來就沒有關(guān)過。

而《玻璃》的刷屏，不是一次偶然的過境，而是一聲提前到來的敲門聲。