這兩年的國產(chǎn)劇市場(chǎng)，其實(shí)有一個(gè)很明顯的變化。

觀眾越來越不愿意看“懸浮劇”了。

什么自帶主角光環(huán)，什么創(chuàng)業(yè)跟過家家一樣，什么角色嘴上喊著吃苦，鏡頭里卻永遠(yuǎn)妝發(fā)精致，這種套路現(xiàn)在騙不了觀眾。

反倒是那些真正帶著生活質(zhì)感、帶著時(shí)代溫度的年代劇，越來越容易出爆款。

從《人世間》到《大江大河》，再到《父輩的榮耀》，觀眾已經(jīng)用收視率證明了一件事：

只要人物夠真實(shí)，故事夠扎實(shí)，年代劇永遠(yuǎn)有市場(chǎng)。

而現(xiàn)在，央視又拿出了一部壓箱底的大劇。

36集年代女性勵(lì)志大劇《芳名三九》，將在CCTV8黃金檔開播，同時(shí)還會(huì)上線騰訊視頻。

更關(guān)鍵的是，這部劇的配置，確實(shí)有點(diǎn)狠。

主演是宋佳、高偉光、李光潔，導(dǎo)演是拍出《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的曹盾，編劇則是寫過《紅高粱》《大江大河之歲月如歌》的鞏向東。

光看這個(gè)陣容，就已經(jīng)能聞到“央視年代大劇”的味道了。

而且它最吸引人的地方，還不是所謂的大制作，而是這部劇終于不再拍那種“完美女主”了。

《芳名三九》里的陳三九，她會(huì)失敗，會(huì)被騙，會(huì)走彎路，會(huì)被命運(yùn)狠狠按進(jìn)泥里。

但偏偏就是這種“不認(rèn)命”的勁兒，最容易讓人上頭。

尤其是現(xiàn)在很多觀眾，早就看膩了那些懸在半空中的勵(lì)志故事，真正能打動(dòng)人的，反而是普通人一步一步熬出來的人生。

而《芳名三九》，拍的恰恰就是這種東西。

很多年代劇的問題，其實(shí)都差不多，要么太苦，苦到全員像在受刑。

要么太飄，人物明明生活在七八十年代，卻說著現(xiàn)代雞湯，做著不接地氣的事。

但《芳名三九》最聰明的一點(diǎn)，就是它沒有故意端著，它講的，本質(zhì)上還是一個(gè)普通女人的命運(yùn)浮沉。

故事從1978年開始，那個(gè)年代，對(duì)于很多人來說，既意味著機(jī)會(huì)，也意味著迷茫。

改革開放剛剛開始，無數(shù)人的命運(yùn)都在被重新改寫，而陳三九，就是其中一個(gè)。

她出生在甘肅農(nóng)村，家里窮，日子苦，眼前是一眼望不到頭的黃土坡，但她偏偏不是一個(gè)愿意認(rèn)命的人，她不想一輩子困在山溝里。

于是，她扒上綠皮火車，南下闖蕩。

光是這個(gè)開局，其實(shí)就已經(jīng)很有年代感了，因?yàn)槟莻€(gè)年代，真有太多人，是靠一張車票改變命運(yùn)的。

有人成功了，有人半路就被現(xiàn)實(shí)拍回原地，而陳三九的人生，也不是一路順風(fēng)。

她經(jīng)歷了婚姻變故，經(jīng)歷了創(chuàng)業(yè)失敗，經(jīng)歷了被同行打壓，也經(jīng)歷過最窮的時(shí)候。

從農(nóng)村姑娘，到做花炮生意，再到南下廣州倒騰服裝，最后一步一步建立自己的商貿(mào)版圖，這中間的每一步，其實(shí)都踩在時(shí)代浪潮上。

最關(guān)鍵的是，這部劇沒有故意把女主神化，她不是天生就會(huì)做生意,也不是永遠(yuǎn)正確，很多時(shí)候，她只是比別人更能熬。

《芳名三九》真正厲害的地方，是它沒有只顧著講“成功”，而是把那個(gè)年代普通人的生活狀態(tài)也拍出來了。

比如黃土高坡上的貧苦生活，比如南下打工時(shí)的漂泊感，比如批發(fā)市場(chǎng)里那種混雜著汗水和吆喝聲的煙火氣。

這些東西，往往比那些所謂的“大場(chǎng)面”更能打動(dòng)人，因?yàn)樗鎸?shí)。

現(xiàn)在很多觀眾其實(shí)特別敏感，一部劇只要稍微懸浮一點(diǎn)，立刻就會(huì)被吐槽。

但《芳名三九》從目前放出的物料來看，質(zhì)感確實(shí)不錯(cuò)，服裝、道具、場(chǎng)景，都能看出下了功夫。

老式綠皮火車、舊式供銷社、八十年代的街道、南方批發(fā)市場(chǎng)，這些元素一出來，那個(gè)年代的味道立刻就有了。

尤其是曹盾這個(gè)導(dǎo)演，本身就特別擅長(zhǎng)做氛圍。

當(dāng)年《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》為什么能火？很大原因，就是因?yàn)樗珪?huì)拍“沉浸感”。

觀眾會(huì)覺得那個(gè)世界是活的，而年代劇最怕的，就是拍成“影視城觀光”。

現(xiàn)在看《芳名三九》，至少它沒有那種廉價(jià)感。

另外，這部劇還有一個(gè)特別容易出圈的點(diǎn)，那就是女性成長(zhǎng)。

但它又不是現(xiàn)在那種喊口號(hào)式的“大女主”，陳三九的成長(zhǎng)，不是靠別人給機(jī)會(huì)，而是被生活一點(diǎn)點(diǎn)逼出來的。

她不是“爽”，她是“熬”，這種人物，其實(shí)更容易讓觀眾共情。

因?yàn)楝F(xiàn)在很多人壓力都很大，大家未必相信童話，但會(huì)相信一個(gè)人在絕境里咬牙堅(jiān)持。

而且年代劇有一個(gè)天然優(yōu)勢(shì)，那就是它不僅能講個(gè)人命運(yùn)，還能把時(shí)代變化拍進(jìn)去。

陳三九的人生軌跡，其實(shí)某種程度上，也是改革開放后很多普通人的縮影。

從農(nóng)村到城市，從貧窮到創(chuàng)業(yè)，從小生意到商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，這些東西，本身就帶著時(shí)代厚度。

所以為什么央視一直偏愛年代劇？因?yàn)檫@種題材最容易拍出真正的“人”。

再加上《芳名三九》這次只有36集，這個(gè)長(zhǎng)度，其實(shí)挺合適。

現(xiàn)在觀眾最怕的，就是注水，尤其年代劇，一旦節(jié)奏拖沓，很容易讓人中途棄劇。

但36集的體量，相對(duì)來說會(huì)緊湊很多，既能把故事講完整，又不至于拖到后面全是廢戲。

而且從劇情結(jié)構(gòu)來看，它并不只是單純講創(chuàng)業(yè)，里面還有情感線，有家庭線，也有商戰(zhàn)線。

但這些東西，最終還是圍繞“人”展開，這點(diǎn)很重要。

因?yàn)檎嬲玫哪甏鷦。瑥膩聿皇强抗费獩_突取勝，而是靠人物關(guān)系慢慢堆出來的情緒。

像《人世間》為什么后勁那么大？不是因?yàn)閯∏槎嗾眩且驗(yàn)槟切┙巧瘳F(xiàn)實(shí)里的人。

而《芳名三九》現(xiàn)在給人的感覺，也有點(diǎn)這個(gè)意思。

它讓觀眾一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)入人物命運(yùn)，這種劇，往往前幾集未必最炸，但越往后越容易上頭。

尤其央視平臺(tái)播出，本身就意味著它的調(diào)性不會(huì)太浮夸。

近幾年央視選劇其實(shí)挺穩(wěn)的，尤其在年代題材上，審美明顯更成熟了，觀眾現(xiàn)在也越來越愿意相信央視的眼光。

因?yàn)橹辽偎舻拇蟛糠謩。加谢举|(zhì)量保障，所以，《芳名三九》這次還沒播，就已經(jīng)有不少觀眾提前期待了。

現(xiàn)在真正能讓人沉下心追的年代劇，其實(shí)越來越少。

而這種有煙火氣、有命運(yùn)感、還有實(shí)力演員坐鎮(zhèn)的作品，本來就稀缺。

很多時(shí)候，一部年代劇能不能成，演員太關(guān)鍵了，因?yàn)槟甏鷦√貏e考驗(yàn)“生活感”，演員一旦演得懸浮，整部劇就垮了。

而《芳名三九》這次最讓人放心的，其實(shí)就是演員陣容。

第一位，宋佳

她真的太適合這種角色了。

這些年，宋佳有一個(gè)特別明顯的特點(diǎn)，她很少演“假人”。

不管是《人世間》，還是《山花爛漫時(shí)》，她演人物，總有一種真實(shí)的生命力。

她不是那種靠外形撐角色的演員，而是特別會(huì)演人物的情緒和狀態(tài)。

《芳名三九》里的陳三九，年齡跨度很大。

從農(nóng)村姑娘，到后來闖蕩商海的女性企業(yè)家，中間經(jīng)歷了幾十年人生起伏。

這種角色，其實(shí)特別難演，因?yàn)椴煌挲g階段的狀態(tài)完全不一樣。

年輕時(shí)是倔強(qiáng)，中年是隱忍，后來又多了一種被生活磨出來的沉穩(wěn)，這種變化，不是靠化妝就能解決的。

但宋佳最厲害的地方，就是她特別會(huì)演“勁兒”。

很多演員演苦情角色，容易演成一味苦哈哈，但宋佳不是，她身上一直有股韌性，哪怕角色再苦，她眼神里都還有不服輸?shù)臇|西。

這一點(diǎn)，其實(shí)和陳三九特別貼，而且宋佳這些年最大的優(yōu)勢(shì)，就是她越來越不在乎“漂亮”了。

粗布衣裳、灰頭土臉、素顏狀態(tài)，她完全能接受，所以觀眾很容易相信她就是那個(gè)年代的人。

另外，她的爆發(fā)戲一直很穩(wěn)。

陳三九這個(gè)角色，人生里肯定有大量情緒戲，被命運(yùn)打擊的時(shí)候，創(chuàng)業(yè)失敗的時(shí)候，失去親人的時(shí)候。

宋佳的分寸感一直很好，她屬于那種特別會(huì)“收”的演員，情緒不一定大開大合，但就是能讓人難受。

這種演員，其實(shí)特別適合年代劇。

第二位，高偉光

很多人對(duì)高偉光的印象，還停留在古裝男神。

尤其《三生三世十里桃花》之后，他的“東華帝君”形象太深入人心了。

但這些年，高偉光其實(shí)一直在轉(zhuǎn)型，他開始慢慢往正劇路線靠。

而《芳名三九》里，他演的是鐵路警察梁志成，這個(gè)角色，其實(shí)挺容易出彩。

因?yàn)槟甏鷦±铮俺练€(wěn)型男性角色”往往特別容易吸粉，尤其梁志成不是那種霸道總裁式男主。

他更像那個(gè)年代真實(shí)存在的人，踏實(shí)、克制、有責(zé)任感，而高偉光本人的氣質(zhì)，也確實(shí)適合。

他身上有一種天然的沉穩(wěn)感，尤其穿上制服之后，人物立刻就立住了。

而且高偉光有個(gè)優(yōu)勢(shì)，他不油，現(xiàn)在很多男演員一演深情角色，就特別容易用力過猛，但高偉光反而比較克制。

這種克制，其實(shí)更符合年代劇的氣質(zhì)，因?yàn)槟莻€(gè)年代的人，本來就不太會(huì)把情感掛在嘴邊。

第三位，李光潔

很多劇里，只要有李光潔，觀眾天然就會(huì)多一層信任。

因?yàn)樗€(wěn)了。

這些年，不管是《風(fēng)吹半夏》，還是《小巷人家》，李光潔都特別適合這種現(xiàn)實(shí)題材。

他身上有一種特別自然的成熟感，不像有些演員，演中年角色還帶著偶像氣。

李光潔往那一站，就很像那個(gè)年代真實(shí)存在的人，而且他特別擅長(zhǎng)演復(fù)雜角色。

這種演員，其實(shí)很適合年代劇，因?yàn)槟甏鷦∽钪匾模瑥膩聿皇悄槪侨宋锖穸取?/p>

李光潔演戲有一個(gè)特點(diǎn)，他特別會(huì)用眼神，很多時(shí)候不需要太多臺(tái)詞，一個(gè)表情就能把人物情緒遞出來。

這種能力，其實(shí)非常吃功底，而《芳名三九》這種群像年代劇，也特別需要這種演員壓場(chǎng)。

因?yàn)槟甏鷦〔幌衽枷駝。豢繂我恢鹘菗危强恳蝗航巧餐⒛莻€(gè)時(shí)代。

所以為什么很多經(jīng)典年代劇，最后最出彩的往往不是某一個(gè)人，而是一整個(gè)群像。

而《芳名三九》現(xiàn)在最大的優(yōu)勢(shì)，也恰恰在這里，它的演員陣容，沒有流量感，但有一種特別扎實(shí)的感覺。

說白了，就是“會(huì)演戲的人”扎堆，這種配置，反而更容易出好劇。

因?yàn)槟甏鷦∽钆卵輪T之間氣場(chǎng)不統(tǒng)一，有的人在演生活，有的人在演偶像劇，觀眾一下就出戲了。

但《芳名三九》目前這套班底，整體氣質(zhì)其實(shí)挺一致，都是偏現(xiàn)實(shí)主義路線。

所以從目前來看，《芳名三九》確實(shí)有爆的潛質(zhì)。

它有年代劇最重要的東西，人物，命運(yùn)，煙火氣，還有時(shí)代感，這些東西湊在一起，本身就已經(jīng)足夠吸引人了。

說到底，現(xiàn)在觀眾想看的，其實(shí)早就不是那些懸在半空中的故事了。

大家更愿意看真實(shí)的人，真實(shí)的生活，真實(shí)的掙扎。

而芳名三九最吸引人的地方，也正在這里，它拍的不是傳奇，而是普通人在時(shí)代洪流里咬牙往前走的人生。

再加上宋佳、高偉光、李光潔這套足夠穩(wěn)的演員陣容，確實(shí)很容易讓人期待。

如果劇情節(jié)奏穩(wěn)住，人物不崩，那這部劇很可能會(huì)成為今年央視年代劇里的又一匹黑馬。

至少對(duì)喜歡現(xiàn)實(shí)題材、年代勵(lì)志劇的觀眾來說，這次是真的不愁沒劇看了。