河北
奧斯卡影后Marion Cotillard（?瑪麗昂·歌迪亞）亮相本屆戛納電影節(jié)，帶來(lái)三套造型全部都是來(lái)自Chanel，從2026秋冬系列到2027早春度假系列，從全球首穿再到特別定制，每一刻都定格成焦點(diǎn)。其中，在《Karma》拍照環(huán)節(jié)她身著的一席黑色CHANEL亮相，在黑色皮革裙裝與白日造型之間展現(xiàn)不同層次的法式優(yōu)雅。而另一席2026早秋高級(jí)手工坊系列的黑色禮服裙，則由她于《Roma Elastica》的首映紅毯上穿著亮相。多組造型在皮革、薄紗與剪裁之間展開(kāi)，呈現(xiàn)CHANEL在戛納現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)裝品味。
褪去紅毯喧囂，我們?cè)賹⑺薪裹c(diǎn)回歸到本屆戛納電影節(jié)獲獎(jiǎng)的電影作品本身。“多獎(jiǎng)雙黃蛋”的戲碼不斷上演，題材多元、風(fēng)格迥異，文藝深度與敘事張力兼具，也讓各大獎(jiǎng)項(xiàng)的角逐堪稱“神仙打架”，全程懸念拉滿。
本屆金棕櫚最佳影片由羅馬尼亞名導(dǎo)克里斯蒂安·蒙吉的新作《峽灣》斬獲，這也讓蒙吉躋身影史第十位兩奪金棕櫚大獎(jiǎng)的導(dǎo)演。影片集結(jié)柏林影帝塞巴斯蒂安·斯坦、戛納影后雷娜特·賴因斯夫聯(lián)袂主演，是一部聚焦家庭教育、宗教信仰與法律干預(yù)的現(xiàn)實(shí)向劇情作品。早在2007年，蒙吉便憑借經(jīng)典作品《四月三周兩天》首次摘得戛納金棕櫚，此次《峽灣》獲獎(jiǎng)，是其時(shí)隔多年再度登頂戛納最高殿堂。
蒙吉是一位極具個(gè)性的電影作者，他所選取的社會(huì)議題往往同羅馬尼亞年輕人的生活密切相關(guān)，再通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的影像方式加以表達(dá)。例如，電影《四月三周兩天》里經(jīng)典的家庭聚餐戲份，Otilia倍感不適的表現(xiàn)在餐桌上顯得格格不入。蒙吉采用固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭的克制調(diào)度，將隱晦的政治隱喻與時(shí)代矛盾，暗藏在瑣碎的日常對(duì)話之中。極致紀(jì)實(shí)的極簡(jiǎn)拍攝手法，褪去所有藝術(shù)修飾，直觀揭露了階級(jí)差異與權(quán)力壓迫籠罩下的人性陰霾。
不止于對(duì)羅馬尼亞本土社會(huì)癥結(jié)的精準(zhǔn)洞察，蒙吉的創(chuàng)作格局早已跳出地域局限，深度挖掘人性、道德等跨越國(guó)界的普世命題。這也意味著他的作品不再局限于對(duì)羅馬尼亞社會(huì)制度性問(wèn)題的單一描摹，而是以本土故事為切口，直擊全人類共通的生存困境與精神矛盾，讓現(xiàn)實(shí)主義影像擁有了更遼闊的表達(dá)維度與共情力量。
值得一提的是，本屆金棕櫚獲獎(jiǎng)影片《峽灣》的北美發(fā)行版權(quán)，已被美國(guó)獨(dú)立電影發(fā)行公司NEON（霓虹燈影業(yè)）提前拿下。此番成功收購(gòu)，讓NEON創(chuàng)下金棕櫚影片北美發(fā)行權(quán)“七連中”的行業(yè)亮眼紀(jì)錄。受疫情影響2020年戛納電影節(jié)暫停舉辦，在此前后，該公司已連續(xù)六年精準(zhǔn)鎖定歷屆金棕櫚佳作，分別拿下2019年《寄生蟲(chóng)》、2021年《鈦》、2022年《悲情三角》、2023年《墜落的審判》、2024年《阿諾拉》、2025年《普通事故》的北美發(fā)行權(quán)，眼光獨(dú)到、戰(zhàn)績(jī)斐然。
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