2026年的中國(guó)長(zhǎng)劇市場(chǎng)正處于深刻的審美更迭期。隨著觀眾鑒賞能力的提升，單純依靠流量明星堆砌的“快餐式”劇集逐漸失靈，市場(chǎng)呼喚更有深度、更具質(zhì)感的作品。

在此背景下，由中央電視臺(tái)、貳零壹陸影視傳媒有限公司、騰訊視頻、西安電影制片廠、西安兆麥影視出品的陜派文化大劇《主角》于CCTV-1黃金時(shí)段及騰訊視頻同步上線以來(lái)，憑借扎實(shí)文本、匠心制作與全員在線的演技迅速點(diǎn)燃熒屏。

不僅創(chuàng)下央視一套近年電視劇首播收視率新高，單日CVB收視率最高達(dá)4.487%；在騰訊視頻刷新了年度年代劇最快破三萬(wàn)的紀(jì)錄，同時(shí)也是近兩年現(xiàn)實(shí)主義作品首部破三萬(wàn)的劇，最高熱度達(dá)30236；更在西北地區(qū)引發(fā)收視熱潮，讓許多久未打開(kāi)電視的觀眾重新回到熒屏前，形成現(xiàn)象級(jí)觀劇景象。

圖源：《主角》劇集官方微博

《主角》的熱度與口碑的“高開(kāi)高走”并非偶然，其背后出品方貳零壹陸影視早已在現(xiàn)實(shí)主義賽道深耕多年。在公司成立的十年間，不僅制作出《少年派》《裝臺(tái)》《歡樂(lè)家長(zhǎng)群》系列等精品劇集矩陣。可以說(shuō)，當(dāng)行業(yè)面臨同質(zhì)化創(chuàng)作挑戰(zhàn)、部分作品盲目追逐短平快流量時(shí)，貳零壹陸影視始終堅(jiān)守內(nèi)容為王與人文關(guān)懷，以“手藝人心法”精準(zhǔn)捕捉時(shí)代情緒，從而用作品構(gòu)建起難以復(fù)制的行業(yè)護(hù)城河。

01

從數(shù)據(jù)領(lǐng)跑到全民共鳴

《主角》實(shí)現(xiàn)現(xiàn)象級(jí)突圍

在流量失靈、審美回歸內(nèi)容的當(dāng)下，《主角》作為一部現(xiàn)實(shí)主義年代長(zhǎng)劇，填補(bǔ)了近年來(lái)熒屏上以傳統(tǒng)戲曲為載體、展現(xiàn)行業(yè)生態(tài)與代際傳承的年代劇空白，并把敘事的重心完全交還給生活本身，從而以硬核數(shù)據(jù)打破市場(chǎng)沉寂，走出罕見(jiàn)的“完美上揚(yáng)型曲線”。

根據(jù)德塔文數(shù)據(jù)顯示，《主角》景氣指數(shù)從開(kāi)播首日的1.743一路攀升至2.396，呈現(xiàn)逐日走高且強(qiáng)勁上揚(yáng)的趨勢(shì)，打破了以往部分大劇首播即巔峰的傳統(tǒng)規(guī)律，證明了該劇具備強(qiáng)大的長(zhǎng)尾效應(yīng)。

圖源：德塔文科技

此指數(shù)曲線也有力地佐證了觀眾留存率的提升。在首播憑借頂級(jí)主創(chuàng)陣容吸引到觀眾目光后，后續(xù)劇情依靠高濃度、高質(zhì)量的敘事留住了觀眾，使得劇集在播出周期內(nèi)始終保持高熱度討論。因此在社交媒體上，關(guān)于《主角》的討論始終聚焦于劇集藝術(shù)本身。

觀眾印象標(biāo)簽中，“演技在線/戲骨飆戲”以20%的占比位居首位，“劇本扎實(shí)厚重”“現(xiàn)實(shí)感強(qiáng)接地氣”緊隨其后，分別占比17%和14%。這種口碑結(jié)構(gòu)直接打破了市場(chǎng)上部分創(chuàng)作者追求“流量至上”的邏輯，確立了“全員演技在線”的群像勝利。

圖源：德塔文科技

此外，《主角》之所以能以硬核數(shù)據(jù)打破市場(chǎng)沉寂，其核心在于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)“主角里面沒(méi)有配角”這一創(chuàng)作理念的極致踐行。劇中，無(wú)論是張嘉益飾演的胡三元，還是劉浩存飾演的憶秦娥等角色，都將秦腔藝人那種執(zhí)拗、堅(jiān)韌與滄桑刻畫(huà)得入木三分，讓每一個(gè)身處時(shí)代洪流中的小人物都擁有了震撼人心的生命力。

圖源：《主角》劇集官方微博

劇集沒(méi)有懸浮的戲劇沖突，只有從生活邏輯出發(fā)的真實(shí)。正如人民日?qǐng)?bào)對(duì)《裝臺(tái)》的評(píng)價(jià)：“切入生活深處，作品才有魅力”，這也是《主角》能跨越年齡與地域的核心密碼。

02

十年磨劍

貳零壹陸影視何以連出爆款？

《主角》的成功，對(duì)于出品方貳零壹陸影視而言并非孤例，而是其長(zhǎng)期深耕現(xiàn)實(shí)主義賽道，堅(jiān)守內(nèi)容品質(zhì)的水到渠成。通過(guò)復(fù)盤(pán)其過(guò)往作品，我們可以發(fā)現(xiàn)一套成熟的“現(xiàn)實(shí)主義精品生產(chǎn)機(jī)制”。

2020年出品的《裝臺(tái)》是貳零壹陸影視的奠基之作。該劇以西安城中村裝臺(tái)工人的生活為切口，展現(xiàn)了普通勞動(dòng)者的生存尊嚴(yán)與生命韌性。其品質(zhì)獲得主流獎(jiǎng)項(xiàng)全面認(rèn)可：榮獲第33屆中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀電視劇、第31屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)、第16屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，并入選中國(guó)藝術(shù)研究院“百部文藝作品榜單”。

人民日?qǐng)?bào)評(píng)價(jià)其“對(duì)社會(huì)生活的深入反映、對(duì)普通勞動(dòng)者的生動(dòng)刻畫(huà)”，奠定了公司“從生活邏輯出發(fā)”的創(chuàng)作基調(diào)。

圖源：《裝臺(tái)》劇集官方微博

在家庭題材領(lǐng)域，《少年派》系列展現(xiàn)了公司對(duì)當(dāng)代生活的敏銳捕捉。該劇通過(guò)多層次的親子關(guān)系探討，呈現(xiàn)出“建立在平等和自我反思基礎(chǔ)上的代際交流”，被人民日?qǐng)?bào)評(píng)價(jià)為“唯有通過(guò)這種交流方式，才能形成家庭成員認(rèn)同的共同理想”。

圖源：《少年派2》劇集官方微博

隨后的《歡樂(lè)家長(zhǎng)群》系列更是將這一現(xiàn)實(shí)主義筆觸進(jìn)一步深化，在視角上精準(zhǔn)下沉到“班級(jí)微信群”這一當(dāng)代父母最熟悉的微觀社交場(chǎng)域。該劇生動(dòng)且犀利地刻畫(huà)了新手父母在面對(duì)“打卡作業(yè)”“競(jìng)選家委會(huì)”“處理家長(zhǎng)間微妙人際關(guān)系”等真實(shí)場(chǎng)景時(shí)的兵荒馬亂。

它以令人“破防”又治愈的輕喜劇基調(diào)，巧妙解構(gòu)了當(dāng)下普遍存在的育兒內(nèi)卷與教育焦慮，不僅拓寬了家庭劇的表達(dá)空間，更實(shí)現(xiàn)了與年輕代際父母的同頻共振，最終成為橫跨多個(gè)圈層的春節(jié)檔合家歡爆款。

圖源：《歡樂(lè)家長(zhǎng)群2》劇集官方微博

這些劇集的成功不僅體現(xiàn)了其深厚的創(chuàng)作功力，更反映出該廠牌一套成熟的內(nèi)容把控邏輯：不盲從IP流量，而是以“人”為核心，在各個(gè)細(xì)分領(lǐng)域做深做透。

并且這一系列題材各異的作品背后，展現(xiàn)出的是高度統(tǒng)一的創(chuàng)作方法論：在劇本端，堅(jiān)持扎實(shí)的文學(xué)底座與貼地飛行的現(xiàn)實(shí)主義改編；在選角上，堅(jiān)決摒棄流量依賴，以角色契合度為唯一標(biāo)準(zhǔn)；在制作上，則死磕服化道與實(shí)景拍攝，構(gòu)筑起極高的工業(yè)質(zhì)感。

正是基于這種嚴(yán)苛的制作標(biāo)準(zhǔn)，《少年派》系列和《裝臺(tái)》等作品在德塔文景氣指數(shù)表現(xiàn)上均穩(wěn)居同時(shí)段都市劇榜首，且曲線呈現(xiàn)陡式上升并保持高位，再次印證了其具備“持續(xù)輸出高口碑精品的品控能力”，而非“靠天吃飯”的偶然爆款。

圖源：德塔文科技

總的來(lái)說(shuō)，無(wú)論是《少年派》的教育焦慮，還是《裝臺(tái)》的市井煙火亦或是《主角》的藝術(shù)傳承，其內(nèi)核始終是濃郁的“煙火氣”、細(xì)膩的“現(xiàn)實(shí)共鳴”與溫暖的“人文關(guān)懷”。

觀眾印象詞云中反復(fù)出現(xiàn)的“真實(shí)接地氣”“溫情正能量”“教育現(xiàn)實(shí)關(guān)照”正是貳零壹陸影視鮮明的“廠牌基因”。這種對(duì)不同細(xì)分受眾群體痛點(diǎn)的精準(zhǔn)捕捉機(jī)制配合其不妥協(xié)的精良制作標(biāo)準(zhǔn)，讓貳零壹陸影視擺脫對(duì)流量與運(yùn)氣的依賴，在都市、家庭、年代等多個(gè)現(xiàn)實(shí)細(xì)分領(lǐng)域均形成穩(wěn)定的精品輸出能力，構(gòu)筑起堅(jiān)實(shí)的行業(yè)護(hù)城河。

圖源：德塔文科技

03

以“手藝人心法”打磨作品

在“短平快”浪潮中展現(xiàn)定力

一定程度上，在當(dāng)前不少制作方仍傾向于追逐“短平快”效益，導(dǎo)致題材同質(zhì)化趨于嚴(yán)重的環(huán)境下，貳零壹陸影視展現(xiàn)出了難得的定力，始終以“手藝人”姿態(tài)深耕現(xiàn)實(shí)主義賽道。

從《少年派》系列里普通家庭的喜怒哀樂(lè)，到《裝臺(tái)》中城中村勞動(dòng)者的悲歡離合，再到如今《主角》里秦腔藝人的堅(jiān)守，貳零壹陸影視始終將鏡頭對(duì)準(zhǔn)時(shí)代洪流中的普通人。

這表明其在題材選擇上具備“反向突圍”的逆向思維：善于也敢于在被市場(chǎng)忽視的非大眾題材中挖掘深刻的時(shí)代共鳴，并像劇中的“主角”一樣，以“手藝人”的姿態(tài)打磨作品，將高度專業(yè)性與大眾共鳴巧妙結(jié)合。正如《主角》在德塔文情節(jié)稀缺度表現(xiàn)圖中，“匠人”新鮮度高達(dá)33%，遠(yuǎn)高于“大女主”“年代”等傳統(tǒng)標(biāo)簽。

圖源：德塔文科技

值得注意的是，《主角》并未因聚焦秦腔藝術(shù)而陷入“曲高和寡”的精英化困境，反而展現(xiàn)出了極強(qiáng)的全民滲透力。根據(jù)最新的受眾畫(huà)像數(shù)據(jù)顯示，該劇已成功構(gòu)筑起橫跨各年齡層與城市線的廣闊基本盤(pán)。

從年齡結(jié)構(gòu)來(lái)看，31歲以上觀眾合計(jì)占比高達(dá)62%，其中31-40歲的中年群體占比30%，41歲以上的中老年群體占比32%。這組數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)打破了常規(guī)劇集“得年輕人得天下”的鐵律，尤其是中老年觀眾表現(xiàn)出的高偏好值遠(yuǎn)超同期作品，直接印證了該群體對(duì)《主角》中傳統(tǒng)美學(xué)與時(shí)代敘事的高度認(rèn)同。

而在性別維度上，男女觀眾比例穩(wěn)定在51:49，這種罕見(jiàn)的均衡態(tài)勢(shì)，說(shuō)明劇集在保留年代史詩(shī)“硬核”質(zhì)感的同時(shí)，巧妙融入了細(xì)膩的人物情感“軟性”表達(dá)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)兩性觀眾心理的雙重契合。

圖源：德塔文科技

在地域分布上，二線至五線城市的受眾占比超過(guò)70%，構(gòu)成了堅(jiān)實(shí)的下沉市場(chǎng)基礎(chǔ)。這種“廣譜”特征輔以中老年觀眾極高的忠誠(chéng)度，為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)提供了“自來(lái)水”發(fā)酵的溫床，確保了劇集熱度的持續(xù)攀升與長(zhǎng)尾效應(yīng)。

這也印證了貳零壹陸影視始終如一的制作初心：通過(guò)現(xiàn)代化的鏡頭語(yǔ)言和敘事節(jié)奏，讓厚重的傳統(tǒng)文化和真實(shí)的生活不僅穩(wěn)穩(wěn)接住了閱歷豐富的中老年群體，也并未在下沉市場(chǎng)中產(chǎn)生隔閡。這種跨越地域、年齡與審美差異的普遍共鳴力，恰恰彰顯出現(xiàn)實(shí)主義精品獨(dú)有的穿透力。

圖源：《主角》劇集官方微博

04

結(jié)語(yǔ)

《主角》的“高開(kāi)高走”不僅是單部劇的勝利，更是貳零壹陸影視長(zhǎng)期堅(jiān)持“內(nèi)容為王”與“人文關(guān)懷”戰(zhàn)略的必然結(jié)果。

從《少年派》系列里普通家庭的喜怒哀樂(lè)，到《裝臺(tái)》中城中村勞動(dòng)者的悲歡離合，再到如今《主角》里秦腔藝人的堅(jiān)守，貳零壹陸影視通過(guò)一系列現(xiàn)實(shí)主義精品矩陣，不僅樹(shù)立了鮮明標(biāo)簽、展現(xiàn)了廠牌實(shí)力，更構(gòu)建起一道難以逾越的競(jìng)爭(zhēng)壁壘。這道壁壘不是資本、不是流量，而是對(duì)時(shí)代情緒的精準(zhǔn)把控力以及對(duì)小人物命運(yùn)的深刻洞察。未來(lái)，隨著影視行業(yè)進(jìn)入深度調(diào)整期，這種以“手藝人”精神深耕內(nèi)容的制作公司無(wú)疑將成為推動(dòng)行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的中堅(jiān)力量。

作者:王涵

責(zé)編：Lily

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