最近的國產(chǎn)劇市場，是真的越來越熱鬧了。

一邊是《主角》收視一路狂飆，央視收視直接破4，騰訊熱度破3萬，不少觀眾天天蹲更新，連短視頻平臺(tái)都快刷屏了。

另一邊，則是一大批待播劇開始陸續(xù)放出消息，有的放預(yù)告，有的曬陣容，光看預(yù)約和討論度，就已經(jīng)有爆款那味兒了。

說實(shí)話，現(xiàn)在觀眾追劇早就挑剔了。

光靠流量演員已經(jīng)不夠用了，劇情懸浮不行，節(jié)奏拖沓不行，服化道糊弄也不行。

大家現(xiàn)在真正想看的，是能讓人追下去的故事，是人物有血有肉、劇情能吊著胃口的作品。

而接下來這三部劇，還真都有點(diǎn)這個(gè)意思。

成毅、孫紅雷、劉宇寧、宋佳主演，三部劇題材完全不同，但有一個(gè)共同點(diǎn)，都屬于那種“只要拍好了，觀眾就會(huì)買賬”的類型。

而且更關(guān)鍵的是，它們都不是那種空有陣容、沒有內(nèi)容的劇，無論是故事設(shè)定，還是整體氣質(zhì)，都明顯能看出來下了功夫。

接下來，咱們就一部一部聊聊。

說實(shí)話，現(xiàn)在古裝劇最怕什么？最怕“套路感”。

觀眾一打開，又是仙俠三生三世，又是戀愛誤會(huì)來誤會(huì)去，配上慢鏡頭和工業(yè)糖精，看兩集基本就知道后面要演啥了。

但《兩京十五日》不太一樣，它最狠的地方，是一上來就直接把緊張感拉滿了。

這部劇改編自馬伯庸同名小說，主演是成毅、林更新、吳幸鍵、姜珮瑤，還有陳數(shù)、張志堅(jiān)這些實(shí)力派坐鎮(zhèn)。

光這個(gè)陣容，其實(shí)已經(jīng)夠吸引人了，但真正讓觀眾期待的，還是它那個(gè)核心設(shè)定。

“大明太子，十五天，從南京逃回北京”注意，不是游山玩水，不是微服私訪，而是真正意義上的生死逃亡。

故事背景放在明朝洪熙元年。

太子朱瞻基來到南京，原本是為了遷都相關(guān)事務(wù)，結(jié)果剛到地方，乘坐的船只就突然爆炸。

朝臣死傷慘重，他雖然僥幸活下來，卻立刻成了追殺目標(biāo)。

北京方向又傳來消息——皇帝病危，而且更詭異的是，張皇后送來的密信里，到處透著不對(duì)勁。

正常人一看都知道，朝堂要出大事了，有人已經(jīng)提前布局，準(zhǔn)備奪權(quán)登基，而太子必須趕在對(duì)方行動(dòng)之前，回到北京。

問題是，從南京到北京，兩千多里路，并且一路上全是追兵，光聽這個(gè)設(shè)定，其實(shí)就已經(jīng)很帶感了。

因?yàn)樗皇莻鹘y(tǒng)意義上的“宮斗”，而是一場大型古代公路逃亡劇，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這部劇幾乎每走一步，都在死人。

南京碼頭有埋伏，運(yùn)河上有追殺，進(jìn)城會(huì)暴露身份，住店可能被下毒，就連身邊的人都未必可信。

這種高壓感，其實(shí)特別像《長安十二時(shí)辰》剛播時(shí)候那種味道，時(shí)間限制擺在那里，危機(jī)一個(gè)接一個(gè)，觀眾會(huì)天然有種“追著看”的沖動(dòng)。

而且，《兩京十五日》還有個(gè)特別聰明的地方——它不是一個(gè)人在逃，太子身邊，慢慢聚集起了幾個(gè)身份完全不同的人。

林更新飾演的吳定緣，是個(gè)底層捕快，表面吊兒郎當(dāng)，實(shí)際上深藏不露；

姜珮瑤飾演的蘇荊溪，是個(gè)背負(fù)仇恨的女醫(yī)；吳幸鍵飾演的年輕于謙，則是一身理想主義。

這幾個(gè)人湊在一起，氣質(zhì)完全不同，一開始互相提防，后來被迫聯(lián)手，再慢慢變成真正的同伴。

這種“臨時(shí)組隊(duì)”的模式，其實(shí)特別容易出人物關(guān)系的火花。

尤其是太子和吳定緣之間，一個(gè)從小高高在上，一個(gè)在市井底層摸爬滾打，兩個(gè)人看世界的方式完全不一樣。

但偏偏又必須同行，所以一路上，不只是逃亡，還有觀念碰撞，這也是馬伯庸作品最有意思的地方。

他從來不只是講故事，他會(huì)借著人物的眼睛，把那個(gè)時(shí)代真正的東西拍出來。

比如運(yùn)河兩岸的民生，比如漕運(yùn)體系，比如底層百姓怎么活。

太子一路北上，其實(shí)也是一路看見真實(shí)的大明，以前在宮里，他看到的是奏折，現(xiàn)在看到的，是災(zāi)民、鹽商、漕工和饑荒。

所以這場逃亡，本質(zhì)上也是一次成長，從“會(huì)斗蛐蛐的太子”，慢慢變成真正理解天下的人。

這一點(diǎn)，其實(shí)特別容易讓角色立住，因?yàn)橛^眾最怕的，就是主角一直完美，但朱瞻基不是。

他前期會(huì)慌，會(huì)怕，會(huì)狼狽，會(huì)犯錯(cuò)，這樣的人物，反而更真實(shí)。

另外，《兩京十五日》還有一個(gè)很大的優(yōu)勢——視覺質(zhì)感。

現(xiàn)在很多古裝劇，最大的問題就是“假”，棚拍感太重，鏡頭一看就知道是綠幕。

但這部劇明顯是往實(shí)景方向走的，運(yùn)河、碼頭、船只、街巷，包括明代建筑風(fēng)格，都明顯能看出來用了心。

尤其是水路逃亡那部分，其實(shí)特別考驗(yàn)拍攝能力，因?yàn)樗幌駥m廷戲，光靠幾個(gè)大殿就能拍。

運(yùn)河是流動(dòng)的，人物得一直在路上，而這種“在路上”的感覺，恰恰決定了整部劇的氣質(zhì)。

如果拍好了，觀眾會(huì)非常容易沉浸進(jìn)去，再加上成毅本身就有很強(qiáng)的古裝觀眾緣，這部劇的熱度自然低不了。

尤其是這兩年，成毅明顯在往“更厚重”的角色方向走，不再只是仙俠男主，而是開始接真正有成長線、有復(fù)雜度的人物。

《兩京十五日》某種程度上，其實(shí)是一次挺關(guān)鍵的轉(zhuǎn)型，而從目前放出的信息來看，它確實(shí)有成為古裝爆款的潛力。

至少，它不像流水線古偶，它是真有東西。

如果說《兩京十五日》拼的是節(jié)奏和冒險(xiǎn)感，那《鐵證》拼的，就是壓迫感。

而這種壓迫感，很大一部分，都來自孫紅雷。

說真的，現(xiàn)在國產(chǎn)懸疑劇已經(jīng)很多了，掃黑的、刑偵的、反腐的，幾乎每個(gè)平臺(tái)都在拍。

但問題是，大多數(shù)劇都缺少一種“狠勁”，表面看著黑云壓城，實(shí)際上人物不夠立體，反派也不夠嚇人。

可《鐵證》不一樣，因?yàn)樗寣O紅雷演黑老大，這一下，觀眾的期待值就直接上來了。

這部劇的主演陣容其實(shí)挺強(qiáng)。

除了孫紅雷，還有劉宇寧、張藝凡、韓東君、王勁松、張子賢、余皚磊、阿如那、蘇小玎等一大批熟臉演員。

導(dǎo)演則是五百，拍《掃黑風(fēng)暴》《白夜破曉》的那個(gè)五百，所以光看配置，其實(shí)就知道，這劇明顯是沖著“大劇感”去的。

而《鐵證》的故事，也確實(shí)挺有吸引力，它不是那種一上來就臉譜化的反派。

韓永強(qiáng)最開始，只是個(gè)司機(jī)，一個(gè)夾在權(quán)力和黑惡勢力之間的小人物，但問題是，人一旦進(jìn)了那個(gè)圈子，就很難再抽身。

他每天接觸的，全是利益交易、關(guān)系網(wǎng)絡(luò)、灰色規(guī)則。

慢慢地，人也就變了，尤其是在感情、利益同時(shí)逼過來的情況下，一個(gè)普通人是怎么一步步滑向深淵的，這部劇其實(shí)拍得挺狠。

最開始，韓永強(qiáng)甚至還只是被人擺布，后來，他學(xué)會(huì)了算計(jì)，再后來，他開始建立自己的勢力。

最后，徹底變成了那個(gè)最可怕的人。

這種角色，其實(shí)特別考驗(yàn)層次，因?yàn)槿绻莸锰珘模腿菀讘腋。珜O紅雷最厲害的地方，就是他演反派，總會(huì)讓人覺得“真實(shí)”。

你會(huì)覺得，這種人現(xiàn)實(shí)里真可能存在，他不是一上來就大喊大叫，也不是天天瞪眼放狠話，而是一種很松弛、很自然的危險(xiǎn)感。

尤其是笑的時(shí)候，很多觀眾為什么一直忘不了《征服》里的劉華強(qiáng)？就是因?yàn)閷O紅雷演出了那種“下一秒可能翻臉”的感覺。

你永遠(yuǎn)猜不到他什么時(shí)候會(huì)狠，這種不確定性，才最嚇人。

而《鐵證》明顯也是這個(gè)路子，韓永強(qiáng)從司機(jī)變成地方黑惡勢力頭目，這中間經(jīng)歷的，不只是身份變化，還有心理變化。

他會(huì)越來越膨脹，會(huì)覺得自己無所不能，甚至開始操控輿論、干預(yù)案件，這種人物，很容易讓觀眾代入憤怒情緒。

更關(guān)鍵的是，《鐵證》沒有把重點(diǎn)只放在“抓壞人”上，它其實(shí)還在講——一個(gè)黑惡勢力為什么能存在那么久。

背后的保護(hù)傘、利益鏈、關(guān)系網(wǎng)，才是真正復(fù)雜的部分。

而專案組調(diào)查過程中，證據(jù)一次次被毀，線索一次次中斷，也讓整個(gè)故事有了很強(qiáng)的懸疑感。

這種貓鼠游戲，其實(shí)特別容易讓人追下去。

另外，這部劇還有個(gè)優(yōu)勢，就是群像。

像張子賢、余皚磊、阿如那、蘇小玎這些演員，本身就特別適合這種類型劇。

因?yàn)樗麄兩砩隙紟е吧罡小保幌裼行┭輪T，一看就像在演戲，他們往鏡頭前一站，你就會(huì)覺得，這像現(xiàn)實(shí)里的人。

尤其是余皚磊，他那種陰冷感，真的特別適合演灰色人物，哪怕不說話，一個(gè)眼神都能讓氣氛壓下來。

還有阿如那，他的狠，是一種特別直接的狠，粗糲、野性、不講理，這種演員放在掃黑劇里，其實(shí)特別提氣。

劉宇寧這次加盟，也讓不少觀眾挺意外，因?yàn)樗@幾年在影視劇里的存在感越來越強(qiáng)。

從古裝到現(xiàn)代戲，資源明顯在升級(jí)，而《鐵證》這種偏硬核的現(xiàn)實(shí)題材，對(duì)他來說，其實(shí)也是一次新嘗試。

如果能接住這種戲，對(duì)他的演員路線會(huì)很有幫助。

總之，《鐵證》現(xiàn)在最吸引人的地方，就是它那股子“壓得人喘不過氣”的勁兒。

而這種氣質(zhì)，現(xiàn)在國產(chǎn)劇里其實(shí)已經(jīng)不多見了。

現(xiàn)在的國產(chǎn)年代劇，其實(shí)挺容易走兩個(gè)極端，一種是過度懷舊，拍來拍去，全是濾鏡和情懷。

另一種則是懸浮，嘴上說普通人奮斗，結(jié)果主角跟開掛一樣，根本落不了地。

但《芳名三九》目前給人的感覺，倒是挺扎實(shí)，這部劇由宋佳、高偉光、李光潔等主演，導(dǎo)演是曹盾，編劇是鞏向東。

這個(gè)班底，其實(shí)已經(jīng)說明很多問題了，因?yàn)椴芏茏钌瞄L的，就是拍“真實(shí)感”。

他的鏡頭里，人物不會(huì)特別光鮮，環(huán)境也不會(huì)刻意美化，所以《芳名三九》最吸引人的地方，其實(shí)就是它那個(gè)“土味現(xiàn)實(shí)感”。

故事背景放在改革開放初期，宋佳飾演的陳三九，出生在甘肅農(nóng)村，她是一個(gè)不甘心認(rèn)命的普通女人。

年輕時(shí)候，她從黃土高坡南下闖蕩，一路吃苦，一路跌跌撞撞，丈夫去世、創(chuàng)業(yè)失敗、被同行打壓、被生活反復(fù)折騰。

她的人生，其實(shí)一直都不順，但偏偏就是這種“不順”，最容易讓觀眾共情。

因?yàn)檎嬲哪甏鷬^斗，從來不是一帆風(fēng)順，很多人現(xiàn)在提起改革開放，總會(huì)自動(dòng)聯(lián)想到“逆襲”。

可真正經(jīng)歷過那個(gè)年代的人都知道，大多數(shù)人的日子，其實(shí)特別難。

做生意可能一夜賠光，跑貨可能被人騙，一個(gè)政策變化，就能影響一家人的命運(yùn)。

而《芳名三九》明顯沒有刻意回避這些東西，它拍的，不只是“成功”，更是普通人在時(shí)代里的掙扎。

另外，這部劇還有一個(gè)挺難得的地方——它不懸浮。

很多所謂“大女主”劇，嘴上說女性成長，實(shí)際上全靠男主幫忙。

可陳三九不是，她是真的靠自己一步步熬出來的，做花炮、跑服裝、搞物流，每一步都摔過跟頭，甚至連婚姻，都沒給她多少安全感。

尤其是宋佳來演這個(gè)角色，確實(shí)挺合適，她身上有一種很強(qiáng)的生命力，不矯情，也不脆弱。

而且她特別適合演那種“外表平靜，骨子里特別倔”的角色，這種氣質(zhì)放在陳三九身上，其實(shí)會(huì)很有說服力。

不僅如此，《芳名三九》的年代感也挺值得期待。

現(xiàn)在很多年代劇的問題，就是“像在拍樣板房”，道具很新，衣服很干凈，人物說話也不接地氣，但從目前的信息來看，《芳名三九》明顯在往真實(shí)方向靠。

黃土坡、綠皮火車、南方批發(fā)市場、舊廠房……這些場景，其實(shí)特別容易勾起年代氛圍。

尤其是改革開放初期那種“到處都亂，但又充滿機(jī)會(huì)”的感覺，如果拍出來，會(huì)特別有代入感。

而且這部劇不只是拍個(gè)人命運(yùn)，它其實(shí)也是在拍時(shí)代變化。

從農(nóng)村到城市，從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)到市場浪潮，一個(gè)普通女人的人生軌跡，剛好和那個(gè)年代的變化重合。

這種“個(gè)人命運(yùn)和時(shí)代命運(yùn)交織”的感覺，才是年代劇真正高級(jí)的地方。

所以它現(xiàn)在雖然還沒播，但不少觀眾已經(jīng)提前開始期待了。

因?yàn)檫@種題材，一旦拍好了，后勁會(huì)特別大。

說到底，現(xiàn)在觀眾對(duì)國產(chǎn)劇的要求，其實(shí)已經(jīng)很明確了。

不一定非要流量扎堆，也不一定非要大場面，但起碼得有能讓人追下去的故事。

而《兩京十五日》的緊張?zhí)油龈小ⅰ惰F證》的黑白博弈感、《芳名三九》的年代煙火氣，恰恰都踩中了觀眾現(xiàn)在最想看的東西。

成毅、劉宇寧、宋佳，這三波人氣演員，再加上三種完全不同的題材，說不定接下來，國產(chǎn)劇市場真要迎來一輪新的追劇高潮了。

那么問題來了，這三部劇里，你最想先追哪一部？