北京
兩晉南北朝尚存于世的書法真跡非常少，甚至可以用“鳳毛麟角”來形容。西晉陸機(jī)的《平復(fù)帖》和東晉王珣的《伯遠(yuǎn)帖》，一度被認(rèn)為是這一時期僅存的兩幅字，不過去年臺北故宮公開了一幅秘藏數(shù)十年的文物——謝靈運(yùn)《草書冊》，推翻了這一說法。
《草書冊》不論是筆法之成熟、書寫之自然、氣韻之雅雋和字?jǐn)?shù)之宏大，均勝過《平復(fù)》《伯遠(yuǎn)》。謝靈運(yùn)一向以詩文出名，其書法被忽視了，宋文帝劉義隆曾稱贊他“詩書二妙”。謝靈運(yùn)是“書圣”王羲之的曾外孫、謝安的侄孫，學(xué)過王謝兩大書法世家不外傳的筆法，他的字才是真正的“晉人筆意”。
此作為紙本冊頁，共24折、48頁，每頁縱約28.7厘米、橫約18.3厘米，總長度超過9米，字跡大小約有2厘米，洋洋灑灑百余行，近2000個字，以行草書寫就，不少字還保留章草寫法，古樸自然，頗有才子書卷之氣。
謝靈運(yùn)草書直接承襲二王體系，尤近王獻(xiàn)之筆法，兼取東晉士人簡淡清雅之風(fēng)，格調(diào)高古、氣息純凈，被后世視為“二王嫡系”的南朝典型。謝靈運(yùn)以中鋒為主，輕切入紙、圓勁內(nèi)斂，是典型的魏晉筆法。
起筆多不重按，順勢入紙，行筆穩(wěn)而不浮、疾而不躁，筆畫細(xì)勁卻有韌性，轉(zhuǎn)折處多用圓轉(zhuǎn)，收筆多含蓄回鋒，不做銳出、不做飄曳，筆短意長、力藏畫中。全篇無夸張?zhí)岚矗瑹o劇烈頓挫，卻筆筆到位、筆筆見骨。這種筆法看似簡易。
結(jié)字以欹正相生、疏密自然為要，不纏繞、不堆砌，字形多呈扁方或略長，重心安穩(wěn)，中宮略收而外延舒展。筆畫之間以意連為主，少用實牽，筆斷而氣不斷。字內(nèi)空間布白均勻，不擠不松，靜中寓動。
雖為草書，卻字字清晰、辨識度高，無狂怪之態(tài)，符合南朝文人“雅潔端正”的書寫習(xí)慣。整體看，結(jié)字溫潤、靜雅、含蓄，有廟堂氣而無煙火氣，有書卷氣而無匠氣，是典型的士大夫草書格調(diào)。
墨色濃淡自然，由濃漸淡、由潤漸枯，皆隨筆力自然生發(fā)，濃處不滯筆、不漲墨，淡處不浮滑、不虛弱，枯筆見筋、潤筆見肉。清人評其書“筆短意長、風(fēng)神淡遠(yuǎn)”，近人更將其視為東晉帖學(xué)在南朝的重要延續(xù)。因其傳世草書極少，此冊更顯珍貴，被視作“晉法南傳”的關(guān)鍵物證。
對學(xué)習(xí)者而言，它是理解魏晉筆法、訓(xùn)練中鋒控筆、體會晉人氣息的極佳范本，是南朝書風(fēng)真實的切片，論美感可以說是《蘭亭序》的“姊妹篇”了，值得我們長期臨摹與學(xué)習(xí)。
而今，我們將此作進(jìn)行了超高清1:1復(fù)刻，見此作如見原作，并添加釋文一一對應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。
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