北京
劇場的鏡子里，一個(gè)導(dǎo)演的臉突然填滿13英尺高的衣柜門。Kip Williams剛從這件巨型家具里鉆出來，兩位女演員正用手機(jī)拍攝自己在衣柜內(nèi)部的表演——這是Jean Genet《女仆》排練現(xiàn)場的一個(gè)瞬間，也是整部戲的核心隱喻：我們何時(shí)在表演，何時(shí)在"做自己"？
這部改編自1947年經(jīng)典劇作的作品，5月17日起在紐約St. Ann's Warehouse上演，去年曾在倫敦Donmar Warehouse首演。Williams將故事移植到當(dāng)下：兩位女仆姐妹Claire和Solange服務(wù)于一位20多歲的億萬富翁網(wǎng)紅Madame。她們既憎恨她，又渴望成為她。在鋪滿鮮花、堆滿設(shè)計(jì)師服裝的臥室里，她們用手機(jī)記錄下自己試戴各種面孔與身份的過程。
Williams把Genet的文本改寫成當(dāng)代語言，但保留了原作的劇情骨架和高度風(fēng)格化的語言質(zhì)感。姐妹倆每日上演權(quán)力與服從的儀式，幻想殺死雇主，卻在角色扮演中愈發(fā)深陷。"這是資本主義女性氣質(zhì)的一種想象，"Williams這樣評(píng)價(jià)Rosanna Vize的布景設(shè)計(jì)。
排練現(xiàn)場的一個(gè)關(guān)鍵場景濃縮了整部戲的焦慮。Lydia Wilson飾演的Claire對(duì)著手機(jī)鏡頭呼喊："永恒的我！永恒的我！永恒的我！"粉色燈光在她投射于衣柜表面的影像后流轉(zhuǎn)，形成萬花筒般的視覺效果。這個(gè)"永恒的我"既是自戀的狂歡，也是對(duì)自我消解的恐懼。
39歲的Williams在采訪中說："手機(jī)正讓我們離自己越來越遠(yuǎn)，遠(yuǎn)離我們是誰，以及向世界表達(dá)這一點(diǎn)的挑戰(zhàn)。"他描述的是"一個(gè)給你一切機(jī)會(huì)不去成為自己的世界"。這句話指向Genet原作的核心命題——階級(jí)與權(quán)力的表演性——卻在當(dāng)代語境下獲得了新的尖銳度。
當(dāng)女仆們舉起手機(jī)，她們既是反抗者，也是共謀者。她們拍攝自己扮演Madame，而Madame本人正是靠扮演自己積累財(cái)富。表演與真實(shí)、觀看與被觀看的邊界在此徹底模糊。Williams沒有給出答案，只是把衣柜做成了一面鏡子，讓觀眾在13英尺高的投影里，辨認(rèn)自己的倒影。
特別聲明：以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺(tái)“網(wǎng)易號(hào)”用戶上傳并發(fā)布，本平臺(tái)僅提供信息存儲(chǔ)服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
![“孩子?jì)寷]了，不能沒了爸”：男子殺妻后，讓岳父看孩子面諒解他](https://nimg.ws.126.net/?url=http://dingyue.ws.126.net/2026/0526/c5139829j00tfmpwc001kd000ku00fmp.jpg&thumbnail=140y88&quality=90&type=jpg)
