北京
小羅的兩只眼睛都能單獨運作（圖/小羅）
放在十年前，對于具有表達欲的敘述者，開設個人公眾號是種流行選擇。而在近年來，我發現，一部分風潮吹向了播客。
這種感慨的源頭，來自我發現觸樂有兩名同事都是主播。兩人都不約而同在近兩三年開設了自己的播客。他們一個人喜歡聊獨立音樂和音樂人的故事，另一個則更關注個人的成長與選擇。在播客中，他們會約上熟識的朋友，圍繞一個話題，像聊天一般拋出一個個問題，再用一個個回答回應，彼此交織，最后剪輯成一檔1小時左右的節目。
各個領域都有播客欄目。之前，我就聽朋友說，她開設了一檔讀書類播客，她們會講述自己看過的書。而在游戲行業，也有從業者開設的“405游局”、“游戲人下飯菜”等等。而早在2010年，機核網就開設了機核游戲頻道。
聚焦游戲行業的部分播客欄目
我很好奇播客這一形式，也曾嘗試聽了一小段，感受到了一種復古感，想到了學生時代的午后、深夜待在被窩里聽電臺節目的場景。當信息從視覺、嗅覺中剝離，僅借由聲波傳達時，它變得更加純粹和直覺化。
但也存在一個問題，當然僅就我個人而言，聲音信息的攝入門檻很高，至少無法達到“邊做事、邊聽信息類播客”的程度。就像寫這篇夜話時，我聽了許多播客作為背景音。我聽見了音樂，但無法吸收任何信息。而在日常生活中，能夠專注收聽播客的完整時段也很少。雖然我擁有一些刷牙、洗澡、睡覺前這些無需動腦的碎片化時刻，但它們顯然不足以支撐我聽完一期播客。
而與我所面臨情況相悖的是，播客在廣告語中被塑造為一種“碎片化獲取信息”和“個人成長”的載體，成為各種網絡思潮在碎片式時代的新表達。如果你在社交媒體搜索播客推薦，總能看見一些夸張的標題，比如“聽播客一年，成功把自己撕碎了”，又或者是用“避雷”“下頭”等負面詞語吸引讀者，再推薦一些播客，引流至對應的播客平臺。
正話反說，欲揚先抑
我并非否認播客這種形式，它當然有意義，如果將其類比為文章，它的形式更傾向“問答形式”的文章。但創作者要選擇這種形式時，至少要設定一定的前提條件：交流內容具有足夠鮮明的觀點。
這讓我回想起一段采訪經歷。我最早在嘗試游戲采訪報道時，那次采訪者講述的內容具有故事性，但不知為何，我選擇了問答形式。我既希望保留說話人的語氣與用語習慣，又想呈現自己的表達，但很難平衡，結果是抓心撓肺，最后內心還特別空虛。從此之后，我寧愿選擇用第三人稱去寫采訪報道。直到遇到了觀點型文章，我才重新使用問答形式，因為這時信息本身才是重點。
現在看來，至少對于講述者來說，只要他的話不會被過度剪輯，播客或者問答形式的文章能夠更如實呈現他想表達的內容。同時，聽眾也能感受講述者的語調和情緒，聽見更多未經修飾、直抒胸臆的內容，“聽見”那個人。
好的播客也是這樣，它可以讓講述的人和聽的人都走進一種情景，這里有非常真誠的思考和表述。它有更多私人化的表達，讓聽眾置身其中，就像坐在他們身旁聽故事，有時還與他們一同笑起來。而這也是個人播客的意義。
播客的前身是電臺，放在互聯網時代，它是個人自由表達與交流的場所，也是聽眾能夠自由選擇的頻道。表達與交流當然具有意義，當個人表達的流行風潮吹向播客，我們本可以認真聆聽那些真實的故事，但它們卻被“碎片化閱讀”的宣傳敘事所包裹。這讓我有些困惑，我們為何要讓聽故事、獲取信息這件事變得如此碎片化呢？
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