（來源：嘉興日報）

轉自：嘉興日報

　　“人家一直問我，古籍修復是個什么概念？我會形容，就像一個媽媽給小孩子穿衣服。書就像一個小孩子，他沒有自己的動手能力，只能依靠你，媽媽給他穿什么他就穿什么。如果媽媽不稱職的話，那他就永遠不舒服。”

　　5月24日下午，嘉興書城一樓閱讀階梯區坐滿了人，他們中很多是年輕的面孔，來聆聽汪帆的“古書隨想”。

　　明代周嘉胄《裝潢志》中說，“古籍重裱如病延醫”，每一本舊書都是歷經風霜的“老者”，修復便是為它們診病療傷、延續生命。

　　從2007年入行，汪帆把人生中最豐盈的歲月交付給西湖孤山路28號那盞臺燈。她是首批“浙江省文物修復名匠”、《鏘鏘行天下》中娓娓道來的嘉賓，她更是一位以指尖與時光對話的古籍守護者，她的《補書》榮獲了2025年度“中國好書”。

　　數量曾經少于大熊貓

　　汪帆先給出的是一個冷數字，“古籍修復是極為冷門的行業，2007年我入行時，全國專業古籍修復師不足百人，數量甚至少于大熊貓；歷經十九年行業人才培養，如今真正從事古籍修復的人，不足兩千人。”

　　冷門到什么程度？她接著分享：“正因行業小眾，市面上沒有專為修復定制的成套專用工具，絕大多數工具都是歷代修復匠人因地制宜、就地取材挑選而來的。”

　　她帶讀者走近她的補書“武器庫”：從花費重金收藏的民國錯金剪刀、歐洲中古裁紙刀，到形似廚具卻暗藏妙用的實木敲棒、弧形鏡面榔頭、老式蒸籠等；從被理發師“溢價售賣”的美發噴壺，到跨界復用的老式獸醫銅制工具，一件件看似尋常的器物，都是修復師修繕古卷的得力伙伴。

　　“里面還有各種各樣的工具，都是我工作了近20年收藏下來的。”

　　她還風趣地分享他們這個領域的趣事。“早期，我們修復師里所有的人都是女生，早些年大家還比較年輕，而且打扮都還比較時尚。很多媒體來采訪我們的時候，一進來就會說：啊，你們都這么年輕，這么時尚。”不知何時，古籍修復師在很多人眼里成了“戴著厚眼鏡、一身工裝”的白發老者。

　　她還談起外界常調侃古籍修復室酷似餐館后廚，因為室內擺放蒸籠、電磁爐、攪拌器具與大功率排風扇，日常修復需頻繁用水汽處理古籍，大功率風扇用于排散濕氣，種種器具在外人看來新奇，卻是修復工作不可或缺的標配。

　　紙的事，比書的事更纏人

　　轉到材料，她的語氣從“玩工具”切到“較真”。

　　“從我2007年開始修復的時候，我就知道一件事情，我這輩子可能要跟兩樣東西打交道。一是用來修書的紙，二是原來書頁的紙。”

　　做好古籍修復，首要便是吃透修復材料。《補書》之前，汪帆出過一本書叫《尋紙》。為了給殘破的古籍找到最契合的“療愈”材料，她的足跡曾深入西藏的雪域、新疆的綠洲、安徽的村落和江西的竹林。

　　“《補書》的封面打開來后，就有一句話叫‘尋得好紙去補書’。這兩本書是一個閉環。”

　　“很多人誤以為古籍修復只用普通宣紙，實則大錯特錯。”安徽宣紙由青檀皮搭配沙田稻草制成，僅能適配部分古籍；西藏獨有的狼毒紙，各地古法竹紙、皮紙等，纖維結構、質地厚薄天差地別，僅憑經驗極易判斷失誤，“如今修復選材，既要依托從業經驗，更要借助顯微鏡、紙張檢測儀等儀器，觀察紙張纖維結構，精準判定紙張原料與年代。”

　　只有摸清紙張品性，才能做好無痕修復。目前她所在單位（浙江圖書館）館藏數百種手工修復用紙，涵蓋全國各地不同產地古法紙張，品類齊全，足以適配各類古籍修繕需求——但隨即她也“補刀”：“即便坐擁數百種修復用紙，業內依舊長期面臨無適配古紙可用的修復難題。”

　　怎么解決？她說調色摒棄化工染料，沿用傳統天然植物染料調配紙色，板栗外殼、紅茶皆是常用原料，做舊也不再靠院子里的風吹日曬。

　　“過去一些博物館的老師在修古字畫的時候，會把綾絹和紙張掛在屋檐下，讓日光曬，通過風吹日曬，讓它加速老化。現在我們不需要這樣，因為我們有了新的儀器，叫老化實驗箱。”依托機器時長置換歲月痕跡，短短數日便能模擬數十年自然老化的效果，讓新紙的顏色和強度趨同于老紙。

　　紙張的厚薄、肌理的疏密、纖維的走向，都需要反復的比對與心手合一的感知。修文瀾閣《四庫全書》那次，他們團隊遠赴江西鉛山古法紙坊，“前后試制6500余張手工紙”，反復比對紋路、色澤、厚度，只為做到盡量接近。

　　古籍修復要固守2毫米的界限

　　有人曾問汪帆“補書最難補的是什么”。她說是受潮霉變、常年擠壓粘連成硬塊的古籍，被業內稱作“書磚”。

　　補書磚的做法也磨人，核心是借助蒸籠蒸汽熏蒸軟化書頁，把控熏蒸時長，待紙張松軟后，采用干接、針接、夾接三種手法逐層分離。當高溫熏蒸燙手難耐時，修復師只能常備冰水降溫，咬牙堅持細致拆分。有一本被洪水泡過的書，委托她和她的同事修補，本來四五十頁，拆補完是196頁，“最后我們不是在修書，而是在修字，一個字一個字地修。”

　　散落殘頁呢——“如同解謎拼圖一般，依照書頁紋路、墨跡排版、版面點位逐一歸位排序”，哪怕僅有半個偏旁、零星筆畫，也要耗費數小時精準匹配歸位。

　　然后她拋出一個手藝人的刻度：“古籍修復要固守2毫米的界限。”

　　順著書頁破損紋路梳理紙纖維，將補紙纖維與原紙肌理完美相融，隱藏所有修補痕跡，做到“修舊如舊”，背面補紙整齊規整，正面渾然天成，不遮擋任何古籍文字，“你要花很多的心思，在撕纖維的時候，不能扯著它，必須要順著它。在修復的時候，就要把纖維融合到書頁里，不能讓大家覺得不舒服。”

　　這種修復的細致里確實有一種類似照顧孩子的耐心，那是無比的體貼，是她整個工作方式都在證明的事。

　　在分享會尾聲，她把話說回自己蹲了近二十年的位置。“我們只是在時光的長廊里，渡古籍一程。”她始終堅信，每一卷古籍都有溫度、有呼吸，而他們從不是古籍的擁有者，只是漫長歲月里的臨時守護者，小心看護著它們穿越時光的痕跡。