山東
烏爾善執導的奇幻動作影片《異人之下》改編自國漫IP，不僅大膽開辟了國風異能漫改新賽道，更在動作設計層面實現“傳統為根、創意為魂”的突破——以開機前長達半年的“異人訓練營”專業訓練為基礎，動作設計融合傳統武術與當代流行元素，影片的動作創作思路為國產類型片探索提供了全新樣本。
魔鬼特訓打底“異人訓練營”為動作呈現筑牢基礎
導演烏爾善曾表示，漫畫是一種定格的藝術，將漫畫改編成真人電影，并不是一件容易的事情，“將中醫經絡學說可視化、將想象中的國風異能具象化”是他想要實現的目標，比如“張楚嵐、張靈玉（鄔家楷 飾）陰陽五雷對決”這個名場面，就是從經絡五行學說中獲得的創作靈感。
作為大銀幕上罕見的國風異能漫改作品，《異人之下》對演員的動作能力提出了極高要求。在2021年初項目啟動階段，劇組開設“異人訓練營”，上午表演課，主打解放天性，將喜劇元素融入表演，適配漫改作品的輕松調性；下午傳統武術基礎訓練，從壓腿、馬步等基本功，到八卦掌、八極拳、形意拳等不同傳統武術訓練，全員夯實動作基礎。
每個角色定制專屬動作傳統武術融合當代元素創意破圈
動作導演伍剛曾在2024年微博電影之夜“金葉榮耀”頒獎現場，分享《異人之下》的動作設計理念：作為一部國風異能作品，動作設計既要扎根中國傳統文化，也要適配漫改作品的夸張風格，滿足當代觀眾的審美需求。導演烏爾善在采訪中提到，《異人之下》每個人物的異能都要在中國傳統武學中找到靈感，“找到匹配每個人氣質的武術派系和動作風格，是動作設計最核心的要點”。
基于這一創作思路，導演烏爾善與動作導演伍剛為每一位主要角色都定制了完全不同的動作風格：張楚嵐的金光術和雷法，以八極拳、八卦掌的發勁身法為基礎，呈現出“野路子”高手的靈動；張靈玉的陰五雷同樣融入八卦掌技法，但動作風格更偏向規整，突出“高功弟子”的宗師范兒，哪怕同樣是核心功法，也通過動作設計區分開了兩個角色的性格差異。馮寶寶的動作追求“簡單直接、無招勝有招”，動作團隊更是融匯了各家所長，設計出多組“反重力”動作，通過威亞訓練呈現出充滿漫畫感的打斗效果。
蛇蝎美人夏禾的般若掌結合蛇拳技法，動作輕柔靈活又爆發力十足，貼合角色“柔中帶剛”的氣質；操縱傀儡的柳妍妍，將甩手舞的手勢融入太極身法，既呈現出傀儡操縱的拉扯感，又充滿現代時尚感；擅長空間轉移的風莎燕，為了突出瞬移的速度感，選用了節奏明快的翻子拳，搭配通臂拳的伸展感，完美呈現出角色果決火爆的性格。
在電影鏡頭語言敘事方面，《異人之下》也在視聽層面做出了新的突破。影片攝影創新更多與類型創新相關，導演烏爾善表示，《異人之下》中的視效鏡頭多達1600多個，占去總鏡頭大半，元炁學說的能量轉化功法、中醫的五行經的視覺表達上，追求在文化根源上區別于漫威、DC的超級英雄電影。
烏爾善導演希望，每一部作品都能夠展現出不同的面貌，并將其視為電影語言研究的一部分。在創作的過程中，關注的是如何將漫畫中的世界觀、敘事邏輯和角色特質轉化為電影語言。作為電影創作者，目標不僅僅是完成一個項目，而是探索電影創作的全過程。漫畫提供了一個獨特世界觀和美學形態，需要思考如何將其轉化為電影美學。這包括人物塑造、表現風格、視覺語言、造型設計、場景設計、攝影技巧、特效設計以及聲音效果和配樂的應用。
烏爾善《異人之下》在類型上的突破和創新具有重要的價值和意義，不僅為中國電影市場帶來了新的活力，也為中國傳統文化傳承、電影美學創新、技術拓新實踐以及中國電影工業化發展等方面做出了積極的貢獻。
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