你有沒(méi)有遇過(guò)這種人，劇火得一塌糊涂，收視率破2，主創(chuàng)名單里一個(gè)名字一閃而過(guò)，沒(méi)幾個(gè)觀眾能叫出他名字，但整部劇的魂都是他攢出來(lái)的。今年張藝謀監(jiān)制的《主角》登陸央視一套，收視直接沖到2.2%，片頭那欄聯(lián)合編劇寫著馬曉勇，好多人看完劇都沒(méi)對(duì)上號(hào)。可你要是刷過(guò)《重案六組》，為《裝臺(tái)》笑過(guò)也哭過(guò)，那你早就被他的筆戳中過(guò)，他就是那種躲在幕后本事大，卻半點(diǎn)不愛出風(fēng)頭的狠角色。

這已經(jīng)是馬曉勇第三次和陳彥、張藝謀合作，前兩次都和《裝臺(tái)》綁定，攢出來(lái)的作品到現(xiàn)在都是很多人刷劇清單里的top級(jí)。他1992年就入行，最早在電影《毒吻》當(dāng)副導(dǎo)演，摸爬滾打多年才轉(zhuǎn)做編劇。早年刑偵圈還沒(méi)那些固定套路，他寫的《重案六組》就是臺(tái)詞干凈情節(jié)干脆，沒(méi)半點(diǎn)注水，放到現(xiàn)在刷都上頭，二刷三刷的觀眾一抓一大把。

后來(lái)陜派劇開始崛起，馬曉勇直接把刻在骨子里的陜西味兒，端到了全國(guó)觀眾面前。他不光寫劇本，還愛客串露臉，別的編劇串場(chǎng)就是玩票湊熱鬧，他直接演成了觀眾忘不掉的“黑總”，往那一站全是戲。后來(lái)去《少年派2》演理工男劉工，打開彈幕全是“這老頭和我單位老師傅一模一樣”，那味兒正到?jīng)]話說(shuō)。

寫陜西元素這件事，馬曉勇根本不用硬往劇本里貼，人家小時(shí)候在戲班子長(zhǎng)大，還在城中村泡過(guò)，好多人物的底色都是自己親身經(jīng)歷攢下來(lái)的。回陜西拍戲，他說(shuō)就像回家看家人，那些鮮活的人和事順著筆就出來(lái)了，根本不用擠牙膏一樣硬湊。出去吃碗面都能把本地美食寫進(jìn)劇本，網(wǎng)友說(shuō)《裝臺(tái)》就是活的西安宣傳片，在他看來(lái)這就是骨子里帶的東西，想藏都藏不住。

改編作品他也有自己的規(guī)矩，原著只看一遍，看多了反而被別人的想法捆住手腳，他就認(rèn)準(zhǔn)一件事，先把人物立住再說(shuō)。比起硬推強(qiáng)情節(jié)，讓觀眾記住這個(gè)活生生的人，在他眼里才是更難也更厲害的事。他還會(huì)把現(xiàn)實(shí)里的細(xì)節(jié)揉進(jìn)角色里，當(dāng)年張嘉譯身體不太舒服，他直接把這點(diǎn)改成角色的一部分，現(xiàn)在大家看順子那個(gè)走路的姿勢(shì)，全是真實(shí)的細(xì)節(jié)，一點(diǎn)都不懸浮。

《裝臺(tái)》播完之后口碑直接爆了，拿了白玉蘭獎(jiǎng)最佳編劇，還有影視榜樣年度編劇，華鼎獎(jiǎng)也獲得提名，豆瓣評(píng)分破8，放到現(xiàn)在還是很多人拿來(lái)下飯的神劇。圈里不少評(píng)論說(shuō)，馬曉勇就是陜派劇的“底線”，只要他動(dòng)筆寫陜西題材，沒(méi)人能比得過(guò)他。他說(shuō)城中村就是時(shí)代的縮影，心情不好還愛去逛一逛，把生活里那些細(xì)碎的暖意都寫進(jìn)了戲里。

他一直覺得，人物比情節(jié)要重要得多。當(dāng)年《裝臺(tái)》播到一半，有人問(wèn)他，沒(méi)有大懸念大沖突為啥還能抓著觀眾不放，他說(shuō)就是要抓人物，人物立住了自然能抓牢人心。觀眾看他的戲，哭著哭著就笑了，笑著笑著又紅了眼，說(shuō)白了這就是咱們普通人天天過(guò)的人間煙火，共情能力直接拉滿。會(huì)根據(jù)演員的實(shí)際情況改劇本，這不只是寫作技巧，更是骨子里帶的人情味。

現(xiàn)在不少熱門編劇一年能出三部劇，產(chǎn)量高得嚇人，馬曉勇入行三十年，只寫了十來(lái)部作品，數(shù)量不算多，但每一部幾乎都能成為陜派劇的招牌作品。《重案六組》到現(xiàn)在還有粉絲挖細(xì)節(jié)，《裝臺(tái)》已經(jīng)成了行業(yè)里現(xiàn)實(shí)題材的小高峰，今年《主角》一開播，業(yè)內(nèi)全在盯著看他能交出什么樣的活兒。有的人拼速度賺快錢，有的人慢工出細(xì)活磨品質(zhì)，馬曉勇明明白白是后者。

總有人說(shuō)陜派劇太地方化，很難走出本地出圈。這幾年不少地方題材都打了漂亮的翻身仗，用方言和本地故事照樣打動(dòng)了全國(guó)觀眾，證明只要人物寫活了，本土氣息根本不是出圈的阻礙。大家愛看的從來(lái)不是千篇一律的模板，是不一樣的生活，是真實(shí)鮮活的人。

現(xiàn)在主流市場(chǎng)更偏愛強(qiáng)劇情強(qiáng)沖突，像馬曉勇這種靠生活細(xì)節(jié)取勝的作品，確實(shí)不是流量主流。同樣是寫小人物，有的現(xiàn)實(shí)題材主打反轉(zhuǎn)沖突，話題度高容易刷屏，和陜派劇的溫情日常比，本來(lái)就是兩種完全不同的風(fēng)格。馬曉勇不搞大事件沖擊觀眾，就是安安穩(wěn)穩(wěn)寫活每一個(gè)普通人，用本地話、街頭美食、真實(shí)經(jīng)歷撐起來(lái)一部劇，看完就讓你覺得，這就是我身邊會(huì)發(fā)生的事。

馬曉勇說(shuō)自己搞創(chuàng)作，不是為了滿足市場(chǎng)需求，就是想替那些沒(méi)被人看見的普通人說(shuō)說(shuō)話。這份踏實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度，讓他一步步走成了陜派劇的代表人物。三十年泡在陜西的煙火里，他寫陜西不是硬貼標(biāo)他寫劇本不靠噱頭吸睛，不拼產(chǎn)量湊kpi，就是靠真實(shí)的人物，地道的生活，打動(dòng)了一波又一波觀眾。不管陜派劇未來(lái)能不能成為流量主流，他已經(jīng)把陜西的文化味道，種進(jìn)了全國(guó)觀眾的心里。說(shuō)不定下一個(gè)爆火的陜西題材作品，還能看到他的名字。再有人問(wèn)，那些正到骨子里的陜西味兒從哪來(lái)，答案其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是馬曉勇這個(gè)人啊。

簽，是自己已經(jīng)長(zhǎng)在了這片水土里。城中村是城市的血管，裝臺(tái)人汗?jié)竦暮蟊呈俏枧_(tái)的底色，秦腔的鑼鼓點(diǎn)就是劇情的節(jié)拍，看完你不會(huì)覺得這只是演出來(lái)的故事，就是自己身邊的日子。

參考資料：光明日?qǐng)?bào) 《陜派電視劇的美學(xué)品格與創(chuàng)作路徑》