紅唇加大波浪，是大家從沒見過的高圓圓。

今年，高圓圓攜電影《森中有林》再度與觀眾見面。這次，她褪去大眾印象中溫婉柔和的“女神”形象，化身被命運裹挾、一生濃烈又掙扎的王秀義。

正在熱映的電影《森中有林》，高圓圓用極具細膩的表演，撐起王秀義一角的人物層次感。在時代洪流里的身不由己、母子之間愛恨交織拉扯的羈絆、阿爾茨海默病帶來的無力，以及東北土地滋養出的粗糲又溫熱的煙火底色，都被她細細拆解到每一處細微表達中，讓王秀義這個人物更加真實可感。

距離上次高圓圓和觀眾見面，已經是2017年拍攝、于去年上映的電影《風林火山》。她向來不是“高產”的演員，保持“一年只拍一部作品”的節奏?？v觀行業更迭、流量起落，關于“高圓圓”，大家的討論與關注從未褪色。即便曾放緩腳步，高圓圓的每一次歸來，還是能穩穩收獲到觀眾的偏愛。

業內諸多與高圓圓合作過的導演，都曾評價她天生有表演靈性。從《愛情麻辣燙》《十七歲的單車》《青紅》《南京！南京！》，到《倚天屠龍記》《單身男女》《咱們結婚吧》……跨度多年的眾多影視作品里，她總能刻畫出風格迥異、辨識度十足的銀幕形象。

近年來，高圓圓的表演可塑性愈發凸顯?！锻昝腊閭H》《絕密較量》《走走停?！贰讹L林火山》，以及正在熱映的《森中有林》和已拍攝完成的《克什米爾公主號》，還有當下正在拍攝的《家有七郎》，一個個跨度極大，且與自身氣質全然無關的角色，都能被她演繹出屬于角色的鮮活與精彩。

卸下演員身份，回歸生活里的妻子與母親身份，高圓圓說并不執著世俗定義里的圓滿，而是坦然接納年齡所帶來的饋贈，也慢慢與內觀的自己和解。在和南都娛樂記者一個多小時的深談里，她坦誠剖白內心，讓我們得以跳出角色之外，看見一個女演員在歲月沉淀里，最真實、最鮮活的人生切面。

01

王秀義的底色

接到電影《森中有林》劇本時，高圓圓正好在出差旅行途中。當時她已經婉拒了劇組的邀請，并不想打破自己“一年一部作品”的節奏，說“剛拍完一部戲，真的必須休息了”。但制作團隊讓她可以先看看劇本，結果看完后“一看就放不下了”。

王秀義的故事，一下抓住了高圓圓。

于5月23日正式上映的《森中有林》，改編自作家鄭執的同名小說，亦是鄭執首度執導的院線長片。影片以一樁陳年命案為引線，鋪展開兩個家庭、三代人近四十年的命運纏繞與恩怨糾葛，在時代洪流的更迭中，拆解普通人的人生浮沉與愛恨羈絆。

片中，由高圓圓飾演的王秀義，與于和偉塑造的廉加海重逢相遇，二人之間涌動的曖昧情愫與隱秘欲望，始終裹挾著層層危機，成為影片極具張力的情感線索。

這是高圓圓一次有突破性的銀幕嘗試。她以紅唇大波浪的復古造型亮相，塑造出一位美麗卻暗藏鋒芒的“致命女人”形象。王秀義的人生軌跡，從北京輾轉至東北沈陽，在世俗視角里，她的人生選擇充滿妥協，甚至被貼上“傍大款”標簽，處處透著身不由己。

在高圓圓看來，王秀義的人生選擇并非全然被動。在看似隨遇而安的皮囊之下，王秀義的身上藏著極致的熱烈、執拗與清醒的堅守?！拔曳浅Ｏ矚g她的人物狀態。在很多看似被動的生活狀態里，王秀義有她自己的底線與信義?！备邎A圓這樣解讀王秀義。

影片中的王秀義能做到在法院門口拿著刀堵人，極致濃烈的性情，也讓她的人物形象跳出了扁平的苦難敘事，擁有屬于自己的鮮活色彩。高圓圓看到王秀義的背后有很多故事，說她層次豐盈、棱角鮮明，她的愛恨坦蕩、行事直白，掙脫了世俗規訓與旁人的價值審判。

片中有不少細節也精準勾勒出王秀義獨特的人物底色。比如，廉加海贈予她一束尋常的野花片段，不僅片中的角色心生不解，不少觀眾也會疑惑這般樸素的心意。但王秀義的反應卻是，“我覺得野花最好看了，我最喜歡野花了?！痹诟邎A圓眼里，在這句簡單的回應里，藏著王秀義最本真的特質，也讓她的人物形象瞬間立體且飽滿。

拍攝前，為了讀懂王秀義，在結束出差返回北京后，高圓圓很快找來小說細讀。在她看來，小說與劇本的敘事邏輯存在一定的差異，但兩個文本塑造的王秀義都極具魅力。相較小說，電影劇本為王秀義填充了更豐富的人生肌理與多維側面，更讓這個跨越數十年歲月的女性形象更加完整飽滿。

在高圓圓的解構里，王秀義的內心會有很多切面。在郝勝利面前，王秀義帶著復雜的灰度，滿心不耐卻無可奈何。而面對廉加海，王秀義的情感濃烈而直白，一心想要留住對方，姿態也收放自如，可強勢亦可柔軟。在對待兒子同學的家長時，即便只是發生了一件小事，王秀義也會選擇先沉下臉色、出言敲打。

“這些都是她長期，尤其是帶著孩子在市場上獨自討生活留下的痕跡。在這些瞬間里，她曾經討生活的那種狀態，在向外的時候得到了一個最大化的體現。”

高圓圓告訴南都娛樂記者，拍攝過程中最難攻克的是王秀義晚年患阿爾茨海默病的戲份，這是她過去完全沒有了解過的一個病癥。如何精準演繹六十余歲患病女性的真實病態，同時貼合影片的敘事節奏與人物情緒，成為她拍攝過程中最大的難題。

為了貼合角色狀態、還原真實的病患模樣，高圓圓做足了案頭工作。她翻閱大量專業書籍、收聽相關播客、看大量經典影視片段，還走進失智老人院，近距離觀察病患的神態、動作與精神狀態。

“我看到一些失智老人的狀態后就發現，我不能隨便用這個病癥的狀態去表演。而是得了這個病癥后，真的會因為個體差異而呈現出各種各樣的狀態，這也讓我更有底氣去完成患了這個病后的王秀義的表演。”高圓圓說。

02

于森林中的他們

《森中有林》中濃厚的東北地域底色，不僅塑造起了鮮明的人物群像，也讓王秀義的人物弧光更具有層次感。

導演鄭執雖然是第一次擔當導演，但他用精確的創作與生活洞察，給了高圓圓不少點撥，讓王秀義這個人物徹底立住。高圓圓印象深刻的是，影片開拍的第一場在窗口賣飯票的戲。

片中，王秀義賣飯票的這場看似平常的戲，在高圓圓最初的表演理解中，不過是角色謀生的日常。但鄭執告訴她，這個崗位原型來自他母親，對王秀義來說，這兩小時的工作時間是獨屬于她的舞臺?！巴跣懔x是非常享受那兩個小時里，別人注視她的目光的?！?一句話打通了高圓圓對王秀義的理解。

“這份工作雖然看起來很流水線，但在王秀義這里完全有了新的意味。導演他有過這樣的生活經歷和故事才能夠給我這樣的一個指導，不然我也沒辦法想到這個層面?！?/p>

談及與導演鄭執的合作，高圓圓向南都娛樂記者直言“非常棒”。在她看來，《森中有林》的故事與劇本均出自鄭執之手，這讓他在執導過程中擁有充足的發揮空間，對片場的把控既從容又松弛?！八麑@個故事太熟了，加上他有很多編劇的經驗，如果有臺詞各方面的變化，他能很快地拿出新的一稿，這方面真是他得天獨厚的一個能力體現?！?/p>

除了有精準的導演把控，劇組全員默契的對手戲碰撞，也讓每個角色之間的情緒層層遞進、愈發飽滿。高圓圓與于和偉、夏之光、宋小寶之間的對手戲各有張力，在不同程度上解鎖了影片的人物羈絆與情感內核。

影片中，廉加海和王秀義半生糾纏的情感張力，在于和偉和高圓圓一來一回的對手戲里，顯得極其克制又洶涌。高圓圓說，于和偉在拍攝時會調動彼此之間的情緒，他非常善于用細節豐富劇情、豐富角色。“像我剛剛說的野花戲份，雖然只是這么一個小小的行為，卻給了王秀義一個可以表達的機會。她不在規矩之內，不在大家的審判之內，她就是欣賞野花的?！?/p>

片中二人的重逢對談，王秀義追問廉加海當年為什么走的戲份，也讓高圓圓印象深刻。她透露，這場戲在成片中刪減了幾句于和偉的臺詞，但正是這幾句被剪掉的臺詞，為她的表演提供了重要的情緒支撐。

“在現場來說，那幾句臺詞對我的幫助非常大。廉加海還說了兩句詩詞，這都讓我腦補了很多過去這兩個人一起生活的片段。我會想，這兩個人是有生活的，這兩個人曾經可能（在一起）時間不久，但絕對過過這種有滋有味的日子。所以才會時隔八年，王秀義還是會追著廉加海問當初為什么走。”

夏之光飾演的王秀義兒子王放，精準演繹出角色被母親束縛、一心想要掙脫的內心掙扎。高圓圓評價道，夏之光對王放有獨到的思考與理解，兩人在拍攝過程中默契十足，對手戲銜接流暢自然。“他把王放的多面性展現出來了，很深入到角色，很好地刻畫出了王放跟王秀義之間的互相依存，又想逃離的狀態。”

在影片尾聲的重磅戲份中，宋小寶飾演的郝順利成為最大驚喜，不僅打破了觀眾對他的固有認知，更跳出了大眾熟知的喜劇演員標簽，完成了表演風格的突破。“寶哥（宋小寶）克服了過去那么多年的慣性之后，要建立起一種新的表演方式，我覺得他絕對做到了打破和建立?！?/p>

對于影片片名《森中有林》，高圓圓認為這是對整部作品主題最精準的注解：“森”是整個大環境，“林”是里面的木，都是一個個個體的生命展示?！坝诤蛡ダ蠋熢陂_機時說過一句話，一方水土養一方人。”高圓圓說，“這樣的水土下養育出來的人，大家的色彩是共通的，情感濃度非常深。王秀義是什么樣的人，我覺得她的色彩是濃烈的?！?/p>

03

特別的存在

回看高圓圓二十多年的演藝生涯，她對于表演的認知與心境，已經發生了徹底的蛻變。

高圓圓說，在拍攝《愛情麻辣燙》《十七歲的單車》等作品時，她常常會被導演要求“你不要演，你該怎么樣就怎么樣”“就做你自己”。所以在很長的一段時間里，高圓圓的表演習慣都是把自己和角色做最大化的結合，或是將角色貼近自身，用本色的演繹去完成人物的塑造。這也成為她早期表演中最鮮明的標簽。

沒有經過專業院校系統訓練的高圓圓，剛畢業的她雖然也在拍廣告和拍戲，但并沒有真正決定是否做演員。“我內心是有點逃避的，還在想要不找個班上算了?！备邎A圓笑說。

對高圓圓而言，周芷若是決定她入行的角色。

碰到《倚天屠龍記》時，高圓圓一開始還是會有自我逃避的想法。但作為經典版本的忠實觀眾，再加上還是賴水清執導，當有可以拍攝新版的機會時，高圓圓還是決定了出演。

“當時的心態就覺得應該挺好玩的。”高圓圓說，但到了真正拍攝的時候，因為不熟悉香港班底的流水線制作，加上缺乏專業表演體系支撐的她在拍攝過程中屢屢受挫，一直覺得自己好像真的不行，也一直在被否定，“在這種高壓和打壓之下，我做不到的，就會慣性地想要逃?！?/p>

現在回想起來，高圓圓說那個階段她是有所謂的退路和選擇的，但已經開始拍攝，就不得不把這個作品完成。“導演和制片方也沒有說我們否定你就真的把你給換了，所以我還是要繼續拍，那我就給自己信心，當時一心就想要做得更好?！币彩窃谶@個階段，高圓圓發現了表演的樂趣，享受到了在艱苦條件下，因為努力完成一件事情而獲得回報的快感。

而后，高圓圓接連用《男才女貌》《南京！南京！》《單身男女》等作品讓觀眾看到她的可塑性，清新純粹、厚重隱忍、靈動鮮活……一點一點積累起關于“虎撲女神”近乎完美的形象。

只是在亮眼的銀幕光環之下，自我內耗的情緒也在悄然滋生。

直到在陳凱歌執導的《搜索》中與趙又廷結緣，二人相戀成婚。高圓圓開始重新平衡事業與人生，主動放緩拍戲節奏，定下“一年只拍一部作品”。隨著時間推移，高圓圓開始意識到，在表演上自己必須要主動做到自我和角色的剝離。

這些年來，高圓圓保持克制的拍戲節奏，挑選作品的核心標準，永遠是“故事能否打動自己”。她說，自己沒有一直要在絕對的主流視野里，而是可以坦然接受身份變化所帶來的戲路調整。“我沒有想過要一直演主角，只要一直有戲演就可以了?！备邎A圓直言。

南都娛樂×高圓圓

“不必強求事事圓滿”

Part1

沒有放棄努力

南都娛樂：當下你在表演上仍在學習的是什么？

高圓圓：在表演上學習的會特別具體。每個角色的需求是不一樣的，像正在拍攝的《家有七郎》，我飾演的角色又很不同以往。她是一個新的角色，面臨的也是一個新的課題。

南都娛樂：外界長期給你貼上“國民女神”的標簽，這種固有印象在你選擇角色的過程中，有沒有帶來過哪些困惑或者是說優勢？

高圓圓：我一部分的工作確實跟所謂的被貼標簽是有連接的?；氐郊冄輪T的部分，有時候也會有困惑。會有導演會覺得我和一些非常落地的角色連接相信度不大，但我覺得有趣的地方就在這里。連接度不大，那就看看我怎么才能把這個連接打破。

南都娛樂：你是一個會主動選擇跳出舒適圈的人嗎？

高圓圓：有時候是，有時候是被動的。你在所謂的舒適圈里，可能也不自知，只是覺得這樣還不錯。舒適圈其實不是外界給你的，是你自己會有厭倦和疲憊，會有所謂的厭煩。這種厭煩只是覺得無聊了，就會想要有新的東西。

南都娛樂：除了這次帶來的王秀義，過去有沒有哪一個角色與你自身貼合度最深，至今對你的表演觀有影響的？

高圓圓：這些年每個角色都不一樣，每部戲在當下其實是判斷不出來能夠完成什么的。至少前兩年是這樣的。但這一兩年會覺得，我好像還真的做到了一個角色一個樣。

南都娛樂：在表演這條路上，有沒有特別想要感謝的人或者事？

高圓圓：感謝我自己。我從沒有放棄過努力這件事，有時采訪會被問是不是覺得自己表演沒有天賦，或者覺得自己有局限性。我常常就在想，可能在某一個訪問中我沒把話說完，只說了前半部分。前半部分我是在說，我對自己是有清醒的認知和判斷的。這種認知和判斷是客觀的，或者是在某一個個體標準之下得出的結論。我并沒有放棄在我的標準和認知上，做得更好的這種努力。

Part2

不害怕50+

南都娛樂：在當下影視市場環境里，中年女演員面臨行業戲路窄、角色同質化的普遍困境，你如何看行業現狀與破局方式？

高圓圓：回看過去的影視行業，放大到好萊塢和更大的工業化影視產業鏈里，這種困境是從頭到尾都存在的。不是說曾經它好過，現在就不好了。比如這一次合作的遲蓬老師，她演我們所有人的媽媽。她有屬于她的角色，在一個母親的角色里有很多她的想法和認知可以去創作角色，會有不一樣的溫度。其實在這個年紀的女性不一定只有母親的身份，還是有很多其他的身份和可能性的。

我最近接到了一個劇本，大概是講女性更年期的一個變化。它可能在整個大環境、大市場下不是一個絕對的主流，但仍然在堅持做這樣的輸出和表達。

南都娛樂：從新作角色到過往角色，你一路演繹了各式各樣的女性人生。在你看來，真正自信且獨立的女性該擁有怎樣的精神內核？

高圓圓：不用非給自己定下一個目標，要完整、要獨立、要自信……不必讓自己有這些標簽和目標。有時候盡量不要PUA自己，挑戰來了，那我們就備戰。不過你的人生也不需要都在備戰，不需要時時刻刻PUA自己。

南都娛樂：你曾說過自身的性格偏內觀，這種性格特質，在表演創作里是優勢還是束縛？

高圓圓：都有。優勢是善于跟自己交流，在邏輯上有縝密的思考。劣勢是到了要表達的時候，會因為內觀太多而限制了更感性的部分。好的地方當然是思考，思考完成后剩下的就交給感性。感性還是要有理性邏輯的支撐才能完成。

南都娛樂：你認為你的這種性格是怎么形成的？

高圓圓：最近聽到一個說法覺得蠻有趣的。從父母遺傳來的所謂的性格，是神經系統。神經系統決定了思維方式，決定了是否內觀。我和我先生常常在想，這到底是家庭環境的潛移默化，還是與生俱來的。當你看到一個小Baby的時候，就會覺得這東西是與生俱來的，或者在他很小的時候家庭有影響到他，但其實那時可能已經有了底色。這個底色從何而來，就是基因。

南都娛樂：你會害怕50+嗎？會有年齡或者容貌焦慮嗎？

高圓圓：完全不會怕。我已經算不出自己的年齡了（笑），這個東西已經無所謂了。

南都娛樂：面對時常會感到焦慮的女性朋友，你會想對她們說些什么？

高圓圓：失去和到來是對等的?！澳贻p”兩個字，它有A面，也有B面，B面也許會在你失去A面的時候就來了。我在年輕的時候不享受年輕，不享受所謂的青春，也是在一個比較焦慮，有點不知道如何跟世界相處的狀態下的。我那個時候的信念是，只要我慢慢長大就能擁有一個所謂的力量，就像許愿一樣。但絕不是因為我失去了就得到了，還是因為曾經痛苦過、掙扎過、焦慮過。這些痛苦、掙扎、焦慮也是一種經歷和思考，它在一定量變后會達到質變，這種質變其實是我獲得了更多的能量。

Part3

渴望打開更多的認知

南都娛樂：你步入婚姻、成為母親，人生身份增加后，這份生命體驗給你帶來了什么？

高圓圓：目前為止我覺得最有趣的生命體驗，就是做媽媽這件事情。

南都娛樂：你曾說不做演員就是完全回歸家庭的狀態，你的日常生活又是怎樣的？

高圓圓：早晨起來要送小孩，騎車送她去學校。她回來我再做點自己的事情，喝杯咖啡、喝點茶，做點運動，就開始規劃中午吃什么。如果爸爸也在家，兩個人就聊聊天。你都不知道這個時間怎么能過得這么快。下午把小孩接回來玩一玩，這一天就結束了。吃完飯后想著怎么讓小孩趕快去洗澡，然后送上床睡覺。每天樂此不疲地過著這樣的日子，對我來說是一種享受。

南都娛樂：所以你現在會對這個世界多了一點好奇心？

高圓圓：會的。我年輕的時候是恐懼，是害怕，是想要逃的。但現在我想身處其中，想看到還沒有看到的東西，想感受到各種各樣的生活帶給我的刺激。這也是我做媽媽之后帶來的一個變化。做媽媽真的很像一面鏡子，在這個過程中也會反觀看自己。有趣的地方在于，有時候會發現你的認知其實就是在這了，能給小孩的認知也就這么多。所以我現在很渴望打開更多的認知和可能性。

南都娛樂：你在人生不同的階段都面臨了諸多選擇，事業放緩、回歸生活等等，你的人生選擇底層邏輯是什么？

高圓圓：你說這些是選擇嗎？好像也不是。你說在某一個年紀，我說我想選一個人結婚，這件事情就能成嗎？也不是。它是一個水到渠成，是一個你覺得對了，這些事才能夠做選擇的。我的底層邏輯還是不給自己設目標、不設限。唯一的是女性的生理決定了要在什么時間內完成生育，這是沒有辦法抗拒的，因為是生物性決定的。除此以外，我覺得都不要設目標。

南都娛樂：在之前采訪中有記者說你“精神成年”了，你認為現階段在生活上最大的成長是什么？

高圓圓：成長有的時候是被動。比如家人的離去是一個被動的成長，看待生命的整個狀態是從很緊繃到慢慢可以松下來。主動的方面是，我作為媽媽會希望認知不斷拓寬，小孩子在一定的年齡里只成長在你的認知之下。只有打開更大的認知，她才有可能同樣擁有更廣闊的認知。這也鼓勵我想要更大化地打開自己，更大化地去感受，更大化地回到自我，讓我還可以去不斷思考。

南都娛樂：剝開演員身份，只作為高圓圓本人，你理想中的生活狀態、人生圓滿是什么樣子的？

高圓圓：我不太會去想圓滿的東西。不要給自己埋這么大的一個坑，這么大的一個雷。生活是不容易的，有缺角也是正常的。雖然我們都說祝您圓滿，希望您圓滿，但我覺得真的沒必要。不必自己強求事事圓滿，這不是自然規律，只是一個美好愿景。

采寫：南都N視頻記者 林經武