上海
很多觀眾是在博物館展廳里第一次見到青銅器實物，并由此逐漸認識并喜歡上青銅器的。尤其是來過上海博物館的人，一定會被館內豐富而精美的藏品所震撼。
上海博物館館藏春秋交龍紋青銅鑑修復前后
上海博物館研究館員、文物修復師張珮琛，從事金石類文物修復保護工作30余年。在這次上海博物館與新民晚報聯合打造的公益文化品牌上博講壇第五季第九講上，他以“化腐朽為神奇——青銅器修復技藝的守護與發展”為題，帶領大家走進青銅器修復的世界，看看這些“沉默的國寶”，是如何被重新喚醒的。
三星堆8號坑出土戴金面罩青銅人頭像
今天展廳里看到的許多青銅器并非“天生如此完美”。“一件青銅器，從出土到展出，中間經歷了什么？”可能很多人會認為，這是一個“讓文物變漂亮”的過程。“但實際上，其背后承載著上博幾代文物修復師的堅守和創新。比如陳列在上博東館四樓文保修復館的館藏春秋交龍紋青銅鑑，就是由張光敏老師修復完成的。”張珮琛介紹說。
青銅器從出土到展出，往往需要經歷漫長而復雜的保護修復過程。先秦時期，人們將青銅合金稱為“金”或“吉金”。如今博物館中常見的青銅器大多呈現藍綠色或深褐色的古樸面貌，但這并非它們最初的顏色。青銅器剛鑄造完成時往往金光燦燦，因此古人稱之為“吉金”。
上海博物館館藏商中期獸面紋斝
那么，這些曾經熠熠生輝的器物為何會變成今天這樣斑駁甚至殘損的模樣？答案是文物病害。張珮琛分析，青銅文物病害是指青銅文物受到各種外界環境因素的長期作用，引起腐蝕、礦化、殘缺、斷裂、裂隙、變形等乃至加速了文物材質自身的一系列物理、化學等變化，從而改變文物材料的結構和性能，使文物遭受不同程度的損壞甚至損毀文物。引起文物病害的原因有內因，也有外因。內因主要來自材質本身。青銅屬于銅、錫、鉛等元素組成的合金材料，因此同時具有這些金屬的化學特性，在特定環境下容易發生復雜反應。外因則包括自然因素和人為因素。自然因素包括水災、地震等自然災害，以及長期埋藏環境中的濕度、酸堿度等影響，使青銅器發生持續腐蝕。人為因素則包括戰爭破壞、工程施工、盜掘、過度修復以及展陳過程中的人為影響等。以四羊方尊為例，1938年在沅陵湖南銀行被炸成了幾塊。還有2023年美國明尼阿波利斯藝術博物館特展中商代青銅鸮尊由于展陳設計的缺陷，最終遭受了不可逆的損壞，令人惋惜。
是不是所有損毀的文物都需要修復？答案是否定的。出于最大程度保存文物歷史性與真實性的目的，有時候，“不修”，也是一種更負責任的選擇。張珮琛以廣漢三星堆祭祀坑出土的大量變形、破裂青銅器為例進行說明。部分器物在埋藏前就已經被人為砸碎、壓扁，并被分別放置于不同祭祀坑中。雖然今天的人們尚無法完全理解這種行為背后的文化含義，但這些現象本身就是重要的歷史信息。在相關信息尚不充分的情況下，不宜貿然對其進行修復，以免造成歷史信息的丟失。
文物修復如同醫生治病，需要先進行診斷，再制定方案，最后實施治療。傳統青銅器修復技藝主要包括清理、除銹、矯開、拼接、繪畫、刻紋、翻模、鑄造、補配、打磨、作色、作日等十余道工藝環節。
從上博成立文保修復專業部門至今，已修復與復制文物近萬件，服務對象不僅包括本館藏品，還覆蓋海內外重要收藏機構、考古研究機構、高校以及重要私人收藏家。其中不乏國家重點考古發掘項目以及館藏一、二級文物。例如：陜西寶雞石鼓山商周墓地出土青銅禁組便曾委托上海博物館進行保護修復。修復完成后，這批文物已成為寶雞青銅器博物館的重要代表性藏品。在三星堆遺址八號祭祀坑出土的戴金面罩青銅人頭像修復過程中，張珮琛團隊還借鑒了古生物化石清理工具，用于去除附著在脆弱有機質表面的堅硬雜質，取得了良好效果。
青銅器修復的意義，不只是讓器物重獲新生，更是在尊重真實性的前提下，讓歷史以更科學、更安全、更完整的方式延續下去。
原標題：《上博講壇｜張珮琛：如何重新喚醒“沉默的國寶”》
欄目編輯：華心怡
本文作者：新民晚報 徐翌晟
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