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作者丨益佰

一場看似“冷門”的法律判決，在吉他行業內部掀起了巨大的波瀾。

2026年3月，Fender在德國贏得關鍵判決。Stratocaster（俗稱“ST型”）電吉他的琴身輪廓，被認定為受版權保護的實用藝術作品。

這一裁決的意義在于，首次在歐洲主要市場明確承認，一個誕生于1954年的經典設計，盡管早已被全球無數品牌復制與演繹，依然可以作為品牌資產被重新確權。

判決之后，Fender迅速以歐洲為中心展開法律行動：律師函密集發出、要求侵權產品電商平臺下架、中小品牌被迫修改設計或退出市場。這一系列動作，也引發了品牌方、獨立制琴師、經銷商乃至樂迷群體的激烈爭論。Fender目前尚沒有做公開回應。

Stratocaster堪稱音樂史上最具辨識度的樂器設計之一，多年來模仿者眾多，幾乎已經成為吉他行業的標準琴型之一。Fender此輪行動，試圖將已經成為行業公共資源的設計重新轉化為私有品牌資產。

這些停止侵權通知函引發的問題是，德國法院的裁決究竟會產生多大的影響，影響范圍有多廣，影響程度有多深？本質上，這次法律行動觸碰了一個行業長期默認的邊界：什么是可以被占有的，什么又是屬于公共文化的。

經典設計如何成為行業公共財產？

理解這場爭議，必須回到Stratocaster誕生的起點。

1954年，Leo Fender推出Stratocaster。這款吉他在結構和外觀上都具有劃時代意義：雙缺角琴身、流線型輪廓、貼合人體的背部切角，以及后來被無數人模仿的護板布局。這種設計不僅改善了演奏體驗，也迅速成為搖滾音樂視覺體系的一部分。

Fender Stratocaster的琴體設計

但在當時，Fender并沒有對這一外觀進行充分的知識產權布局。

一方面，1950年代美國的工業設計保護體系尚不成熟；另一方面，Fender本身更像一家工程驅動的制造公司，而非重視品牌與法律資產的現代企業。Leo Fender從未對Stratocaster吉他的琴身設計申請過版權，只有琴頭設計申請了版權。

更重要的是，當時幾乎沒人能預見，這種設計會在未來幾十年成為行業通用語言。

結果是，從1960年代開始，Stratocaster的輪廓被大量復制。從日本品牌，到后來的韓國、中國制造商（包括國人津津樂道的“魯芬”），再到歐美本土的中小品牌，ST型幾乎成為電吉他的標準模板。

這種廣泛模仿帶來了一個結果：Stratocaster的形狀逐漸從品牌設計，演變為行業符號。Stratocaster吉他的琴體輪廓非常常見，以至于字典里、甚至大家熟悉的emoji表情里都用它來指代普通的電吉他。

Fender Stratocaster吉他（圖片來源網絡）

Fender也曾經嘗試在美國申請將其 Stratocaster、Telecaster 和 Precision 吉他琴體形狀注冊為商標的申請被駁回。但類似的申請此前在英國和歐洲其他地區均被駁回。

美國專利商標局商標審判和上訴委員會表示：“Fender 指的是這些樂器輪廓在美國流行文化中的‘標志性’地位。然而，我們必須解決一個具體問題：消費者是否會將這些圖紙中描繪的二維輪廓與產品來源聯系起來？”

盡管Fender準備了大量材料證明無數公司銷售的吉他使用了 Fender 試圖注冊商標的琴體形狀。但相關部門仍認為，“申請人未能證明其作品具有顯著性，以至于這些二維吉他琴體輪廓本身就能表明其來源”、“證據充分表明，這些形狀在業內非常普遍，以至于無法識別其來源。”

從里程碑判決到品牌博弈

對Fender來說，自家的設計成了行業通用的模板，恰恰是因為它已經被模仿了這么多年，卻沒有被制止的結果。

直到2026年，這一狀態被打破。德國杜塞爾多夫地區法院明確表示Fender 標志性的 Stratocaster琴身設計，屬于受版權保護的實用藝術作品。

被告侵權的商家來自中國，是義烏愛樂樂器有限公司。該公司在國際線上零售平臺全球速賣通(AliExpress) 上架電吉他產品，且支持銷往德國。
判決禁止他們在德國及歐盟境內制造、銷售或分銷采用 Stratocaster琴身造型的吉他。若未來出現侵權行為，每一次侵權最高可處以25萬歐元罰款；若罰款無法執行，相關責任人還將面臨最高六個月的監禁，具體處罰以法定限額為準。

也就是說，即便一個設計已經存在70年、被廣泛模仿，只要它依然能代表某一品牌，就可以被重新納入法律保護范圍。
雖然判決的只在歐盟地區生效，但已具有里程碑似的意義。以后再模仿Fender的造型制琴，總要擔心會不會惹上吃官司的風險。這為Fender后續行動提供了法律基礎。

Fender Stratocaster吉他（圖片來源網絡）

判決落地后，Fender的動作極為迅速。代表Fender公司的律師事務所已向多家吉他制造商發出停止侵權通知，要求他們停止生產使用 Stratocaster 設計的樂器。

根據海外媒體披露的信息，律師函稱：“這些吉他的琴身設計與我們客戶的‘Stratocaster’吉他的琴身設計幾乎完全相同。它們與Stratocaster吉他的相似度，尤其不亞于杜塞爾多夫判決中涉及的那些吉他。”

“因此，您侵犯了我方客戶對Stratocaster琴體形狀的版權。據此，我方客戶有權要求您停止銷售此類吉他，披露您的銷售和營銷信息，賠償損失，銷毀侵權產品，召回侵權產品，并償還我方的訴訟費用。”

盡管這是歐盟的裁決，但目前至少有一家美國公司也收到律師函。這家公司叫LSL Instruments，是位于加利福尼亞州的家族式的精品吉他公司，也是目前唯一一家公開聲稱已經收到律師函的品牌。

LSL Saticoy吉他（圖片來源網絡）

該品牌周末在 GoFundMe 上發起了一項籌款活動，以支付法律費用，目前已籌集超過 7000 美元。他們對http://Guitar.com表示，“我們每年只生產不到500把吉他，而Fender的年產量高達50萬把。我們的小公司對他們沒有任何威脅，可現在我們卻面臨這樣的局面。”

當文化符號被重新“私有化”

如果Stratocaster的輪廓都不能使用，那整個電吉他行業的歷史都要被重寫。

相關話題迅速在吉他行業內部引起傳播、討論。反對者認為Fender過度維權，年近70歲的吉他手Tim Pierce直接在YouTube視頻里說Fender此舉是“品牌自殺”，支持者則認為中小品牌長期搭便車，判決將迫使行業擺脫“復制經典”的路徑依賴。

對Fender來說，奪回吉他輪廓設計的所有權，也就是奪回了Fender最重要的視覺資產之一。過去，大量仿制產品的存在，包括中國和東南亞制造能力提升，讓大量低價ST型吉他進入全球市場，這直接沖擊了Fender在入門級產品線（如Squier）的價格體系。近年來，Fender越來越重視利潤率與品牌控制力。通過法律手段重構市場邊界是一種典型路徑。

在美國，Gibson涉及吉他形狀的一場訴訟也在近期獲得判決。法院認定Dean Guitars侵犯了多項Gibson公司的商標權，需作出賠償，并禁止宣傳或銷售侵權吉他。但同時，法院認定Gibson經典的ES琴型是通用設計。

1960s Gibson ES-330（圖片來源網絡）

ES琴體形狀不專屬于Gibson，但這僅限于美國。Gibson在包括歐盟在內的許多其他地區仍然擁有ES琴身形狀的專利權。重要的是，Gibson仍然擁有琴頭設計、ES文字商標等多項權利。因此，其他品牌也不能隨意仿造類似ES-335這樣的經典琴型，即便仿造、銷售了，也仍然處于非常冒險的境地。

兩大吉他品牌都為維護經典吉他外形設計不遺余力地進行法律訴訟。從結果上看，Fender目前的動作更大。

法律上，Fender的主張正在獲得支持；商業上，這是一場理性的邊界重劃；但在文化上，它仍然充滿爭議。當一個設計已經成為行業語言，它是否還應該被某一個品牌獨占？

Fender給出的答案，已經寫在德國法院的判決里。而行業是否接受這個答案，仍有待時間驗證。

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