上海
5月26日晚，小滿剛過，首屆中國戲劇梅花獎國際化優秀劇目展演的舞臺上，《朱鹮》翩然而至。領銜主演朱潔靜與王佳俊同臺，以一場關于生命、失去與守望的舞劇，把觀眾帶入了那片澄澈的天空，鹮仙振翅的姿態，以一種特殊的方式留在了觀眾心里。
舞臺上，一片羽毛落在舞者的手中，自天空而來，向凡塵而駐。初入凡塵之時，時光處于“慢時代”。汗水滴落在泥土，陽光灑在臉上，人們習慣于向天而望，昂首問道，俯身尋蹤。就在這一起一伏之間，見到了空中的那片羽毛。天空無比清冽，容得下它飛躍于山海之間。人們視其為“吉祥”，與其共舞，這一舞便是千年。那時的世界是緩慢的，慢到足以看清一片羽毛飄落的全過程，慢到人與鹮仙可以彼此凝視，那種慢，是一種對自然的欣喜與敬畏。
舞臺下，舞劇《朱鹮》自2014年首演，已在舞臺上“飛翔”了十二年。飾演鹮仙的朱潔靜憑借對角色的深刻詮釋，摘得第32屆中國戲劇梅花獎，完成了“荷花獎”“白玉蘭獎”“梅花獎”三大國家級獎項的滿貫。
舞臺上，時間來到“快時代”，一切變得規則有序。人們不再相信認知以外的事物，變得狂傲、自大、可憐。天空同樣落下一片古老的羽毛，乘著遠古的風而來，卻無處可往，更無處可駐。它的飄落如此緩慢，而人們不再有耐心——這與“快時代”毫無瓜葛。高樓取代了山海，屏幕取代了仰望，人們低頭趕路，再也不會為一片羽毛停下腳步，朱鹮的消失，不是突然的，而是在無數個被忽略的瞬間里，一點一點從天空中抹去的。
舞臺下，那個將自己輕盈交付給舞臺的身影，也曾茫然、痛苦、失落。2024年，朱潔靜被確診乳腺癌，化療、放療、手術，一次次將她的身體拖入深淵，八個月暫別劇場，她以為自己再也“飛”不回來了。那些日子，她像一片被暴風雨打落的羽毛，墜在泥濘里，不知道風什么時候會再來。
舞臺上，曾經的羽毛落在曾經人的手中，曾經的人遇見了曾經的天空，而曾經的天空下不再有曾經的鹮仙。他帶她去往山海之間，只看見一片片荒落之地——天空無有振翅之鳥，陸地無有飲水之姿。她去到了“玻璃盒子”之中，可那里終究不是她的歸宿，她的眼中依舊是那片澄澈的天空。舞臺上的“玻璃盒子”是什么？或許是博物館的展柜，也或許是醫院的病房，更像是現代社會為一切逝去之物準備的精致墳墓。
舞臺下，當朱潔靜重新站上舞臺，張開雙臂的那一刻，她“活”過來了。那片曾經無依的羽毛，化作了振翅而飛的勇氣，在至暗時刻之后，比從前飛得更高。那一刻，舞臺上的鹮仙不再僅僅是一個角色，而是她自己——一個從深淵里爬出來，把傷口變成翅膀的人。
當“玻璃盒子”再次打開，曾經的舊時光又于他眼中變得鮮亮明媚，好似舞者旋轉跳躍后的天空投影，絢爛如彩虹。或許，真正的“玻璃盒子”不是展柜，也不是病房，而是恐懼本身，只要你敢于打開它，光就會涌進來。
如劇中所言：“為了曾經的失去，呼喚永久的珍惜。”
我們失去了什么？我認為是想象。在“快時代”中，我們習慣于給任何事物下定義，仿佛問題就此被“圓滿”解答。可正如朱鹮的失去與重逢，舞劇《朱鹮》通過舞者的身體語言給出了答案——多義的，不完整的。想象不是逃避，而是在一片空白中看見可能的能力。
我們需要珍惜什么？我認為是天真。我們曾“天真”過——曾幾何時，我們的審美不具有功利心，曾相信一切真善美，曾毫無條件地希望給予他人擁抱與尊重。可這種天真被我們親手毀滅，毀滅后才發覺珍惜的可貴。而朱潔靜的天真，是始終相信“張開雙臂就能活過來”，是經歷了狂風暴雨，仍然說“希望未來的十年，我依然能在舞臺上盡情飛翔”。這種天真不是幼稚，而是歷經滄桑后的選擇，選擇相信，選擇飛翔，選擇不放棄那片空中的羽毛。
當朱鹮振翅劃過天際，觀眾望不見她，我們能夠看到的，是舞者的舞姿。在舞動的身體與流動的旋律中，我們仿佛又看見了朱鹮飛過的樣子。天空中的朱鹮投射在舞臺的光影之中，而舞者又被投射在想象的天空之上，也被投射在每一個觀眾的眼中、心中、夢中。
當一片羽毛落在空蕩的舞臺，忽然明白，那些舞者的每一次旋轉、跳躍、振翅，都是在為消失的生靈“畫像”，也是在為自己“畫像”——那是她們推開一切、振翅而飛、最勇敢的樣子。舞臺上，他們、她們、還有它們的身影投在劇場的穹頂，投在每個觀眾走出劇場后望向天空的眼眸里。那里，正有無數無形的羽毛，在想象的風中落下。
天空中的舞者從容，地面上的行人匆匆，映照與空，不見飛龍。但朱鹮在，它在每一個愿意抬頭的人的眼中，在每一個經歷墜落卻依然選擇張開雙臂的人的天空里。
原標題：《新民藝評｜張丞：天空是舞者的投影——觀舞劇《朱鹮》有感》
欄目編輯：吳南瑤 文字編輯：錢衛
來源：作者：張丞
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