北京
每年圣誕，我都會看到《圣誕夜驚魂》。
不是我想看。是它被列入“史上最佳圣誕電影”榜單，聚會時總在背景里循環，要么就是你不得不老老實實從頭看到尾。說實話，我算不上最狂熱的粉絲——給我一部《圣誕老豆》，哪天我都能看。但我對另一部90年代的定格動畫情有獨鐘：1996年的《詹姆斯與大仙桃》。我總覺得，很多人都把它忘了。
你會好奇，為什么我把這兩部片子放在一起談。原因很簡單。大部分人被問到《圣誕夜驚魂》的導演是誰，都會脫口而出：“蒂姆·伯頓啊！”問題來了——他根本沒導演那部片子。制片人？是他。核心創意和部分角色？也是他。海報上常掛著“蒂姆·伯頓的圣誕夜驚魂”？沒錯。但如果你翻翻蒂姆·伯頓的最佳作品榜單，這部片子并不在上面。這片真正的掌舵人，是定格動畫大師亨利·塞利克。他后來還執導了《蹦蹦猴》《溫德爾與懷爾德》，以及在我看來萊卡工作室最好的作品——《鬼媽媽》。
而《詹姆斯與大仙桃》，也是這位大師的手筆。和《圣誕夜驚魂》一樣，由蒂姆·伯頓和丹妮絲·迪諾維聯袂制片。但不一樣的是，海報上沒掛著伯頓的大名。它改編自羅爾德·達爾的小說，這可能也是它沒能像《圣誕夜驚魂》那樣火遍全球的另一個原因。可我覺得，它絕對有資格獲得同等、甚至更高的關注度。就拿定格動畫本身來說，那種獨特的“卡頓感”，在《終結者》里用來營造恐怖效果很棒，在《圣誕夜驚魂》里也很有效。但在我眼里，《詹姆斯與大仙桃》里的定格技術更令人驚嘆，尤其是那只讓人渾身起雞皮疙瘩的蜈蚣，比萬圣節小鎮的任何角色都來得更有魔力。
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