北京
《蜘蛛·黑色》第一季大結局《面具之人》里，那場鏡像決斗幾乎完全復刻了奧遜·威爾斯1947年的處女作《上海小姐》——這不只是影迷的私下猜測，分鏡節(jié)奏、場景結構和剪輯語言都如出一轍。
無論你在什么畫質下看這部劇——彩色也好、黑白也罷——1940年代好萊塢黑白電影的影子根本沒想藏。連名字都直接叫“黑色”了。劇組還特意請來杰克·休斯頓，就是那位拍出《馬耳他之鷹》和《基拉戈》等經典犯罪片的約翰·休斯頓的親孫子。這幫人壓根沒打算低調。
第八集那場戲：酒廊歌手菲莉西亞·“貓”·哈迪直接殺進黑幫老大銀鬃的地盤。銀鬃當初出于嫉妒讓人殺了她的未婚夫，貓整整一季都在謀劃復仇，最后得手了。但這場復仇可不是掏出槍來對轟——整個過程都在一座鏡像迷宮里展開。貓和銀鬃的多重反射影像同時鋪滿整個畫面，那幾秒鐘你根本分不清誰真誰假。槍聲一響，背后鏡子一塊接一塊碎裂，貓愣是在一片碎光里射中了銀鬃。
熟悉老片的觀眾一眼就能認出，這就是《上海小姐》的壓軸場景。威爾斯自己擔綱主演的邁克爾·奧哈拉被卷入一場謀殺迷局，他迷戀著麗塔·海華斯飾演的富家女艾莎，而艾莎的丈夫亞瑟才是幕后黑手。電影最后的敘事高潮同樣是三人面對立鏡對峙，同樣用一聲槍響擊穿層層鏡像，最終只留一人立于滿地碎鏡之中。《蜘蛛·黑色》的導演組幾乎逐幀向這組鏡頭致了敬。
說起來，威爾斯對鏡面這玩意兒有種近乎偏執(zhí)的迷戀。《公民凱恩》結尾那個經典片段還記得嗎？凱恩走過兩面相對的鏡子，鏡中影像層層反射，延伸到無限遠。那不光是在玩技術——鏡子映出的多重凱恩，正好照應了整部電影的主題：每個人眼中的凱恩都不一樣，沒人能拼出完整的真相。《上海小姐》的鏡像戲更進一步，演員的真實倒影和雙重曝光技術疊加使用，同一個畫面里同時塞進好幾張臉部特寫。這項技術，《蜘蛛·黑色》的鏡像決斗段落完全沿用了。
至于威爾斯本人看到這幕致敬會怎么想？不好說。不過他當年在公開場合確實
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