北京
為什么越戰(zhàn)電影總是那么少？
與二戰(zhàn)相關(guān)作品可以鋪滿(mǎn)整個(gè)流媒體片庫(kù)不同，真正能讓觀眾脫口而出的越戰(zhàn)經(jīng)典，兩只手就數(shù)得過(guò)來(lái)。一個(gè)最根本的原因，恐怕在于敘事主體的尷尬——二戰(zhàn)有明確的“正義一方”，而越南戰(zhàn)爭(zhēng)中沒(méi)有哪個(gè)美國(guó)人能坦然把自己放進(jìn)英雄的敘事里。這種集體的羞恥感，天然地壓縮了故事的講述空間，以至于連其后伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)、阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)的故事，都跟著安靜了許多。
但如果硬要從為數(shù)不多的越戰(zhàn)電影里挑出一部，能和科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》等量齊觀的，那一定是它。1986年12月19日上映，近來(lái)剛好迎來(lái)40周年，由奧利弗·斯通執(zhí)導(dǎo)，年輕的查理·辛領(lǐng)銜，搭檔湯姆·貝倫杰、威廉·達(dá)福，以及當(dāng)時(shí)還默默無(wú)聞的約翰尼·德普——這部電影就是《野戰(zhàn)排》。如今，這部越戰(zhàn)電影史上的里程碑之作終于要在流媒體平臺(tái)與新一代觀眾見(jiàn)面：6月1日，《野戰(zhàn)排》將正式上線Prime Video，同一日登陸的，還有一戰(zhàn)經(jīng)典《光榮之路》。
《野戰(zhàn)排》是奧利弗·斯通用自己的肉身記憶打磨出來(lái)的作品。他曾在越南戰(zhàn)場(chǎng)擔(dān)任步兵，那些炮火、叢林與人性褶皺，后來(lái)都成了他回?fù)簟毒G色貝雷帽》之類(lèi)戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳片的最鋒利的素材。電影講的是一個(gè)叫克里斯·泰勒的新兵，一頭扎進(jìn)越南戰(zhàn)場(chǎng)，卻發(fā)現(xiàn)自己真正的戰(zhàn)場(chǎng)，不在敵人那邊，而是在兩個(gè)軍士之間——一個(gè)象征善，一個(gè)就是惡本人。沒(méi)有英雄主義，沒(méi)有高歌猛進(jìn)，有的只是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)暴力和人性分裂的冷靜直視。
當(dāng)年這部制作成本僅600萬(wàn)美元的電影，上映后在全球攬下近1.4億美元票房，并在奧斯卡獲得八項(xiàng)提名，狠狠地證明了觀眾對(duì)真實(shí)的渴望永遠(yuǎn)大于對(duì)說(shuō)教的耐心。四十年過(guò)去，爛番茄上它的專(zhuān)業(yè)評(píng)分依然穩(wěn)定在89%，而代表普通觀眾口味的爆米花指數(shù)更是高達(dá)93%。爛番茄的共識(shí)給出了精準(zhǔn)的總結(jié)：“基于導(dǎo)演奧利弗·斯通在越南的親身經(jīng)歷，《野戰(zhàn)排》拋棄了簡(jiǎn)單的說(shuō)教，呈現(xiàn)出一個(gè)殘酷的、貼近地面的戰(zhàn)爭(zhēng)視角，同時(shí)查理·辛和威廉·達(dá)福毫無(wú)保留的表演將影片推向了新的高度。”
一顆越戰(zhàn)電影中的孤星，在四十年后重新亮起，對(duì)看慣了各種戰(zhàn)爭(zhēng)奇觀的觀眾來(lái)說(shuō)，這可能是一次遲到的心理叩問(wèn)。畢竟，能讓人記住的，從來(lái)不是勝利的號(hào)角，而是在泥濘里掙扎的人的面孔。
特別聲明：以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺(tái)“網(wǎng)易號(hào)”用戶(hù)上傳并發(fā)布，本平臺(tái)僅提供信息存儲(chǔ)服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
