四川
每一張老照片，都是一段獨(dú)一無二的清末人文故事。
清末，一位走街串巷的流動(dòng)鐵匠蹲在街頭，正對(duì)著鐵砧敲打鐵鍋鏟，身旁擺著全套家當(dāng)：風(fēng)箱、小熔爐、工具箱一應(yīng)俱全，全部靠一副挑子就能隨時(shí)開攤。
在清末，這類“挑擔(dān)鐵匠”是市井里最常見的流動(dòng)商販之一，不用租店面，憑著一身手藝走街串巷，為百姓打制、修補(bǔ)鍋鏟、鐮刀、農(nóng)具等鐵制物件，掙點(diǎn)微薄的工錢養(yǎng)家糊口。
他們往往天不亮就出門，在街頭巷尾支起小爐，敲敲打打一整天，賺的每一分錢都浸著汗水。
清末，北京城墻下一位旗人女子，手里提著柴火，腳穿旗人婦女的花盆底鞋，正帶著孩子在城墻外的空地上行走。她的面部輪廓和神態(tài)，與馬云的相貌高度相似，因此被網(wǎng)友戲稱為“清末版馬云”，成了一張出圈的歷史趣照。
這張老照片，是李鴻章的側(cè)室侍妾冬梅的肖像照。她身著鑲邊大襟上衣與織花馬面裙，手持折扇，腳穿三寸金蓮，身姿挺拔高挑，面容清秀端莊，在當(dāng)時(shí)屬于容貌出眾的女子。
冬梅本是浙江錢塘破落官宦之女，家道中落后成為李鴻章繼室趙小蓮的陪嫁丫鬟。她并非普通婢女，自幼受過教養(yǎng)，不僅容貌出眾，還粗通文墨，性情溫順體貼，很快贏得了李鴻章的青睞，也得到主母趙小蓮的默許，被納為侍妾。
在李鴻章的幾位妻妾中，冬梅是陪伴他走完人生最后歲月的人。原配周氏早逝，繼室趙小蓮、側(cè)室莫氏也都先他而去，晚年的李鴻章全靠冬梅照料起居。
她雖未誕育子嗣，卻因體貼入微、善解人意而備受李鴻章信任與依賴。1901年李鴻章病逝于上海寓所時(shí)，正是冬梅守在他床前，陪他走完了最后一刻。
1898年，英國(guó)強(qiáng)行租借威海衛(wèi)，劃為英國(guó)殖民地，1903年山東巡撫周馥赴威海衛(wèi)邊界，與英方駐威海衛(wèi)行政長(zhǎng)官洛克進(jìn)行邊界、通商、海防事務(wù)會(huì)晤。
這張照片正是隨行外國(guó)攝影師在威海沿岸抓拍的駐防清軍，這兩個(gè)士兵頭裹布巾，身穿加厚棉制號(hào)衣，前胸墨書部隊(duì)番號(hào)，腰間配軍用皮帶、彈藥盒，身后斜挎老式步槍，屬于清末舊式地方守備武裝。
清末，北平，身著襖裙、頭戴頭巾的新媳婦騎在驢上，一旁的男子牽著驢，正護(hù)送她回娘家。在晚清，驢是北方鄉(xiāng)間最常見的代步工具，成本低、好養(yǎng)活，普通人家的女子出行，尤其是回門省親時(shí)，騎驢是最普遍的選擇。
這種新媳婦回門的習(xí)俗，在當(dāng)時(shí)有著固定的規(guī)矩：新婚三日后，新娘要由夫家的男性親屬（常是丈夫或小叔）護(hù)送，回娘家探望父母，稱為回門。
清末，北京街頭。一位拉洋片手藝人一身長(zhǎng)衫，正守著他那套洋片箱。
箱頂裝飾著小旗子和機(jī)關(guān)裝置，箱身連著拉動(dòng)畫片的繩索，旁邊的木盒里藏著成套的畫片和道具。他手持竹板，準(zhǔn)備一邊拉動(dòng)畫片、一邊敲打著說唱解說，把畫里的故事講給觀眾聽。一旁的孩子們正湊在跟前，好奇又專注地盯著這架“土電影”，眼神里滿是期待。
拉洋片是門檻極低的平民娛樂，幾分錢就能看一場(chǎng)，畫片里的市井故事、西洋風(fēng)光，配上藝人的說唱和機(jī)關(guān)音效，就成了孩子們最癡迷的“小劇場(chǎng)”。手藝人走街串巷，靠這一身手藝討生活。
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