在帆布鞋不受歡迎的今天，權(quán)志龍卻在頻頻上腳這雙帆布鞋？

不可否認(rèn)的事，在過(guò)去幾年的趨勢(shì)中，帆布鞋再也不是那個(gè)容易引起大家關(guān)注的鞋履品類(lèi)。不信問(wèn)問(wèn)自己，你上次穿帆布鞋是什么時(shí)候， 有多久沒(méi)聽(tīng)過(guò)Converse、Vans的消息了？ 戶(hù)外鞋、 跑鞋、薄底鞋、 勃肯鞋、洞洞鞋，成為新一輪的社交貨幣， 輪番占據(jù)了街頭。

在這樣的流行趨勢(shì)下，權(quán)志龍，這位被譽(yù)為“亞洲帶貨王”的時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)，卻在今年以來(lái)頻頻上腳帆布鞋，從萬(wàn)眾矚目的科切拉音樂(lè)節(jié)舞臺(tái)，到平時(shí)的私服穿搭，這雙厚底帆布鞋，成為了他出鏡率最高的單品。

當(dāng)然，也有不少人看到溶解、堆疊的鞋 底，立刻就認(rèn)出了這是來(lái)自 三原康裕品牌Maison Mihara Yasuhiro的“溶解鞋”。

01.

他“抄襲”Converse、Vans卻被全世界的復(fù)古迷捧為神話？

Maison Mihara Yasuhiro的“溶解鞋”曾經(jīng)有多火？

一些“老鞋頭”一定還記得，在2020年左右，它是最具代表性的潮流鞋履之一，甚至被納入潮流趨勢(shì)報(bào)告，成為“年度熱門(mén)鞋款”，不僅出常常出現(xiàn)售罄的情況，二手市場(chǎng)價(jià)格也大幅上漲，也成為了眾多明星的街拍單品，而權(quán)志龍就是其中之一。

而要真正理解溶解鞋的審美，必須走進(jìn)設(shè)計(jì)師三原康裕的世界，他不是一個(gè)喧囂的潮流販子，而是一位有著安靜氣質(zhì)的藝術(shù)家。自幼浸泡在美學(xué)之中，他在多摩美術(shù)大學(xué)攻讀染織設(shè)計(jì)，與三宅一生同門(mén)，這種科班背景賦予他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓に噾B(tài)度，而家庭環(huán)境則培養(yǎng)了他不受拘束的創(chuàng)作靈魂。因此，他的反叛設(shè)計(jì)，是建立在深厚根基之上的理性突破。

三原康裕是一位名副其實(shí)的“鞋癡”，早在大學(xué)時(shí)期就開(kāi)始設(shè)計(jì)發(fā)布自己的鞋履設(shè)計(jì)。而之所以對(duì)鞋子情有獨(dú)鐘，究其原因是它的實(shí)用性。在三原康裕的眼中，鞋子就像一幢小小的建筑，要考慮到它的動(dòng)感、重力的平衡、結(jié)構(gòu)是否結(jié)實(shí)。

同時(shí)，他還深受美國(guó)西海岸文化、街頭搖滾和爵士樂(lè)影響，這些亞文化元素也在設(shè)計(jì)中碰撞、融合。

1997年，三原康裕正式創(chuàng)立同名品牌Maison Mihara Yasuhiro，2000年與Puma合作推出聯(lián)名系列，不僅讓他開(kāi)始名聲大噪，更重要的是在當(dāng)時(shí)運(yùn)動(dòng)與時(shí)尚壁壘分明的年代，三原康裕前瞻性地搭建起了橋梁，成功地引導(dǎo)了“運(yùn)動(dòng)時(shí)尚”的市場(chǎng)，打開(kāi)了時(shí)裝設(shè)計(jì)師跨界運(yùn)動(dòng)品牌的先河。

三原康裕

而后續(xù)與工裝品牌Nigel Cabourn的合作，將軍事復(fù)古元素巧妙融入鞋履設(shè)計(jì)中，更是一舉打入了復(fù)古圈子中，雙方推出的合作款Original Sole，以Converse All Star系列經(jīng)典鞋型為藍(lán)本，既能在日常的穿著上立足，重塑溶解的鞋邊又給人們帶去了新鮮感，在視覺(jué)上帶來(lái)了歪曲荒誕的時(shí)裝感，契合了當(dāng)時(shí)寬松造型的趨勢(shì)，吸引了不少軍工裝愛(ài)好者的目光。

盡管達(dá)到了一定程度上的批量生產(chǎn)，但由于還是手作，每一雙鞋發(fā)售的數(shù)量也不會(huì)太多，當(dāng)時(shí)大家也都抱著買(mǎi)到就是賺到的心理。

如今，10多年過(guò)去了，我們?cè)倩乜慈翟５娜芙庑坪跛軌虼┩杆蚕⑷f(wàn)變的潮流周期，成為明星與資深玩家們爭(zhēng)相收藏的“硬通貨”。

三原康裕與Nigel Cabourn

02.

今天看三原康裕的溶解鞋

為什么還沒(méi)過(guò)時(shí)？

早在“老爹鞋”風(fēng)潮席卷全球之前，三原康裕就已通過(guò)溶解鞋的寬鞋底探索了這種美學(xué)。然而，三原康裕的鞋履設(shè)計(jì)也并非是用“老爹鞋”就可以概括的。

當(dāng)大多數(shù)品牌都在追求線條流暢、結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)與比例完美的設(shè)計(jì)師時(shí)，三原康裕卻反其道而行之，讓鞋底融化，讓邊緣破損，創(chuàng)造出獨(dú)一無(wú)二的“溶解”美學(xué)，從不同的材料融 合，不同解構(gòu)的占比，還有縫制的手法都大有講究，用看似不規(guī)則的、手工感的扭曲和褶皺，重新定義了“美”的邊界。

在工業(yè)流水線生產(chǎn)的今天三原康裕堅(jiān)持用最原始的手工方式來(lái)塑造鞋款的雛形。

每一雙溶解鞋上那些獨(dú)一無(wú)二的褶皺紋路、看似隨意的溶解曲線，都烙印著手工制作的不可復(fù)制性。這種充滿(mǎn)“人味”的質(zhì)感，是冰冷機(jī)器無(wú)法賦予的。它讓鞋子從一件工業(yè)產(chǎn)品升華為一件可穿戴的微型雕塑，充滿(mǎn)了藝術(shù)收藏價(jià)值。

而溶解”的形態(tài)，讓手工設(shè)計(jì)又像是一件來(lái)自未來(lái)的實(shí)驗(yàn)品，巧妙地將“復(fù)古”與“未來(lái)”這兩種看似矛盾的時(shí)間感凝結(jié)在同一物體上。

源自Converse、Vans的經(jīng)典鞋型經(jīng)過(guò)溶解重塑后，它既承載著經(jīng)典的文化記憶，又呈現(xiàn)出前所未有的先鋒面貌，賦予了鞋子一種超越當(dāng)下的永恒氣質(zhì)。它既承載著過(guò)去的經(jīng)典鞋型與文化，又展現(xiàn)著未來(lái)解構(gòu)主義美學(xué)，因此它從不真正屬于某個(gè)特定的“當(dāng)下”潮流，從而獲得了一種超越當(dāng)下的永恒氣質(zhì)。

而權(quán)志龍最新上腳的紅、藍(lán)、白三色拼接的Baker系列，藍(lán)本以Vans的Authentic鞋型為主，在原來(lái)簡(jiǎn)潔的滑板鞋上，通過(guò)多層鞋底堆疊以及融化的設(shè)計(jì)，演繹出了更多的層次感。

還有Peterson系列，也是三原康裕比較熱門(mén)的系列之一，以Converse為靈感的，但 顛覆了原來(lái)清新秀氣的模樣，以粗獷且不規(guī)則的拼接設(shè)計(jì)，構(gòu)建起非常年輕化的結(jié)構(gòu)時(shí)裝感，將該品牌獨(dú)有的體系化設(shè)計(jì)語(yǔ)言展現(xiàn)得淋漓盡致。

它們并不是對(duì)原型的簡(jiǎn)單復(fù)刻，而是通過(guò)多層鞋底的堆疊增加體積與層次感，通過(guò)鞋底的融化與延伸打破原有比例，通過(guò)粗獷的縫合與材質(zhì)碰撞構(gòu)建起一種年輕而富有張力的結(jié)構(gòu)感。

這已完全超越了“帆布鞋”的功能范疇，升華為一種鮮明的、可被瞬間識(shí)別的視覺(jué)符號(hào)。

Peterson系列

事實(shí)上，今天三原康裕的“溶解鞋”早已超越帆布鞋的范疇，使得每一雙鞋都是獨(dú)一無(wú)二的“可穿戴藝術(shù)品”。

而從鞋履設(shè)計(jì)起步，到拓展時(shí)裝設(shè)計(jì)，三原康裕已經(jīng)塑造出的體系化設(shè)計(jì)語(yǔ)言，近年將不同元素拆解、進(jìn)行不規(guī)則的拼接、破壞性的重制，建立起了自己的獨(dú)特風(fēng)格。

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主編：WWD / 編輯：葉子

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