• “不要求創作者長成某種固定的樣子，允許他們在這里找到自己，也找到那些愿意聽他們講故事的人。”

撰文｜路雨晴

編輯｜翟文婷

一個好的內容創作者，有時候是需要被「發現」的。

不單單是被算法和流量發現，更是被自己發現。發現自己原來也會講故事，發現自己不需要刻意迎合觀眾。

而「被自己發現」這件事，需要一個可以安心試錯、慢慢生長的土壤。一批新生代創作者們，恰好找到了這樣的地方。比如，47位成長于小紅書的「RED新生代創作者」。

他們來自「探索世界」、「生活試驗」等不同的細分賽道，借由作品，表達自己的審美、創意和鮮活的人格。

「一塊碗布」把攢了十年的生活素材，講成了一個普通人也可以很有魅力的故事。「皮皮在藍色星球」則要給50年后的人類拍視頻；「Ringo Tsuga 津賀林吾」作為一個跨國界創作者，正在手繪連更生活番。

他們不是一夜爆紅、然后迅速消失的火，而是用各自獨特的方式，表達看見的世界與生活。最重要的是，用戶懂得且理解他們的表達。

01 「要做像洗碗布一樣的東西」

「一塊碗布」的走紅，主要源于他那條拍攝妻子生娃的視頻——《生孩子這事兒也太難了》。

視頻開頭一幕，是他守在產房門口等待的場景。畫面一轉，帶著毛邊的抽象動畫和魔性的自創Rap，帶領觀眾走進過去一年妻子懷孕的點滴場景。

是孕早期，感情充沛的妻子在不停地嘔吐、認真運動和健康飲食；是孕中期，他帶妻子完成一場快樂的長途旅行，去拍攝美麗的孕婦照；是妻子得知懷孕當天大叫，「完啦，我的青春」；是女兒降臨人世那天，妻子在產床上露出的那抹疲憊而滿足的微笑；是妻子在家看著襁褓里的孩子，快樂地告訴她，「等會媽媽，我給你牽小老虎過來」。

這一用真實、溫馨的鏡頭，講出當年那個小姑娘后來如何成為媽媽的視頻，感動了無數觀眾。小紅書上的點贊量超過10萬+，評論超過1.8萬。「你很愛你的妻子，因為我通過你的鏡頭愛上了她」，「這才是真正的生育家庭宣傳片」，「看了好幾遍，每次都會被感動到流眼淚」……

這些評論很好地折射出「一塊碗布」想要傳達的一種世界觀——和互聯網常見苦難敘事不同，男女也可以是相愛和協作的。他說：「我提供了一種可能性。」但這不是他要傳達這個可能性才這么拍，而是「它本身就發生了這個樣子」。

提供可能性，是「一塊碗布」借助自己的作品，想要傳達出的創作理念。他沒有像部分博主，習慣性地在創作中表達煽情和對立，或者拋出一個狠結論，而是希望通過真誠敘事讓觀眾看到，原來還可以這樣。

這和他給自己賬號命名背后的寓意相合，「我要做一個像洗碗布一樣的東?，洗掉先前一些創作者的油膩。」

不管是后來講電工小謝的《一個縣城青年，逃跑的十年》，還是講反叛青年小鄭的《住在養老院里的，搖滾青年》，都是如此。他在前一個視頻里想告訴大家，不用單一的評判標準去評判別人，普通人也可能很有魅力；后一個視頻想說，青春可以不只是焦慮，也可以非常放肆。這個世界就是有非常多的可能性。

「一塊碗布」告訴我們，小謝這期視頻雖然流量不及《生育也太難了》，但是在現實生活產生的漣漪更大。

這支視頻的主題是，一個困在傳統單一婚戀體系下的無助男青年，只能把靈魂寄托于互聯網，但互聯網的遙遠地方又經不起等待。小謝說，他逃跑十年，實際上他是無處可逃。這也給創作者本人帶來很深刻的啟發，「想拍一點我自己真的很在乎的東西」。

更令人意外的是，拍攝這樣的人物，是他有帶著觀察的眼光持續記錄生活的習慣。小謝、小鄭等人物的部分素材，他在十年前就已經開始拍了。

如他所言，不一定只是為了發朋友圈才拍下那些高光時刻，更多是聊天很開心或日子倒霉的時候順手拍一點，「很多回憶就有了細節」。

哪怕是在RED新生代創作盛典頒獎臺上，和賈樟柯導演面對面對話時，他的胸前依然掛著一個正在錄制的小型相機。

據他講，直到現在，自己也沒有固定創作風格。他不認為這很重要，「別人如果喜歡你的風格，你不是分分鐘就過時了嗎？」所以，他每次拍攝新的視頻，都會在之前風格的基礎上，進行三分之一的更新。

在這些視頻走紅之前，「一塊碗布」是一名攝影師，以拍廣告、宣傳片為主業。而現在的他，開始全力發展自媒體。不久前，他和團隊說：「咱們把以前的爛活全都放下，好好做故事片吧。」

02 「50年后，會不會有人類打開這個視頻？

六年前，創作者「皮皮在藍色星球」在小紅書發了一篇圖文《酒店集中隔離，我給自己拍了套寫真》。她想借此紀念自己14天的隔離生活，順便教大家怎么成為攝影師。在她意料之外，這篇筆記竟然火了。

不久后，她在老家理發店偶遇四個老爺爺，隨手錄了一段視頻發到小紅書，結果又火了。她不認為自己做了什么，「就是覺得他們特別有故事」。

這是她人生中第一個講故事的視頻。雖然她之前在其他平臺也發過vlog，不過沒什么水花，「我以為我不會做視頻」。但在小紅書上拿到的正反饋讓她覺得，「沒準可以試試」。

最初，就是這種命運感，把她引向內容創作的道路。

拍視頻不久，很多粉絲都在說，「你怎么這么愛笑，怎么這么容易融入當地人？」她那時才意識到，「原來這就是我的風格。」

后來，不管是在紐約街頭給路人免費造型，還是在夏威夷每天和陌生人說666，早期這些作品的風格一直很鮮明，觀眾也非常喜歡。

慢慢地，她發現自己變了，變得平靜，不再渴望和當地人打成一片。這樣的轉變讓她感到糾結，「如果這是我的品牌，而我突然不享受了，我還可以創作什么？」

有一些人可能會因為粉絲喜歡，繼續維持原有的人設。但「皮皮在藍色星球」的選擇是，100%「follow」內心。「我是誰，我就做什么，我要保持真實。」

她嘗試突破自己，創作出一批更特別的作品。比如，致敬母親節的《她愛我的出格，我愛她的朋克》，亦或是那篇南極主題的參賽作品《我們正活在50年后人類的黃金時代》。

作為旅行創作者，她想自己拍下的東西，給當下觀眾看的同時，也有記錄時代的作用。所以，拍攝南極系列視頻時，她選擇從一個新視角切入——和未來對話。

在南極一棟廢棄的小木屋，她看到1979年的合照、報紙雜志以及沒有喝完的咖啡。陌生的體感讓她聯想到，「這就等于50年后的人觀看我們的現在」。

在南極旅行的日子里，她認真地向50年后的人介紹，50年前（現在）的人如何抵達南極、如何進行通訊，如何面對離別——這是對他們而言的紀錄片。

這條視頻在小紅書的評論高達5.4萬。評論區里，無數用戶或是向50年后的自己問好，或是想象自己50年后的樣子，或是為視頻里的內容感慨萬千。

但「皮皮在藍色星球」說，「我們永遠在懷念上一個時代」。通過這個片子，她也想讓大家感受到：我們既是過去的未來，也是未來的過去，所以當下才是我們最需要去關注的。

拍視頻這六年來，她一直在成長，也見證了小紅書社區發生的變化。

以前的創作者內核好像都差不多，有生命力、獨立、鼓勵女性成長。但現在，哪怕是同一個賽道，內容和風格也都不一樣，「允許大家成為各種各樣」。她管這叫從統一變得多元。

這樣的變化讓她感到興奮：創作者之間可以相互激發靈感，把內容做得更好。就像給她帶來啟發的創作者「julia_ty」，她從這名高中生博主那里學到，原來一個視頻沒有起承轉合，也可以很酷。

她把小紅書比喻成「迷宮」，認為大家之所以玩迷宮，并不是為了找到出口，而是一次又一次地接近出口，然后又掉進去，再去尋找新的出口。

正如她自己，在小紅書做視頻的這些年，并非朝著一個方向一直往前走，而是在不斷地尋找新的方向，發現新的自己。

或許這也是已經成為老創作者的她，能夠出現在新生代創作盛典上的原因。如她所言，「我們一直在迭代自己。」

03AI時代，也要手繪逐幀動畫

在小紅書，海外創作者「Ringo Tsuga 津賀林吾」是一個活潑有趣的存在。

她頂著自設OC角色Ringo（一個蘋果小人）的頭像，以輕松閑聊的風格，給大家講述自己真實的生活故事。比如，《倆老外上學的奇妙冒險》，《跟男友初吻，結果被爸媽現場嗑CP》。

這似乎和她在RED新生代創作盛典頒獎臺上，那個略帶緊張、笑起來羞澀純真的小女孩形象，有點反差。

作為00后美日混血，Ringo從小在美國長大，不懂中文，但有一位華人男朋友。現在在洛杉磯定居，是一個堅持手繪逐幀動畫的全英文視頻創作者。這操作在如今這個AI視頻盛行的年代，就好比別人開跑車她騎自行車。

雖然她不會中文，截至目前在小紅書的粉絲卻超過95萬。

這究竟是怎么做到的？

其實一開始，她并未想過要做中國市場。

動畫專業畢業后的她，想找一份動畫工作室或媒體的工作，積攢行業經驗。但近幾年該行業競爭激烈，理想沒有很快實現。再加上她在大學就有做視頻的心愿，也表現出了相關天賦，所以在男友Henry的支持下，決定全職做動畫視頻。她創作的視頻大多五六分鐘，最初主要發在YouTube上。

直到有一天，有人把Ringo的一條視頻搬運到國內，用AI加了字幕，并在30天內獲得了20多萬的觀看。評論區都在問，「這是誰」，「怎么做得這么好看」。

這讓她和Henry備受鼓舞。2025年10月，他們創建了在小紅書和另一個平臺的官方賬號。

Ringo負責錄音、畫故事板、分鏡和動畫；Henry，負責承擔剪輯、中文翻譯、字幕制作、運營等工作。

有趣的是，Henry老家來自沈陽，他翻譯字幕時會采用東北話的網絡熱梗和用詞，而Ringo的老家青森也在日本的東北，所以這樣做不僅毫不違和，也讓內容增加了獨特性。

「Ringo Tsuga 津賀林吾」的作品有兩個鮮明的辨識度：

一是，不寫劇本。選好主題后，直接對著麥克風自在地閑聊，再剪輯成合適的長度和節奏。Henry說，比較接近虛擬主播。「主要是用OC講述自己的故事，讓大家聽到自己的聲音，并能通過這種形式，真情實感地跟觀眾產生共情。」

二是，全程手繪逐幀動畫。AI時代，大家都在用AI生成視頻，堅持手繪逐幀動畫，其實有一種逆流而上的優勢，也是她作為藝術家、動畫師的靈魂體現。

她最理想的創作方式是做自己，然后觸及與她年齡接近的當代年輕人。

而小紅書的評論區，也反向驗證了這一想法。不為獲得中國觀眾而改變自己，反而能夠吸引同頻的人。

而且，由于小紅書有著形形色色的用戶群體，不同用戶看到她的內容后，問題的關注點都不一樣，更能碰撞出不同的火花。

就拿跟朋友Komono一同分享在日本和美國上小學的經歷那期視頻來說，他們從海外評論區得到的反應更多是，自己也遇到過類似的事情。但小紅書的用戶說的更多的是，「看了視頻之后才知道，原來我小學經歷的那件事是在被霸凌」。借助「Ringo Tsuga 津賀林吾」的視頻，觀眾對自己以前的人生經歷有了更深層的了解。

Henry說，小紅書的觀眾非常符合他們的期望，在這里的創作經歷也很正向。很多用戶在評論區分享，「看完Ringo的視頻非常喜歡，然后創作了粉絲作品、畫作甚至動畫。」

這大概就是小紅書最珍貴的地方，不要求創作者長成某種固定的樣子，而是允許他們在這里找到自己，也找到那些愿意聽他們講故事的人。