四川
他是失街亭的馬謖，是中箭的晁蓋，但這些只是冰山一角，他真正的王國在話劇舞臺，從黃土地走到梅花獎，這位老戲骨用一生證明，比角色更不朽的，是那條通往藝術的艱辛之路。
太原的六月，空氣里已經帶著一絲難以忽視的燥熱，再過一天，也就是六月八日的上午八點半，龍山殯儀館一樓的永慈廳將迎來一場告別儀式，逝者是七十歲的張治中，山西省話劇院的一名演員。
訃告是在六月七日由劇院發出的，媒體隨即拿到了消息，一個名字，就此和“老藝術家”的悼念詞緊緊聯系在了一起，可就在兩天前的六月六日下午，一切才剛剛發生，生命最終定格在了太原，戲劇總是在不斷落幕，只是這一次，舞臺徹底暗了下去。
把日歷往回翻，一直翻到一九五七年的二月，在山西運城萬榮縣的一個普通農家里，迎來了一聲新生的啼哭，那個嬰兒就是張治中，黃土地給了他最樸實的底色，但并未注定他一生的軌跡。
時間迅速跳到一九七九年，二十二歲，一個已經不算太年輕的青年，卻在這一年里，用力轉動了自己命運的齒輪，他成功考入了山西省戲劇學校的話劇班。
經過四年的寒窗苦讀，一九八三年，他畢業了，然后做出了一個重要的決定，走進山西省話劇院，成為一名專業的演員，而這一站，就是超過二十年的光陰。
話劇演員的身份，往往意味著要活在聚光燈與觀眾的直接呼吸里，但讓張治中這個名字突破劇場圍墻的，是那一方小小的熒屏，他一生參演了超過五十部電視劇，這個數字本身就足夠驚人，觀眾記住的從來不是數字，而是那些鮮活的角色。
如果說影視劇是讓大眾認識他的那扇窗，那么話劇舞臺，才是他靈魂真正扎根的土壤，他一生出演了超過二十部話劇，這是他用汗水與心血澆筑的藝術豐碑，其中，兩部作品堪稱他藝術生涯的巔峰之作，《元朝帝師八思巴》與《立秋》。
尤其是后者，那是一部關于晉商精神與時代變遷的宏大巨制，張治中在其中飾演了核心角色“許凌翔”，這部話劇的足跡，踏遍了海峽兩岸，總共上演了超過百場，每一場，張治中都用他精湛的表演，重新詮釋著“許凌翔”在時代洪流中的堅守，困惑與抉擇。
百場不輟的演出，意味著要上百次地面對同一個角色，卻要演出靈魂深處每一次的波動與層次，這已經超越了“演戲”的范疇，近乎于一種修行，他通過這個角色，完成了從一名優秀“演員”到“經典形象創造者”的終極淬煉。
千禧年仿佛一道分水嶺，他在此之前的所有積累與汗水，都在此刻開始得到了行業與社會最鄭重的度量與回應，二零零零年，他憑借在話劇《元朝帝師八思巴》中的出色表現，成功摘得了中國戲劇表演藝術的最高獎項之一，梅花獎，梅花香自苦寒來。
這個獎，對他而言來得恰如其分。次年，也就是二零零一年，話劇領域的另一項專業認可，金獅獎，也被他收入囊中，這是來自同行與專家的頷首與肯定，但這還不是終點，社會給予一位藝術家的最高贊譽。
我們習慣于用角色去記住一個演員，馬謖，晁蓋，許凌翔，這些光芒奪目的面具之下，是一個從萬榮縣走出來的，沉默的跋涉者，他用四十三年的漫長時光，將自己活成了一個完整的“作品”。
如今，這個作品完成了它最后的創作。告別儀式就在明天，當我們哀悼一個生命的逝去時，或許更應該靜靜地思考，當舞臺的燈光最終熄滅。
當角色的面具全部褪去，一個演員留給這個世界最本質的東西，究竟是什么，是那幾個被永恒定格的經典形象，還是那條漫長，艱辛，幾乎無人知曉的，從泥土走向星空的道路。
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