2026年6月7日晚，正在西班牙進行宗座牧靈訪問的教宗良十四世在馬德里Movistar Arena出席“與文化、藝術、經濟及體育界編織網絡”（Tejer redes con el mundo de la cultura, del arte, la economía y el deporte）專題活動。活動約有1.2萬至1.5萬人出席，西班牙著名演員安東尼奧·班德拉斯作為文化界代表發言，一度情緒激動，聲音哽咽。

“我在此承認，我是天主魔咒的受害者”

班德拉斯在發言中首先回顧了馬拉加童年時期與信仰的初次相遇。他說：“五六歲的時候，在馬拉加的圣周游行中，我內心產生了一個疑問，那里面只有一個詞：天主。多年以后，我在母親注視希望圣母像時的眼睛里，在街頭那些樸實善良的人們的面容上，逐漸找到了答案。”

他隨后以近年來親自執導制作的音樂劇《Godspell》為切入點。班德拉斯解釋道：“《Godspell》在英語中意為‘天主的魔咒’（ el hechizo de Dios / incantesimo di Dio ）。我今天站在這里，承認我是這個魔咒的受害者。”（注：班德拉斯在此處使用的“魔咒”和“受害者”是西班牙語/意大利語中常見的自嘲與贊美式修辭，意為“無法抗拒的神圣魅力”和“完全沉醉其中的人”，并無負面含義。他以此表達自己對這部作品的極度熱愛。）他接著說：“這是一個關于愛、犧牲與復活的美麗故事，它用年輕人的語言講述福音，用音樂和比喻把古老的訊息帶給新一代。”

班德拉斯說：“藝術不能僅僅是美，它必須是問題、是反思、是對抗、是革命。在一個奔跑、分裂、過度簡化的世界里，藝術幫助我們找回深度和靈魂——那些正在被人工智能奪走的深度和靈魂。人工智能必須為人類服務，而不是相反。”

他還引用圣奧思定的話作為結語：“人們一直在說這是一個壞的時代，艱難的時代；但若我們好好生活，時代就會變好。我們就是時代：我們怎樣，時代便怎樣。”

“教會是人類歷史上最大的藝術生產者”

在講述個人故事之外，班德拉斯還從一個更廣闊的歷史維度闡述了藝術與信仰的關系。他指出：“教會與藝術的關系不僅是豐碩的，而且是決定性的。教會是人類歷史上最大的藝術生產者。”（La Iglesia ha sido el mayor productor de arte de la historia de la humanidad.）班德拉斯認為，耶穌基督是藝術史上被描繪得最多的形象，是“生命這部電影的真正主角”。

他堅持認為，藝術必須在社會中維持其批判的聲音。“正如基督所做的，藝術家必須勇敢行動，永不放棄成為社會、藝術乃至宗教本身的批判者。”在他心目中，基督的形象不是被重復的模板，而是一個“和平、愛與犧牲的圣像，被一個永不枯竭的奧跡所包圍”。

健康危機與信仰復蘇

多家媒體報道指出，班德拉斯近年來的信仰覺醒與其個人健康經歷密切相關。據報道，2017年1月，班德拉斯因心肌梗死被緊急送往倫敦一家醫院，接受了三重心臟搭橋手術（triplo bypass coronarico）。這次經歷徹底改變了他的人生軌跡。他在事后接受采訪時說：“當我的心臟停止跳動的那一刻，我重新評估了我生命中的一切。”

康復后，他將更多精力投入到具有宗教色彩的藝術項目上，包括執導音樂劇《Godspell》。他將該作品的英文劇名解讀為“天主的魔咒”，并以此回應了自己在青春期因學業不順而一度遠離教堂的信仰迷惘期。班德拉斯年少時曾立志成為足球運動員，但因腳部骨折被迫放棄，后轉而投身戲劇。

據報道，班德拉斯年輕時一度遠離宗教信仰，最終在馬拉加圣周的傳統中找回了信仰的根，并重新定義了馬拉加圣周在自己生命中的位置。

教宗的回應與互動

班德拉斯發言結束后，全場響起長時間的掌聲。教宗良十四世在隨后的講話中并未直接回應班德拉斯的發言，但他以“編織網絡”（tessere reti）為核心概念，從文化遺產和科技轉型的雙重角度回應了班德拉斯所關注的危機。

教宗警告技術主義造成的去人文化危險：“我們冒著成為媒體專家和高效率生產者的風險，卻在時代重大問題面前猶豫不決”。教宗呼吁在場各界代表承擔共同責任，在快速的社會與技術變革中守護人性尊嚴。活動結束后，教宗與班德拉斯進行了私下簡短交談，教宗還將一份禮物贈送給這位西班牙演員。

安東尼奧·班德拉斯簡介

安東尼奧·班德拉斯（Antonio Banderas），1960年8月10日出生于西班牙馬拉加，西班牙著名演員、導演及制片人。

他于1982年憑借佩德羅·阿莫多瓦執導的《激情迷宮》（Laberinto de pasiones）出道，此后參演多部阿莫多瓦作品。

他先后出演了包括《斗牛士》（1986）、《欲望法則》（1987）、《崩潰邊緣的女人》（1988）及《捆著我，綁著我》（1990），成為阿莫多瓦電影的標志性面孔。

1990年代，班德拉斯進軍好萊塢，出演《費城故事》（1993）、《夜訪吸血鬼》（1994）、《殺人三部曲》（1995）、《貝隆夫人》（1996）等影片。

1998年，他憑借《佐羅的面具》中佐羅一角獲得國際聲譽，并獲金球獎提名。

2011年，在將近二十年后，班德拉斯回歸阿莫多瓦的作品《吾棲之膚》，貢獻了生涯最冷血的表演之一

他還為《怪物史瑞克》系列中的“穿靴子的貓”配音，成為全球觀眾熟知的動畫角色。2019年，班德拉斯憑借阿莫多瓦執導的《痛苦與榮耀》獲得戛納電影節最佳男演員獎，并首次獲得奧斯卡最佳男主角提名。班德拉斯曾五度提名戈雅獎，并在2019年憑借《痛苦與榮耀》獲得戈雅獎最佳男主角獎。

班德拉斯一直深度參與馬拉加的圣周傳統，擔任“眼淚與恩惠兄弟會”（Hermandad de Lágrimas y Favores）的執事。2024年，馬拉加市議會授予他“馬拉加圣周傳播大使”稱號。2026年6月的這場發言，他以“我是天主魔咒的受害者”作為收尾，在西班牙教會與社會公眾之間引發了廣泛討論。

來源：意歐視點 等