河南
這不僅是一場演出，更是一張通向華夏美學殿堂的“動態入場券”——“現象級”舞劇《永樂未央》，將于2026年8月28日至29日登陸河南藝術中心大劇院，連演兩場！這部以山西芮城永樂宮壁畫為創作藍本的爆款舞劇，2026年以全新2.0升級版本開啟了全國二輪巡演。今年初登上河南春晚后，更是備受關注，這次應河南觀眾的呼聲來鄭，也將為河南觀眾帶來一場跨越七百年的中式美學盛宴。
永樂宮，這座位于山西運城芮城縣的元代建筑群，自1247年始建，歷時111年方才竣工，是國家首批重點文物保護單位。宮內現存元代壁畫達1005.68平方米，因極高的藝術水準，被譽為“東方藝術畫廊”。20世紀50年代，因三門峽水庫修建，近千名工匠與青年建設者歷時十年，完成了新中國文物保護史上規模最大的整體搬遷工程。舞劇《永樂未央》以永樂宮遷建史詩為敘事主線，創造性地提煉出“古建、壁畫、琉璃、傳承”四重美學維度，分為四個篇章：“筑廣廈”“繪至境”“煉釉心”“承光陰”。在“時空同頻”的獨特舞臺語匯中，觀眾將目睹跨越700年的古今對話：元代督建者與當代建筑師心神交匯，見證“立觀度人，時不可失”的建宮宏愿；被拒之門外的元代女畫工以生活為筆、想象為卷，將生命祈愿繪入《朝元圖》的玉女仙班，與1957年前來臨摹的當代美術師夙愿共鳴；執著技藝的琉璃匠師與七百余歲的“藍釉角神”相伴相守，共同復原失傳已久的孔雀藍釉制法，延續守護文脈的誓言。
據介紹，劇中多個核心舞段，堪稱“文物起舞”的典范。“藻井群舞”段落尤為驚艷：舞者們身著精美服飾騰挪起伏，手臂層疊交旋，以富有韻律的舞姿，復刻古建筑藻井從中心向四周輻射的層次感，頭頂光影隨舞變幻，宛如千年斗拱在舞臺上重筑，總編導謝元臻介紹，這段編舞不僅展現了古建筑的恢宏氣勢，也巧妙呼應了“天圓地方”的東方哲學。而“藍釉角神”舞段，則運用先進光影技術，讓失傳的孔雀藍釉彩重現光芒。舞者張翰化身七百歲守護者，在滄桑與靈動之間，將傳統工藝之美具象為流動的生命韻律。值得一提的是，相較首演版本，此次全國二輪巡演在敘事節奏、情感表達與視覺呈現上均進行了全面優化。主創團隊吸納上千條觀眾反饋，強化現代人物情感脈絡，豐富遷建場景的細節，并升級壁畫影像與星空投影設計，令時空交錯的視聽體驗更為震撼。
此外，舞劇《永樂未央》還匯聚了國內頂尖藝術創作力量——藝術總監周莉亞、韓真正是爆款舞劇《只此青綠》、《永不消逝的電波》的幕后推手。編劇徐珺蕊延續《只此青綠》的創作精髓，以“大寫實”路線構建敘事，用遷建主線串聯三個時空交錯的故事。徐珺蕊笑說，這可能是她創作過的“含舞量”和“含劇量”都plus的一部作品，“我們用‘穿糖葫蘆串’的方式，用遷建這根主線，串聯起了三個時空交錯的故事”。總編導謝元臻談到劇作核心特色時介紹，常規舞劇都有大男主或大女主，《永樂未央》是群像戲，“每一個角色都能獨當一面”。總編導謝長慧則補充道：“不管是元代的建造者，還是現代的遷建者，他們身上都有久久為功的一種守護精神”。而以“80后”、“90后”、“00后”為主力的主創團隊，數次深入永樂宮實地采風，與當年搬遷工程的親歷者深度對話，將對歷史的敬畏與對文化的理解融入每一個細節。
舞者張翰在劇中飾演“藍釉角神”，該角色以永樂宮屋檐上歷經700年的孔雀藍釉琉璃角神為原型，“角神是中國古代建筑屋脊斗拱上的守護神形象，并非冰冷的擺件，這個角色塑造的核心是讓無生命的琉璃構件擁有靈魂”；同樣屬于文物類角色的藻井團龍，由舞者吳富莉飾演，其表演需在三層縱深的藻井裝置中完成高難度騰懸動作。為了呈現最佳效果，吳富莉不僅反復研讀永樂宮建筑圖紙，還專程前往實地觀察藻井光影變化，只為讓動作精準貼合建筑美學韻律；演員馬源澤飾演元代督建者潘德沖，“這個角色不僅展現建造宮殿的心血，更要傳遞出對百姓的庇佑之心”……自2025年10月全國首演以來，舞劇《永樂未央》演出所到之處都備受歡迎，座無虛席。2026年春節還重磅亮相河南春晚，節目播出后“壁畫活了”的視覺奇觀瞬間引爆網絡，登上全網熱搜，不少河南觀眾更是熱情喊話：“春晚沒看夠，舞劇快回家！”所以此次鄭州站演出，也是對這份厚愛的深情回應。
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