從趙孟頫、徐渭到八大、鄭板橋及近現代吳昌碩、齊白石等，中國繪畫藝術的最高境界，從來藏在“書畫同源”里。

書法為筆墨立骨，丹青為意境傳神，一筆入紙，兼具書的氣韻、畫的詩情，便是東方美學最動人的模樣。

在當代浮躁的藝壇之中，太多作品重色彩、重構圖，唯獨少了筆墨筋骨與文人氣韻。而方國興先生，一甲子的守正篤行，以書法養畫、以筆墨載道，成為當代“以書入畫”最具代表性的藝術大家。

他深耕翰墨六十余載，獨創“方隸”書風，融篆隸金石筆意入寫意丹青，兼修書畫、深耕瓷藝，以一身書畫瓷三絕的深厚造詣，讓傳統筆墨在當下重煥新生。

以書筑基，獨創“方隸”，筆墨自有風骨

畫的底氣，從來都在書法的功夫里。

很多人只看見方國興筆下靈動的花鳥、雅致的瓷繪，卻不知他所有的畫境，都扎根他一生的書法深耕之中。

方國興四體皆精，尤擅篆隸、魏碑。他遍臨碑帖，博取諸家之長，褪去世俗甜媚筆風，熔古出新，獨創專屬一己的“方隸”書風。陶博吾曾贊：方國興的蘭竹和篆隸當今之絕“”

其書風方折峻拔、沉雄蒼勁，既有篆書的古樸厚重，又有隸書的端莊雍容，更兼魏碑的雄強魄力。啟功先生曾高度評價：“方國興墨蘭和小篆，堪稱當今之絕。”極高的書法造詣，為他的繪畫、瓷繪創作筑牢了最堅實的筆墨根基。

以書入畫，筆筆皆是金石氣韻

真正的“以書入畫”，不是簡單的寫字配畫，而是以書法筋骨鑄畫魂，以筆墨功力塑畫韻。

方國興徹底摒棄了當下畫壇輕飄、甜媚、套路化的寫意筆觸，將“方隸”渾厚蒼勁、頓挫有力的筆意，全然融入大寫意花鳥創作。

他筆下有獨樹一幟的風情：

「方竹」：挺拔峻朗，疏密得當，筆筆剛正，自帶浩然氣；

「國興蘭」：清逸遒勁，避俗避繁，一花一葉皆有君子風骨；

? 梅、荷、菊諸題材，皆以書入形、以墨傳神，無刻意雕琢，無匠氣煙火，盡得傳統文人畫的清雅與高遠。

觀方國興的畫作，最動人的便是線條的力量感。

每一根線條都帶著篆隸的金石質感，起筆果敢、行筆沉穩、收筆凝練，轉折頓挫間，盡顯筆墨張力。畫面看似簡約空靈，實則內蘊豐厚、氣韻充盈。

雄渾是碑帖的底氣，清雅是文人的本心。剛柔并濟之間，真正實現了畫中有書、書中有畫的至高境界。

除經典花卉題材外，方國興筆下的小動物亦是其藝術體系的一大亮點。他延續以書入畫的核心筆法，以簡筆塑形、以線條立骨，寥寥數筆便勾勒出小雞、雀鳥、游魚等生靈的天真姿態，筆簡意濃、憨態脫俗，無俗媚匠氣，盡得自然野趣與文人清雅。尤為精妙的是，他作畫不局限于書畫一隅，善于融會貫通音樂、舞蹈等姐妹藝術的韻律美感，將節奏、律動、虛實疏密的藝術邏輯融入筆墨，讓靜態的畫面生出動態韻律，筆墨有起落、線條有節奏，使筆下生靈鮮活靈動、氣韻生動，真正實現了多藝術維度的意境共生。

書畫瓷三絕，跨界筆墨自成一家

守得住傳統，開得出新境，方是大家格局。

方國興并未將藝術局限于紙本書畫，而是打破邊界，將成熟的書法、繪畫筆墨體系，完美移植于千年瓷都的瓷藝之上，成就了書畫瓷三絕的藝術高度。

深耕瓷繪數十載，他承續珠山文脈，把紙上的篆隸古韻、寫意靈秀，穩穩落于瓷面。青花淡雅溫潤，筆墨靈動蒼勁，瓷的溫潤、書的筋骨、畫的意境相融相生，徹底跳出傳統瓷繪的刻板匠氣，形成獨屬于自己的跨媒介藝術語言。

特別是他客居深圳的數十年間，還將深圳市花“簕杜鵑”用釉下多彩演繹在瓷坯上，填補了“深圳本土藝術符號”在瓷器上的空白。

不逐時流，以匠心守筆墨本心

縱觀當下藝壇，同質化創作泛濫，很多作品徒有其表、無骨無魂。

而方國興的藝術之路，始終清醒且堅定：不跟風、不媚俗、不浮躁。

六十余年翰墨深耕，他以篆隸為根、以筆墨為魂、以匠心為本，在古法中汲取養分，在實踐中創新求變。從紙上書法、寫意丹青，到瓷上筆墨，他用一生踐行“以書入畫、以藝載道”的傳統藝術真諦。

以書立畫，以古開新，是方國興藝術最大的價值。

他用獨創的“方隸”筆墨重構當代寫意畫的意境，用跨界創作豐富傳統藝術的表達形式，守住了文人畫的純粹風骨，也為當代書畫、瓷藝的傳承創新，開辟了全新的道路。

筆墨千秋，大道至簡。

方國興先生以一生堅守，讓千年“書畫同源”的古老理念，在當代藝壇煥發全新生機。

他是當之無愧的當代以書入畫領軍人物，一手篆隸立骨，一手丹青傳神，一紙一瓷皆風雅，一筆一墨皆初心，續寫著中國傳統筆墨藝術的不朽傳奇。

撰文｜藝術美學

編輯｜文創藝術平臺